剛剛過去的一周，可以說全球拍賣圈和收藏界，都定格在了“香港時間”。而就在大家還沉浸在天價爆款拍品中興奮不已時，國際頂流拍賣行佳士得又乘勢而上，放出重磅，行方官宣：将以10大專場，上千件好物，于5月26日-27日推出2021年春季大拍。而在其本季洋洋灑灑的強勢陣容中，其古書畫品類，有這樣一件低調又神秘，雍容大氣又清新隐逸的拍品，它出身皇宮大内，渾身沾染皇家之氣，其作者卻鮮為人知；而且細品大作，其中又若隐若現藏着300年前，一段人間少有的，君臣相遇的美好往事。那是一張怎樣神奇的畫兒？又會牽連出一段怎樣的前朝往事呢？
斯人若彩虹，遇上方知有
時間回到公元1751年，一心想效仿祖父康熙皇帝六次南巡，大顯國威的乾隆爺，于正月十三，正式發動了首次南巡的龍船，其同行隊伍包括皇太後鈕祜祿氏、皇後嫔妃，以及随從大臣、侍衛人員，共計達2000餘人，前呼後擁，浩浩蕩蕩，頗為壯觀。
這些年着迷于清劇的朋友，可能一提到南巡，都會說，乾隆爺那無非不就是去遊山玩水，外加偶遇大明湖畔的夏雨荷？才怪！我們的乾隆爺遠不止這一點點愛好，好麼？事實上，第一次南巡，他就遇到了往後人生30餘年裡，讓他朝思暮想癡迷不忘的超級cp。
說那一天，乾隆爺一路經揚州、鎮江、常州，輾轉來到蘇州，魚米之鄉，靈氣姑蘇，享受着人間天堂、園林之都的乾隆爺，全程直呼啧啧啧，贊不絕口。沿途地方官也深知乾隆講究排場，争相逢迎，布置行宮，陳設古玩，采辦各種名肴特産。
《乾隆南巡圖》 大家來感受下這排面兒
而就在這些地方官中，江南河道總督高斌（乾隆爺的老丈人，其愛妃慧賢皇貴妃親爹） ，在乾隆爺巡視河防小憩間隙，為他進獻了一張山水畫卷，高斌本來也隻想着說，讓喜歡畫兒的乾隆爺開心開心，順便指點迷津，點評點評。誰能想到，當乾隆爺親自打開作品，畫裡畫外，蘇台十六景，盡收眼底不說，細看筆墨，非同尋常處，自帶江南氣質。乾隆爺看着看着，忍不住當即直呼：并且當即又下了一道旨令
也就是因為這幅畫兒，這短短的相逢瞬間，這個作畫兒的人，蘇州人氏張宗蒼，自此走上人生巅峰，開啟了他“恩遇殊常，曠代一時”的美好歲月，盡管那時他已65歲高齡。
張宗蒼《萬笏朝天》 116.4×46cm 台北故宮藏
說當時畫院畫家分為三等，分别為每月工資八兩、六兩、四兩，外加公費銀三兩，張宗蒼與弟子徐揚一起剛剛進入畫院之時，就享受到宮廷畫家最高待遇，與當時禦用畫家中的頂流大咖丁觀鵬一樣，每月到手工資八兩，公費銀三兩，換算成職位，相當于六七品官。進宮兩年後，乾隆爺又加封張宗蒼為戶部額外主事 (六品)，這在當時堪稱極少見的殊榮。
為報答乾隆爺的知遇之恩，僅在供職大内宮廷四年間，張氏就為乾隆爺畫過172幅大作，這還不包括與其他宮廷畫家的合集，其中著錄在《石渠寶笈》上的張宗蒼作品就多達116幅，多有乾隆皇帝親筆禦題。有研究稱，張宗蒼為作品被收錄《石渠寶笈》最多的宮廷院畫家（詞臣畫家最多的為董邦達）。
那對于張宗蒼的畫兒，乾隆爺到底多喜歡？怎麼誇的呢？我們選幾句兒大家邊看邊學習下？
乾隆二十年題誇：
乾隆三十九年題誇：
乾隆四十八年題誇：
嗨~你以為就這些嗎？噢漏，說在如下這張，現存台北故宮的《張宗蒼畫山水》上，乾隆爺分别于乙亥、丁亥、己醜、甲午、乙未、己亥、壬寅、癸卯、己巳、丁未、戊申、庚戌、辛亥年！！最晚的一條為乾隆爺81歲時所寫，天知道那時距離張宗蒼去世，都已過去30多年！
張宗蒼《畫山水》 138.1×64.3cm 台北故宮藏
成畫之時人未識，茲看畫似識人時。張宗蒼走後，乾隆皇帝幾十年屢屢思念不止，下令凡張宗蒼入宮以前的畫作，都要搜羅進宮裝池珍藏，乾隆爺還每每睹畫兒思人：成畫之時人未識，茲看畫似識人時。想到白發蒼蒼的張宗蒼，日日夜夜兢兢業業作畫的身影，乾隆爺都自責對張宗蒼不夠好。親們，就問，這是什麼樣的神仙cp才幹得出來的事兒啊？！此刻小編隻想吟一句：
斯人若彩虹，遇上方知有！斯人若彩虹，四年早足夠！好麼？！
藝苑巨擘 中吳宗蒼 現身佳士得
我們在上面說，隻要是張宗蒼出品，乾隆時期全都被收進宮中。是以，如今的拍場，要麼很難很難有張畫兒現身，要麼每出一件，都必來源顯赫，品質卓絕。即将于5月舉槌的佳士得春拍，就重磅釋出了一件人間少有的張畫兒。下面我們用三個關鍵詞，來和大家細看此畫兒：
# 石渠寶笈 #
大家知道，隻要提到“石渠寶笈”這四字兒，就相當于給作品本身定性：第一，它出身高貴，渾身自帶皇家之氣；第二，幾乎百分百保真，尤其是如果一幅作品完全符合《石渠寶笈》記載，作品上的清宮印章也全都能對上，就幾乎不用作太多的研究——真迹無疑。
來自佳士得官宣表示，此畫除了钤有石渠五寶玺外，乾隆皇帝還钤了 “淳化軒”、“淳化軒圖書珍秘寶”、“信天主人”、“八征耄念之寶” 等諸玺；及後嘉慶皇帝钤 “嘉慶鑒賞”、“嘉慶禦覽之寶” 二玺，宣統皇帝又钤 “宣統禦覽之寶” 等，計钤用内府禦玺19枚，尤見珍賞之外，真迹妥妥的。
《梧館新秋》局部圖 這戳大家看出來誰蓋的麼？
《梧館新秋》局部圖 看看這戳兒蓋得！
這些内府用禦玺 “淳化軒” 和 “淳化軒圖書珍秘寶”，不僅有“保真”功效，而且還暗含其他，比如此作畫于圓明園中，畫中内容當即以園中秋景為題，乾隆即堂屋紅衣端坐之人，遠遠湖中撐舟者或為張宗蒼自家幻身。
此外，從 “古稀天子之寶” 以及 “八征耄念之寶” 等禦玺可以看出，乾隆晚年不止一次開卷《梧館新秋》，觀賞之餘，溢生思念張宗蒼之情，乾隆自注說：“此幀作于乾隆丁卯（1747），其時宗蒼猶未入畫苑。今觀其畫，如觑其人，而宗蒼久已作古矣。”
# 畫中梧館 #
根考證，畫中“梧館”也是圓明園中的一個重要建築，即碧桐書院，碧桐書院建于乾隆九年(1744年)，位于圓明園後湖東北角，為九洲景區中的一景，是乾隆皇帝讀書作畫之處，書院周圍種植有大量梧桐樹，故稱“梧館”，為圓明園四十景之一。
“梧館”與“淳化軒”相應證，暗示了這幅手卷極為顯赫的出生。乾隆皇帝在畫上題寫道：“清晖懸處淡煙光，濯濯嶤峰帶翠涼。梧館蕭閑人倚榻，好教賦句屬歐陽。”
《梧館新秋》局部圖 紅衣端坐者乾隆爺
《梧館新秋》局部圖 駕一葉扁舟者乃宗蒼本人
# 宗蒼筆法 #
細觀畫卷本身，其右方遠處繪山川林木，山屋水閣，近處一童仆捧書往中間堂屋走來，屋中一紅衣人端坐榻上凝視庭前梧桐。屋左有一湖，岸邊蓮葉垂柳，屋園後山岚浮煙，遠處幾棟屋宇，湖中一藍衣人劃小舟往堂屋處前來。
時值夏秋之交，山川樹葉未染霜紅，望處猶是綠意蔥茏，而張宗蒼卻以藤黃淡染，烘托出時節正在變化之中。乾隆禦題詩中用 “翠涼”、“梧館” 不經意點出秋來，末句 “好教賦句屬歐陽” 更是化用歐陽修《秋聲賦》意，詩中不及秋字而秋意頓生。繪畫和題詩，妙在意境相合無礙。
乾隆欣賞張宗蒼的繪畫，妙在畫理與氣韻，這從他的《禦制詩》和注中略見一斑：“他人之畫畫其法，宗蒼之畫畫其理，求之于今幾莫儔，求之于古竟堪比，黃大癡、倪高士，之二子中得神髓。” 又說：“昔每觀宗蒼畫，問成否？曰氣韻未至，少旋曰氣韻來，則畫就矣。此最得畫法三昧，庸史不知此也。” 由此可見，張宗蒼師從黃鼎，循太老師王原祁而上溯元人山水之法，在乾隆皇帝心中的繪畫位置不讓古人，殊非其他内廷畫家可以比肩。
而且，張畫兒以幹筆積累山石皴法，以淡墨處理林木之間，幹濕并重，層層積染，由此将宮廷畫院派慣有的甜熟柔媚之習氣一洗而空，彰顯了其山水畫中特有的深厚氣韻，以及深遠的廟堂意境。而享盡世間繁華，踏遍千山萬水的乾隆爺，要得不就是這樣一絲絲兒本真嗎？
《梧館新秋》 局部圖
最後我們說，巧的是！我們從此卷《梧館新秋》上乾隆帝辛未（1751）禦題詩署款可知，此畫兒正是張宗蒼剛剛入宮不久畫成。我們可以試想，那時年過六旬的張宗蒼，從蘇州一個名不經傳的凡夫俗子，一步登天成為天子的心尖寵，萬人眼中的大紅人，夢醒時分，他會是怎樣的感激慶幸，又略帶那麼一絲絲兒恍如隔世？當然他也清楚的知道，乾隆爺對自己的賞識和恩情，隻有以畫筆為報。是以，初到宮廷，小試牛刀時，其用筆用墨，何等的用力用心，自不必多言。
再放眼當下，張宗蒼出品，要麼高居廟堂，成為身居台北故宮一樣的寶藏；要麼偶現拍場，那也是頂級中的頂級，比如2018年，其同款山水圖就重新整理紀錄，拍出超8000萬。縱覽全篇，我們說，正是因為那次南巡，乾隆爺在千萬人中，多看了一眼（畫兒），才成全了張宗蒼身前身後名。300年前，那是一段君臣間的美好相遇；300年後，拍場上又會有掀起怎樣讓人激動的交彙瞬間？我們拭目以待！最後的最後，放一張高清大圖在此，誠邀大家細品味可好？
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