稍有空閑，整理了一下前面發過的“讀印”系列文章，竟然已經有八十多篇了。依照計劃，我們的明清流派印打算學習180方，任重道遠，于是翻檢名家們的印作，再梳理一下，這一梳理不打緊，竟然發現鄧石如的作品中，他的“代表作”竟然沒有提到（漏掉的原因很大程度是因為它太著名了，總以為讀過了），于是趕緊補出來，這方代表作，就是“江流有聲斷岸千尺”：
（鄧石如“江流有聲斷岸千尺”及其邊款）
我們強調過鄧石如是中國篆刻史上最重要的“拐點”人物。甚至可以說中國的文人篆刻史，從鄧石如開始才算真正開端，為什麼說呢，是因為從鄧石如開始，中國的文人篆刻的文字素材才開始走向“印外”，創作方法也開始走向“印從書出”的創作模式。
這一點有多重要呢？這樣說吧，“印從書出”突破了“印内求印”，使篆刻從此成為一門“藝術”而不再是一門“技術”。文人們在創作時，再也不用檢索各類《篆刻字典》，隻要會寫篆書，就能設計印稿，操刀開始創作，而且，因為印中文字來源于書家，而不是來源于古玺印，是以不再受局限，也是以具備更大的創作自由度。
回到這方印，這方印太重要了，幾乎隻要提到鄧石如，就一定會提到這方印。
印面八字，是“江流有聲斷岸千尺”，出自蘇轼的《後赤壁賦》：“于是攜酒與魚，複遊于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺。山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可複識矣！”讀《赤壁賦》，本身就是美的享受，這方印也将我們重新帶回蘇轼遨遊赤壁的情境之中。
（《赤壁賦》文意圖）
這方印有邊款，邊款說：“一頑石耳，癸卯菊月客京口，寓樓無事，秋多淑懷，乃命童子置火具，安斯石于洪爐。頃之石出，幻如赤壁之圖，恍若見蘇髯泛于泛茫煙水間。噫！化工之巧也如斯夫。蘭泉居士吾友也，節《赤壁賦》八字，篆于石贈之。鄧琰又記。圖之石壁如此雲。”如圖：
（邊款）
初見此邊款，會覺得邊款的章法很奇怪，為啥要刻這個樣式的邊款呢？等到見到了原石，這個疑問自然就解開了。
（原石）
是的，鄧石如大師是選擇了這塊燒過的石料的同一種石質位置镌刻了邊款。
說這方印重要，是因為它的藝術特征涵蓋了鄧石如最重要的篆刻原理：
1、“印從書出”。從鄧石如開始，印面文字不再來源于古代玺印，不再是成型的，固定不變的。鄧石如把篆書書法引入印面，書法家篆刻家們的“手寫體”篆書從此走向印面，成為可供再次創造的篆刻藝術“原料”。鄧石如之前的篆刻，篆刻家們使用的入印文字一般來源于古代玺印，這限定了篆刻家們的藝術思維，他們的創作思想被“框定”了，框定在各類篆刻字典之中，因為這些文字是前代匠人創造定型的，用這些文字入印有個好處，就是“不會出錯”，但也有缺點，就是無法依照印面需要随時改變字形以滿足藝術需要。
（《漢印文字征》内的文字）
這些字典裡的文字，來源于玺印（其實主要是漢印），它們字形方正、平整，曲筆極少，這跟小篆的手寫體完全是兩回事，因為小篆字形修長，是長方形的，而且小篆的重心一般在字的上部，字的下部一般修長流美，小篆入印，最大的問題是很難找到重心的安穩，修長的字形同時也無法适應正方形的印面，這也是小篆最終轉化為缪篆才進入漢印的原因。
鄧石如的這方印，印面文字基本是小篆，但請注意，它不是标準的小篆，而是經過“靜化”和“印化”的小篆，它字形端方平正，甚至它還有點橫向的方正（有隸書的影響），雖有大量曲筆，但字形整體上還是正方形的方塊。顯然，正方形的小篆要比長方形的小篆更“安靜”。
（安靜的小篆入印）
這些“安靜”的小篆，疊放在印面中，雖然是流美的小篆入印，印面仍然大方安穩。當然，小篆入朱文印，借助于文字的字形咬合，本身就比小篆入白文印容易得多（小篆入白文印求得安穩平正，直到吳讓之手裡才解決）。
仔細觀察這方印中文字與文字之間的咬合細節，比如“江”與“斷”的咬合揖讓，“江”與“流”的咬合，“有”與“聲”的咬合，“岸”與“千”以及與“尺”的咬合，就容易體會這方印的精妙之處了（一方印成功與否，其實全看細節）。
2、疏密規則。鄧石如之前的篆刻章法，來源于“印宗秦漢”，在“秦漢法則”之下，印面的文字對于印面空間是平均劃分的，不管文字疏密，每個文字占同樣的印面空間面積。比如漢白文四字印，印面被平均劃分為四等份，每個字占四分之一印面，不論字形疏密。這方印的“江”和“岸”都有繁化的可能，但鄧大師卻全部選擇了最簡單的字形。于是，全印構成了互相咬合的疏密組合。這就是鄧大師最著名的“疏處可以走馬，密處不使透風”原理。在他的手裡，疏處要更疏，密處要更密，這種理論指導之下，大大加強了印面的疏密對比關系，“印宗秦漢”的“均衡型”中庸的章法原則，在他手裡完全打破，“對比型”章法即“疏密規則”從此走入文人篆刻的創作視野，後來在趙之謙的支撐下成為篆刻原則。
(疏密關系）
3、意境。篆刻與實用印章的差別之一，就在于它甚至還講究“意境”，講意境，其實是文學、繪畫和音樂的表現手法，要知道，篆刻隻有方寸印面，要“縮龍成寸”，在這樣小的空間裡表達意境并不容易。我們看這方印，“江流”二字的曲筆流轉，讓我們如聞江流之聲，印面左側的邊框完全殘破，又讓我們似乎體會到江岸絕壁崩雲的陡峭與險峻。配合印面内容達成統一的意境：既秀逸俊美、精巧雅麗，又雄強豪邁、大氣磅礴。
（【布丁讀印】之82，部分圖檔源自網絡，版權歸原版權方所有）