時間作家|喬·蘋果
電影和生活，都是給回味去赢或輸。
2001年 - "Muhrando"釋出。
毫無疑問，這部電影的偉大之處，除了金棕榈獎和奧斯卡提名榮譽外，它仍然在BBC的21世紀100部最偉大的電影名單中名列前茅。
今年的北京電影節還是第一部售罄的電影。
當然，從這些角度來看，《穆蘭多》是蒼白無力的，因為它是一部無法複制、注定要出名的電影。
在天鵝絨般的優雅之下，無論被演繹多少次，總有一顆極其晦澀荒誕的神秘核心。
大衛·林奇（David Lynch）是特立獨行的幽靈導演，在好萊塢一直是特立獨行的，他對每個觀看"Muhrando"的人來說都是一個巨大的智力侮辱，他的異想天開和叙事惡作劇。
而偉大的藝術，才是敢于冒犯觀衆的。
自成立以來，有無數次嘗試解釋"Muhrando"的确切含義，有許多不同的觀點，沒有定論。
作為回應，大衛·林奇笑得很厲害："觀衆被好萊塢的簡單邏輯寵壞了，他們應該試着把時間花在相信自己的感受上，而不是追求标準的答案。"
在《穆蘭多》上映二十周年之際，時代君也想用這篇文章來解讀電影界引人入勝的"哥德巴赫猜想"。
打開穆爾蘭路的鑰匙
每當人們提到穆蘭多時，總有一個詞：大腦燃燒。
大衛·林奇打破了電影中經典的好萊塢叙事模式，在這樣一部與"夢"相關的電影中，他會把現實、夢、幻覺、記憶的縫合和重建，讓電影的結構看起來颠倒過來，千物萬物。
無頭角色、狡猾的場景、神秘的事件，以及神秘主義的視覺符号，如藍鑰匙、牛仔、黑臉乞丐，都賦予了影片迷幻和深邃色彩的萬花筒。
就像電影中冒出的濃煙一樣，大衛·林奇（David Lynch）将穆蘭多的每一代觀衆都留在了一個巨大的叙事迷宮中，讓他們摸索，聯想和解釋。
但迷宮并非沒有出口，影片的最後三十分鐘其實是解開穆蘭路之謎的關鍵。
穆蘭多的故事可以分為兩部分：夢想和現實。
也就是說，要弄清楚前兩個小時的"夢"說了什麼，首先要看接下來30分鐘的"現實"發生了什麼。
影片的"現實"部分講述了一個好萊塢未知的故事。
無奈的戴安娜，因為一場舞蹈比賽的勝利，下定決心要去好萊塢發展自己的演藝事業。
在這個讓無數人眼花缭亂的《夢工廠》中，她遇到了卡米拉，一個男同志者，一個有着欲望和危險氣息的黑發女郎。
戴安娜的星光之旅并不順利，她不得不承擔幾個微不足道的小角色，在出租房裡過着貧困的生活。
前幾天，卡米拉和她一樣樂于助人，不僅作為電影的女主角，而且作為一個年輕的導演亞當。
在影片中，卡米拉在戴安娜面前，故意親吻亞當的行為激怒了戴安娜。她看穿了卡米拉殘忍虛僞的本質，兩人的愛情走到了盡頭。
有一天，戴安娜被卡米拉邀請去穆爾蘭路參加一個派對。
心煩意亂的她看着派對上各種各樣的觀衆，包括卡米拉的新男同志者，一個肥胖的意大利男人，一個閃回牛仔，以及亞當的母親可可的善意的安慰者。
亞當公開宣布與卡米拉訂婚，這對戴安娜來說是一個藍色的閃電。
由于對自己的愛情事業感到沮喪，她變得憤怒，決定買一個殺人犯。
在維克斯餐廳，一個名叫貝蒂的服務員打破了盤子，吓壞了戴安娜，戴安娜很不高興。
兇手給了她一把藍色的鑰匙，當她這樣做時，他走到後巷，找到一個黑臉乞丐，裡面有一個藍色盒子，裡面有卡米拉被殺的證據。
這時，戴安娜還看到一個眉頭粗壯的男人盯着收銀台。
戴安娜對謀殺感到後悔，遭受了精神折磨，甚至幻想卡米拉還活着。
經過一場深深的噩夢，她被一個女鄰居的敲門聲吵醒了。鄰居提醒戴安娜，她正被兩名偵探盯上。
看着桌子上的藍色鑰匙，戴安娜知道沒有回頭路可走。在内疚和絕望中，在她的瘋狂中，一槍結束了她年輕的生命......
做夢和做夢
有了以上現實基礎，影片對光怪地的夢境有了更好的了解。
需要注意的是，戴安娜夢見的人在現實中，都是在身份的安排下，導緻夢境與現實之間奇妙的錯位感，這也是很多人在雲中看到"MuhranDo"的原因之一。
如戴安娜（現實）-貝蒂（夢想），卡米拉（現實）-麗塔（夢想），牛仔（現實）-幕後（夢想），卡米拉的新情人（現實），卡米拉（夢想）等等。
這些錯位不是随機的，而是得到堅實的精神分析理論的支援。
弗洛伊德認為，夢想是現實中未實作和壓抑的欲望的滿足。
換句話說，戴安娜在現實中是多麼的低落，貝蒂在她的夢中是多麼成功。
如果說複賽戴安娜的夢想不難找，那就是由一條主線、一條支線和兩集組成。
在主線中，戴安娜的化身貝蒂，明亮，美麗而動人。剛來好萊塢時，不僅得到了名人阿姨的瞌眸，還憑借精湛的演技赢得了制片廠的青睐，一見鐘情了導演亞當。
所有這一切都與她姨媽的死亡，黯淡的星星的道路以及亞當的十字刀的倒下相反。
在場邊，亞當是一個無能、無聲的導演。
在工作中，他被幫派脅迫，對發育遲緩、易的新人卡米拉（ Camilla ）下手，在被戴着綠帽子的妻子毆打并被通奸者毆打後離家出走。
這些都表達了戴安娜對她的愛對手亞當的怨恨，以及她對卡米拉不當使用權力的惡意猜測。
然而，如果這樣一個簡單的虛拟對，還不足以讓《穆蘭多》成為電影史上的經典。
這部電影還通過麗塔和另外兩個夢境情節向我們展示了戴安娜心中"本和我"與"自我"之間的激烈鬥争。
在夢中，麗塔不僅逃脫了搶劫，還幸免于車禍。
這個眉頭粗壯的男人，被黑臉乞丐吓死了，也象征着戴安娜糾纏不清的恐懼。
在現實中，乞丐是戴安娜罪行的明确見證人，戴安娜在夢中幻想他是魔鬼，這意味着她無法正視自己的錯誤。
在夢中，戴安娜把自己僞裝成一個在水中相遇的路人，并在一定程度上澄清了她與謀殺案的關系，以減輕她内心的内疚。
另一個關于瘸腿殺手的夢境情節得到了更好的了解，大衛林奇以黑色幽默，直言不諱地揭示了戴安娜對殺手失敗的強烈願望。
同時，麗塔是一個失憶的女人，她隻能無奈地依靠貝蒂，主動給貝蒂設計了擁抱，而且在現實中戴安娜強烈的控制欲望和占有欲對卡米拉的潛意識投射。
而從麗塔有時渴望找出自己到底是誰，以及她有時害怕了解真相的沖突心理中，我們也可以看到戴安娜的反複拉扯。
除了夢的補償性、僞裝性和無序性之外，大衛·林奇還向我們展示了夢的另一個重要屬性：暗示性。
東方人和西方人都熱衷于解決他們的夢想，希望從他們那裡獲得某種靈感或未來的預兆，這些靈感或預兆有時經過了很好的測試。
弗洛伊德認為，這并不是因為我們有神，而是因為夢往往"出賣"一個人潛意識中最真實的資訊。
在夢中，貝蒂和麗塔偷偷溜進戴安娜的房間，看到床上腐煙的、未命名的屍體，表明在戴安娜的潛意識中，她準備自殺。
她在夢境之前看到了自己的身體，而這恰逢她開槍自殺的悲劇。
噩夢醒來，依然是噩夢
在噩夢即将結束時，貝蒂和麗塔去了寂靜酒吧觀看了一場神秘而奇異的表演。
主持人一再強調，節目的所有聲音都是提前錄制的，一切都是幻覺。
這部劇是一個神架，揭示了大衛·林奇對"穆蘭多"的真實意圖：
揭開好萊塢夢幻般的外衣，向我們展示黑暗、虛僞、殘酷的現實。
在舞台上，靈魂般的演員是無聲的蒼白身體，卻讓觀衆在舞台淚。
大衛·林奇精湛的藝術手法帶我們穿越戴安娜的狂野夢想，讓我們見證好萊塢肮髒的交易和複雜的關系對"夢想家"心靈的扭曲和破壞。
《穆蘭多》的迷人之處在于，它給了我們一種徘徊在理性和非理性邊緣的觀看體驗。
作為觀衆，我們自然需要對文本做出理性的解讀，不禁聯想和解讀電影中的各種視覺符号。
但影片奇特的氣氛、模糊的細節、正式的視聽和驅使我們放棄理性思考，獻給大衛·林奇精心打造的感官迷宮，享受着影片虛無主義和荒涼的背景。
也許在大衛·林奇的眼中，夢想和現實的明确劃分是毫無意義的徒勞。
當我們渴望從夢境回到現實，或逃避現實進入夢境時，我們就假設一個比另一個更好、更可靠。
但這種假設在好萊塢的背景下不再有效，因為噩夢醒來後仍然是噩夢。
當我們走出夢境電影時，我們仍然可以看到各種權力勾結，我欺詐的黑暗醜聞，我們會發現大衛·林奇關于好萊塢的争論是如此鞭打，"穆蘭多"也注定會成為永無止境的電影經典。
-完-
過去，它已被改進
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