<h1>詳細解釋硝化細菌</h1>
硝化細菌：是一種氧樣細菌，将氨氧化成亞硝酸鹽，并在兩種細菌（包括亞硝酸鹽細菌和亞硝酸細菌）的兩個階段進一步氧化硝酸。（普通淡水罐和水稭稈罐的專業硝化細菌）
<h1>硝化菌的組成</h1>
1. 亞硝單胞菌：
在水生态系統中去除氨（氧化）并産生亞硝酸鹽的細菌;亞硝酸鹽細菌，通常被稱為"氨氧化劑"，是由氨，氨和氧化化學産生的，足以使它們存活。
2. 硝酸杆菌：
亞硝酸鹽分子可以被氧化，然後轉化為細菌的硝酸分子。硝酸菌俗稱"硝酸氧化劑"，因為食物來源是硝酸（但不一定是硝酸，其他有機物也有可能），它與氧化能産生硝酸，産生的化學能足以使其存活。由于這些硝化細菌可以分解并去除水中的有毒化學物質（氨和亞硝酸鹽），是以具有淨化水質的功能。
當水中的氨濃度達到水族箱中的緻命濃度時，結果可能是死亡。如果水中含有足夠的硝化細菌，可以讓您從水中去除氨，那麼整個水族箱的生态平衡系統将得到保證，水生生物可以安全地生活在水族箱中。
注意：
注意硝化菌在水質中起到最好的作用，pH值為中性，弱堿性環境，在酸性水質中起到最壞的作用。
魚、蝦等水生生物生活在水中，生的、老的、病的、死的和吃的、排洩的都是在水中進行的，是以硝酸乳杆菌是構成硝化系統的最重要因素，整個硝化系統都是為硝化細菌的養殖服務。
<h1>增加硝化細菌數量的方法</h1>
1、定期人工添加硝化菌。盡量選擇有品質保證的大品牌硝化菌。
2、盡可能增加過濾材料的體積和品質，給硝化細菌提供更多的栖息地。濾棉體積越大（濾棉、水妖精棉），濾料的微孔。越多（陶瓷環，生化球），越好。
3、保證過濾系統水流量的強大功率，增加水中溶解氧量，保護硝化細菌的需要。
<h1>對硝化細菌認識上的幾處誤區</h1>
誤區一、硝化細菌怕光
很多人都聽說過硝化細菌怕光，直接關燈後加入硝化菌，甚至把濾鏡盒放在黑紙上。其實，光對硝化細菌确實有一定的影響，但硝基細菌絕對看不到光死，在光照下同樣可以很好的生長繁殖。硝化細菌主要對近紫外帶敏感，水族箱内的照明燈具都是玻璃燈罩，雖然有紫外線産生，但絕大多數被阻擋，是以對硝基化學菌的影響很小，過濾材料中的光線也不是很強。需要注意的是，如果使用uV殺菌燈（UV燈），由于它們使用石英玻璃，紫外線可以穿透起到殺菌作用，是以在添加硝化菌的一周内，硝化菌還沒有完全附着在過濾材料上，不要使用紫外燈。
誤區2：硝化菌可用于淡水和海水箱
許多硝化細菌被标榜為"輕海水一般"，這并不嚴謹。淡水和海水在PH值、硬度、電導率、密度和比重上都有很大不同，是以雖然存在硝化細菌，但其菌群的組成卻不盡相同。有些菌株可以同時存在于光、海水中，有些菌株隻存在于海水中。淡水硝化菌制劑進入海水不能說是無用的，但從生産過程來看，淡水硝化菌制劑必須以淡水硝化菌培養液為基礎生産，海水硝化菌制劑必須與海水硝化菌培養液制成，兩種生産工藝不同，所謂"輕海水一般"隻是廠家的宣傳手段， 它們通常含有淡水硝化細菌。玩弄水箱的朋友在購買硝化菌時，建議購買海水特有硝化菌（當然前提是廠家生産的确實是海水硝化菌，而不是用淡水硝化菌冒充海水型）。因為現在市面上有和菌粉一樣的産品，不僅能制作淡水、海水類，還有鹦鹉、龍魚、羅漢等特殊類型，看來專業其實是賣的是一樣的東西，但包裝卻不一樣）。
誤區三：是藥物三分毒藥，不到最後一種無硝化細菌的手段
有的魚朋友買硝酸菌是為了"做好準備"，一般不要用，以防萬一有一天出水問題就加了一粒。他們認為"這是一種藥物三毒"，長期添加硝化細菌會在罐中積累各種有毒物質。
關于這種說法，首先，硝化菌不是解毒劑，它隻是用來幫助提高和維持硝化體系的功效，尤其是幹粉型睡眠菌，需要一定時間後活化後才能發揮作用，是以通常維護不規律，水質惡化時加入硝化菌， 可能不會起到很好的效果。其次，硝化細菌不是"藥物"，因為它不是化學物質，是生物制劑，主要成分是睡眠菌粉，是以沒有毒性，添加不會積聚有毒物質或造成化學物質超标。
是以，不要認為硝化細菌是神奇的東西，它應該作為日常的水質維護劑進行處理和嘗試。
誤區4：光合細菌比硝化細菌更有效
近期光合作用細菌、EM菌等比較流行，商家宣傳也聲稱光合作用菌除了分解糞便污垢外，還可以完成細菌的硝化工作，降低氨、亞硝酸鹽的含量。是以有了光合作用細菌，就不需要添加硝化細菌了。
首先，這句話本身是正确的。光合作用細菌是以光合作用細菌為能量，在低氧條件下工作的細菌，利用光合作用分解有機物、氨、硫等物質，還能抗硝化除去氨。從功能上看，光合作用菌不僅可以完成硝化菌的脫鹽功能，還可以完成其他外來菌的功能，真的可以形容為全能型，确實可以替代硝化菌的作用。但是光合作用細菌适合水族箱使用嗎？
問題是，這種光照低氧的環境很難在水族箱中存在。水族箱中最有可能的低氧區域是厚厚的底部的沙子，但缺乏光線，光合作用細菌無法光合作用。是以，水族箱不适合光合作用細菌生存。
事實上，光合作用細菌在水産養殖中最為廣泛地用于"再底層"。魚塘、蝦塘和水族箱不同，由于投餌密度高，飼料量大，池塘低處會積累大量的排洩物和有機物，而魚塘像水族箱一樣經常可以換水，清理泥沙，是以池塘底部會因大量有機物堆積和分解而造成低氧區， 還有多種有害的硫化物等物質，危害魚蝦的健康。這個低氧區域是可見的，适合光合作用細菌的生長。魚塘光合作用細菌的釋放有利于改善池塘底部的水質，減少有害物質的積累。
是以，光合作用細菌雖然威力強大，但不适合觀賞魚水族箱使用，是以在水族箱中使用硝化菌比較合理。還有人說光合作用細菌含有硝化細菌，這也是不對的。光合作用細菌可以達到脫鹽的功能，但它和硝化菌是兩類細菌，工作方式不同，而生長環境要求相反，在同一環境中，光合作用菌和硝化菌不能共存，甚至不能互相抑制。
誤區5：關閉過濾硝化細菌會死亡
硝基細菌是消耗大量氧氣的好氧細菌，特别是在工作時。是以，我們建議過濾系統每天24小時保持運作，以便為硝化系統運作提供足夠的氧氣。硝化細菌不産生孢子，能在極低氧環境中生存，對氧氣的需求量遠低于營地細菌，是以即使把過濾器關掉，一般也沒什麼。特别是開放式過濾系統，如滴濾、溢流過濾等，由于與空氣接觸，即使停止過濾，硝基細菌仍能正常生長，但對于封閉式過濾系統來說危險性要大得多，如過濾桶，如果停止工作，由于不與空氣接觸，内部氧氣會因好氧等位異斑的擴散而耗盡， 而氧氣密集型營地細菌會先死，水質惡化，因為硝化系統接近休眠，是以毒素的積累最終會導緻大量的硝化細菌死亡，是以，如果濾桶停藥時間過長，就會對内部硝化系統産生巨大影響。
此外，過濾系統必須穩定運作。有些魚朋友為了省電，或者不喜歡濾芯噪音，喜歡晚上關掉濾芯，早上再開，這是錯誤的。白天由于過濾循環，水中溶解氧量高，異立體、硝酸菌大量繁殖，夜間停止過濾，氧氣量減少，需氧量高異構體菌大量死亡，破壞水質。是以經常在早上，水變成白色和白色。這樣的水質有好有壞，就像天氣又冷又熱，不利于魚的健康。是以，穩定的過濾會帶來穩定的水質，必須不間斷運作。
<h1>水草景觀與美學焦點</h1>
水草風光其實是一件很個人化的事情，是表現個性的絕佳方式。但幾千年來人類積累的大量審美知識，個性很重要，但如果能與美學相結合，風景一定是獨一無二的！總而言之，其中兩種美學對風景有很大的幫助。
焦點——-
是任何設計中使用的重要底漆。焦點也是創作者表達的焦點。一個好的設計隻有一個焦點（興趣點），其餘的隻是一個補充。不止一個焦點會使人們無法集中注意力或反映主題的特點。在景觀中，重點除了木材外，石材還可以用顔色、景觀形狀、水草形狀和大小比作為關鍵表現形式。
是以，在我設計景觀之前，我将弄清楚該主題要使用什麼。首先确定主題，然後在開始工作之前找到建立主題的材料。如果一邊是建築，一邊想，一邊是找材料，最終效果不會很理想。經驗豐富的景觀設計師，景觀結構和場景的效果早已在大腦中構思得很好，有的喜歡在場景前畫草圖，設定主題和重心。不要看一些景觀制作者似乎随便去創造風景，但實際上在早期肚子草稿的心髒，天賦和經驗足以讓他們用心創造風景。
很多人會不知不覺地把所有精心制作的傑作放在同一個圓柱體中，沒有主要的二級部門，使風景變得混亂。
<h1>水草景觀與美學黃金分割</h1>
黃金分割 - （Goldenratio）：黃金分割是一種古老的數學方法。它有各種數學上無法解釋的魔法和魔法。黃金分割的簡單含義是對完美比例的追求。
在水和草的景觀中，成分是影響整個形狀的主要因素。"構圖"一詞是造型藝術的術語。為了表達作品的主題和審美效果，在一定的空間内，安排和處理木頭、石頭、草和零件、個别或局部圖像之間的關系，将藝術作為一個整體。
黃金分割法是造型藝術中的一種分割法。它分為兩部分：直段除以直段AB上的C點，使AC：AB s CB：AC（州際圖）。得到的比率約為1.618：1或1：0.618。在實踐中，黃金比率主要僅通過近似值使用，即2：3，3：5，5：8，8：13，13：21。
很久以前在國内早就發現了一個構圖觸動——九宮格子，最巧合的是，它與黃金分割有着驚人的理論聯系。我們把圖檔上下用金塊（大約）做成4條線，這就是古人所說的九座宮殿。九宮四行交叉處的四個點被發現是視覺上最敏感的地方，在攝影理論中，它們被稱為興趣中心，有趣的點。
在建立場景時，嘗試專注于四個轶事之一。或者将地平線拉到第一條分界線。有很多人在建立場景時根本不考慮任何分割線，但他們可以建立一個完美的場景。這是因為先天和後天的力量被賦予了他。當他在那個位置上感覺好看時，那已經是一條金色的分界線。不信？你可以試一試。相反，有人左右砌築，完工後總會覺得有些不對勁，原來沒有放在金子分界線上。不信？你可以畫一張九張海報來看看。
<h1>白苣水草景觀和美學</h1>
留白：顧名思義，白是作品中相應留白的，是中國畫的一種布局和智慧。如果畫太充滿真實，在構圖中會失去精神和流動，顯得死氣沉沉，而與白色同在，會給觀衆遐想和玩耍的空間。我們看着白石的蝦，能感覺到清澈的水;最令人難忘的南宋馬霖的《邗江獨自釣魚地圖》，一幅畫，一條小船，一個漁夫在釣魚，全圖沒有一絲水，讓人感受到煙浪，滿滿的水。給人以想象力，如此立于不敗之地離開的白色藝術，就是所謂的"這裡沒什麼好"。書法也常常注意白色，需要穿插在虛假的現實之間，不能飽滿，飽滿就是無序。也不能太小，否則太空，隻在網格中放一個适合的塊字，才能展現魅力。水草風景也可以比作一幅畫，一幅書法，合适的白色會顯得更有意向。繪畫和繪畫可以看作是二維空間的美白，而水草的景觀相當于三維空間的美白。
在水草的景觀中，"離開白色"的美感是由"停留"的形狀，面積，顔色等與"白色"節奏，變化與統一，運動與沉默的一系列組合而成的。是以，這裡重要的不是"白色"是什麼，而是它是什麼。白色"角色。各種圖像和圖像之間的"白色"使我們的大腦産生審美體驗，表達空靈的境界，給人以美的感覺和體驗。
<h1>水與草與自然景觀之間的規律</h1>
我們知道，高層建築是平起平的，離不開堅固的鋼筋混凝土，還有設計師和建築勞工的辛勤勞動。同樣美麗的自然水景，離不開樹木和岩石、水草、魚和你我他喜歡的水景，細心呵護。我們如何一步一步地建造一個水景水箱，我們需要一點點穿過那層"玻璃"來觀察周圍美麗的風景。使用手中的現有材料來組織您渴望的風景的布局。
當我第一次接觸到水和草的景觀時，我經常聽到我的朋友談論"自然"。大家對自然的解讀都不一樣，王超說，"自然就在我們身邊，更多的觀察會發現自然。除了張劍鋒對自然的了解，他還說："什麼是自然？當然，你會看到它非常"光滑"。是以，大自然就在我們身邊，無處不在，我們無時無刻不在注視着，是那麼的熟悉，卻無法清晰地表達出來。在這裡，讓我們深入到"自然"中去，去總結一下可以遵循的規律。
當我們創造景觀時，我們使用了很多材料，例如岩石，樹木，水和草等。如何在水族箱中安排樹木、岩石、水和草的組合，既合理又和諧又美麗，這裡我們看到豹子從構圖藝術中來談談這個問題。我們首先介紹藝術的構圖觀點，然後探索這些知識在水景設計中的魔力。在美術中，作文形式一般遵循以下規律：
客人
古人說"客人是朝代的領主"，展現在畫中是處理畫面的主次關系。主題，無論大小，都應占據圖檔的突出位置。主體不宜布置在畫面的中心，是以過于僵硬;一般繪畫要畫主體，再畫次要對象，即對象。主體内容在畫面中起着一個作用是伴随的角色，是以要有意識地削弱它的地位，不能吵鬧着去抓住主。在處理圖檔時，既要畫出主體，又不要太單調。畫中一定有一個"主"點，就是畫中的"眼睛"，比如房子、人物等等。畫中的"主要"點雖然面積很小，但指出了主題。
回波
在一幅畫中，無論是山與岩、樹林，還是建築物、人物，都應該互相呼應，互相期待。山峰要有客人的意思，樹木要有彼此坡度的姿勢，煙雲應該有來回流動的趨勢，人物、動物等風景也要有一定的回聲關系。畫面的回聲還包括大與小、輕與重、黑與白的關系。總之，圖檔上的各種圖像應該是互相依存的，互相影響。
水景雖然小，但環境小，具有完整的生态鍊和景觀環境。如果我們在水箱裡單獨制作一棵苔藓樹，而不是創造一個樹木生長的環境，它隻是一棵樹，而不是一個風景。是以，在确定主題之後，我們需要一個側視圖，請注意這段"山峰應該有客人的意思，樹木應該有傾斜的姿勢，煙雲應該有來回流動的趨勢，人物、動物等風景也應該有一定的回聲關系。在水景中，我們融合了許多元素，我們需要如何回響，基本的組成原則告訴我們，九座宮殿和金色的分界點是我們非常有利的手臂。這裡要注意生态鍊體系的穩定性，有些石材和樹木不能放在魚缸裡，不利于生态系統的建立。我們使用合理和适當的材料，為魚類創造一個合适的生活環境。
<h1>景觀與自然之間的法則（下圖）。</h1>
距離
在中國畫中，圖像一般表現為近大，遠，近，遠，遠，當然也有近和小。如果主場景很大，在遠處，就要用厚厚的虛拟色彩來處理畫面的空間關系。一幅畫一般有近、中、遠三個層次。即使一幅畫沒有三個層次，那麼至少必須有近，遠或中，遠兩層。
水景中的視覺關系已經是每個水景愛情好朋友所熟悉的，用透視關系（近大、遠、小）反映出來，也很多朋友都知道。在水景中，與畫面不同，我們可以靈活地立體，塑造空間感，從不同角度看魚缸，給人不同的視覺享受。是以近處和遠方在這裡，在場景建構上隻是單一的參考方式，不要束縛我們的魔腦。
實際情況
虛拟是模糊的，是清晰明了的，兩者是相對的。圖檔中的圖檔會導緻圖檔沉悶，毫無生氣，虛空會顯得空虛，是以，虛假，真實和虛假。過度真實應該被打破，過度虛假到真實破碎。一般來說，在山水畫中有一個有形的現實，無形是虛拟的;山水畫中的虛拟關系往往展現在流水、雲層、霧霾等圖像上，或者是為了處理油墨的厚度、幹燥度、濕潤度和緻密性。
虛拟關系的處理，給很多朋友創造了一種無路可開的感覺，為什麼不讓我們放下自己的思考，扔掉書面描述去思考。圖檔中的虛拟現實是一種筆觸。在水景中，我們為什麼不用手中的水草來描繪虛假的現實，用一部分水草來削弱環境。例如，草地後面的粉紅色球場具有減弱作用。還有紅尾松等，更需要朋友在水景中繼續探索世界。
密度
山石的方法注重緻密性，樹木的穿插注重疏浚，整幅畫的布局也注重疏浚。一幅畫首先要有大的密集變化，其次，在大的疏浚中必須有小的密集變化，要做到"疏浚，密麻"。在圖檔中，以疏浚和分散相結合的方式展示形式美非常重要。密度和分散性都是一種緊密的關系，但分散性包含着一種運動。一棵樹，一根木頭，一棵草和一片葉子等好東西都要注意密密麻麻。古雲："稀疏能走馬，濃風。"《未完成的馬》不是指不畫任何場景，還畫一個場景;
水景設計與管理過程中，我們經常遇到，山石樹擺放不整齊，水草種植和生長不熟悉，修剪不到位，後景亂糟糟。這些問題都是我們，水景的整體布局與水草種植過程，密集的關系一直沒有得到很好的處理。布局時組合大小石材，組合茂密的樹木，讓我們給它帶來一種平衡感。如果主場景是單獨的較大石頭，則小石頭側視圖的放置可以更密集等，反之亦然。而最直接、最清晰的參考對象，我們以森林風光中樹木的排列為參考。
關閉
開閉是山水畫中常用的構圖方法。開畫是指畫出各種風景，關節是指畫面形成的緊密。一幅畫的構圖既要有整體的大開合，又要有局部的小開閉合。山水畫中常見的開閉風格有近景、中景、視野、近景、視野開闊、中景，以及遠景、中景開、近景等。
開閉，甚至以水景中主場景副場景構成的形式，也是景觀中的一種"潛能"表達。最明顯的感覺是當我看到張劍鋒的亞馬遜和王超的天空時。我想很多朋友經常學習和觀看。以此為例，"亞馬遜"表達了亞馬遜河與茂密森林兩岸的關系，其開閉是以"河流"為媒介，突出茂密森林的兩岸。"天空"是仰望的透視，開閉是"天"為媒介，突出頭部擡頭，走進眼睛，樹木由厚到薄。有"天"這種媒介，随着高聳的樹又高又遠，樹的開合趨勢。朋友們可以用一個小遊戲來了解，手掌和手指平放，手掌收縮，手在眼前，看着手掌把手指一起，和指尖分開。這種組成是可以了解的。
隐藏
妥善處理圖檔的隐藏關系，可以使圖檔更加隐晦。如果你到處忏悔，沒有什麼有趣可說的。場景必須隐藏和曝光，才能引起人們的遐想。"隐藏"處理得好，可以達到"沒有風景像場景"的效果。
"隐藏"的意思是掩蓋，掩蓋。例如，我們用手指擋住一行文本的中間部分，但我們仍然知道手指後面有文本。而另一層意義，表達的是一種情緒。記得，有一座"深山古廟"的國畫，我隻看到一座高山和茂密的森林，樹飛鳥和小和尚采水，沿着山路，山上有什麼？一定有寺廟，有微弱的鐘聲響起。因為畫家酒吧古老的寺廟"隐藏"起來。
在水景中，現在有很多樹木茂密的森林風光，而筆者隻表達了樹幹，圓柱體沒有樹梢，樹頭。但我們都知道，作者所表達的是一片森林，在我們的腦海中，可以想象，樹幹茂密的樹頭，巢裡有鳥兒，歡快的歌聲。其性能方法是将缸體塊僅樹體幹部，而杆頂篷部分"隐藏"在氣缸外。
平衡
國畫禁忌"四平八穩"同行構圖，多用"刻度錘壓千斤頂"來達到畫面的平衡。潘天壽說："畫是安排在畫框上，必須平衡，但必須注意靈活性的平衡。靈活性的平衡需要它的不平衡，然後是它的平衡。"可以看出，山水畫追求的是一種平衡的美。圖案設計中的對稱性可以給人一種美感，而山水畫如果采用對稱性會讓人感到單調，當然是不美的。
這裡，我們指的是平衡，我們不得不提到重心，有重心來平衡，有美的平衡。在創作場景的過程中，我經常用杠杆的原理來感受平衡。俗話說，給我一個足夠長的杠杆，我就能撬動大地，在太極拳的解法中也有四兩公斤的真理，這就是真理的平衡。我們如何表達水中的平衡？我們需要觀察，在整體布局中，重心的位置，結合深遠而密集的關系，創造重心，平衡構圖布局。你還需要在你想要表達的語境中處理平衡。在這裡，我建議朋友觀察三塊石頭的構圖布局。
黑色和白色
黑白一般是指圖檔中油墨顔色的輕重關系，濃墨、淺墨光。圖檔上下部的黑白應該是平衡的，不是左黑右白，也不是黑白。如果圖檔左側的山被大量墨迹，則右側的河水可以用空白表示。在山水畫中，通常黑色是真實的，白色是虛拟的。在某些情況下，白色也可能是真實的。畫水通常采取"白色時黑色"的方法。
在水景設計過程中，黑白的關系是光與影的關系，也是水與草布局中色彩比對的關系。适宜的照明系統，不僅是水産養殖的基礎，也是我們經常欣賞魚缸水景條件的依據。黑幕、細葉鐵、水獺等種在沉木頭上，等等，開燈後，我被若隐若現的光影效果和在光線中搖晃的水波的迷幻之美所吸引。其次，水和草在水景中各種顔色的布局。一些綠色是充滿活力的，一些五顔六色的人在花園裡。
大小
在安排畫面時，場景應該有大小和整塊的變化，這樣不僅可以避免均勻，還可以使主體突出。這幅畫一般是主要大客人小，有時也可以是主要小客人。但是，主體必須明顯，墨水要堅固，顔色要鮮豔。
這裡提到的尺寸關系對于包括我在内的許多朋友來說也是一個問題，當水景被建立時，以及塊大小和材料之間的尺寸比例關系。比如曹紅老師經常用松石景觀，他用的最直接的工具就是切割機，把松石切出來的理想狀态。但對于許多朋友來說，條件是不允許的。甚至，印地石、石等，在處理上容易斷裂，這方面。我們需要确定砌塊的大小，在購買時要選擇合适大小的岩石、木材和水草等材料。另一方面，在水景中，材質之間的尺寸關系，我們需要結合以上九個成分規律，互相結合來處理。
在我們決定了景觀中表達的主題之後，讓我們将形狀最大的石頭或木材放在顯眼的位置，以突出主題。然後到側視圖，調整主副之間的開閉，調整整體平衡感，同時還要觀察深遠，調整大小與材料的關系，使密集的關系達到理想狀态。是以調整整體布局，讓我們休息一下，喝杯茶，打開電腦上的幻燈片，看看一些經典的水景，或者一些美麗的風景。好好休息，看看調整的結果是否是最終的。最後，讓我們噴灑一些水來玩一個固定的硬景觀。開始種草，先從前景草開始種草，一方面前景草小，是最麻煩難對付的，另一方面為種植中觀草預留白間，有辦法布置水草。想想你熟悉的水蜀葉類型，顔色和生長速度。采用不同顔色的葉片大小、植株密度、水草等，合理布置。達到最美的效果，把主題的想法放在心上。
<h1>詳細解釋了水和草的分類</h1>
在水族行業，水草是指一類可以在水中生長的草本植物，這裡講的是觀賞水草。它主要用于水族館的風景，以展示水族館的自然美景和生态之美。觀賞水和草的種類很多，目前，在世界上，可用于水族箱栽培的水草種類已達500多種。它可以簡單地從四個方面進行分類：景觀布局，形态特征，生長模式與水的關系，水與草的關系。下面是詳細的說明。
1、按景觀布局可分為前景草、中景草、後景觀草。
前景草是指适于在水族箱前部集約化種植的水草，一般為小草，低矮。最常見的
水稻草箱的前景草有：迷你矮珍珠、牛氈、迷你牛氈、挖耳草、鹿角苔藓、各種苔藓、金葉冠草、溝壑草、小水蘭花、迷你胡椒草、玲玲冠草、針葉樹冠、蘑菇草、日本藻類、翡翠珍珠、蝴蝶萍、鹿角矮珍珠、南美草皮等。
中景草是指種植在水族箱中間，前後觀草之間。如鐵冠、霍根、虎耳草等。
背景草是指種植在水族箱後面的草，通常是大而高的草。如小圓葉、金魚草、菊花草、小羅蘭等。
随着近年來水草景觀的慢慢成熟，前後景觀草之間的差異也慢慢開始消退，差異變得不那麼明顯。微信搜尋秋水魚凱悅文化傳播，水族館必備。例如，矮珍珠也常用于背景草中。最常見的來回草有：粉色宮廷、蔓越莓、綠太陽、古巴葉底紅、紫色三角形、越南百葉窗、龍鞭、日本百葉窗、丁香、紅蝴蝶、豹紋紅蝴蝶等。
2、根據不同的形态特點
可分為水草、團塊水草、胡椒草水草、冠水草、水草、根水草、蕨類水草、苔藓藻水草等八大類。
3、根據生長模式與水的關系
可分為水沉水草、浮綠葉水草、浮水草、水水草和中水草。
水沉水草是指整個植物體生長在水中的水草，如金魚草;
漂浮的綠葉水草是指根部在水底出生，漂浮在水面上的葉子，如香蕉草;
浮水草是指在水底不生根的水草，根部垂直于水，如桉葉;
相當水的草是指根部在水底出生，葉子從水中出來，在空氣中開花的水草，如大柳;
中間水草是指在水中出生的根、莖、葉，如鹿角苔藓。
4.根據水草親和關系的生物學分類，
可分為灌溉植物、苔藓植物、蕨類植物、寶石葉植物和單葉植物。
藻類植物隻含有一種輪生植物;苔藓植物包含4屬;蕨類植物包含5屬;寶石足類動物包含37種;單囊植物包含25種屬植物。
<h1>看魚說話</h1>
一般一個寂寞的稻草缸是很難讓朋友見面的，我們或多或少都會在魚的底部，但是稻草缸裡能下什麼魚呢？一般來說，什麼樣的魚更好？魚缸，無論是水草還是觀賞魚，都需要一個穩定的環境才能健康生長和生存，穩定的環境不亞于光照、水質、溫度，是以隻要有一個良好的生活空間，就可以有一個美麗而動靜的水草魚缸。那麼什麼樣的魚在稻草碗裡更好呢？如何選擇？讓我們來談談它。
<h1>如何選擇稻草碗的觀賞魚？</h1>
一。關于魚類種群的問題：
顧名思義，觀景主要在草缸裡，魚是與草缸相比對并做好搭配的，魚太多，雜物太多會降低整體的協調性和觀賞性。我的許多新朋友，包括我都會好奇地看到魚被添加到水族箱中，我的第一個水族箱增加了100多條魚，但這減少了對水草場景的關注。無論是石材還是木頭，建築的主題都應該能夠保持水下萬物的統一性和自然性，是以從這個角度來看，我們必須控制自己，合理分布魚類種群。
另外，一般的草箱過濾系統大多是外部過濾桶，考慮到CO2溶解的問題，也基本不會添加氣泵、瀑布等裝置來破壞水面的平靜和充氧，那麼過多的魚排洩物也會增加微生物系統的負擔， 以及水體含氧量的負擔。大象版本上有一個魚缸電腦，得到的數字是一些裸露的水箱，或者非草缸的數量，不足以成為将魚放入稻草碗中的标準。是以，魚的數量應該少或少，過濾量以保持豐富總是一件好事。
在魚類種群方面，還必須有一個物種問題。一般來說，稻草碗最好選擇一種觀賞魚種，太多的魚種會引人注目，遮蓋風景，除了混養的問題外，我們還要找到哪些魚可以和平共處，也是一個麻煩。
最後，考慮一下成魚的大小，我們買的一些魚是幼魚，體型小，但不會造成水的負擔。中型魚不說，以寶蓮燈為例，市場上賣的小魚較多，2CM左右，但它可以長到5CM左右，而這個生長時間是六個月到一年，适當控制草缸的時間可能還沒有轉動水箱的時間，但是魚長大了。
出于特定目的，稭稈氣缸大多為标準尺寸，有60，90（100）和120個氣缸。我個人認為有15條小型60缸輕魚（噴火式戰鬥機大小）。90缸中型燈魚（波林燈尺寸）20.120缸中型燈魚（波林燈尺寸30）。其他較大的魚，如拉旗魚，是按比例自由裁量的。這個數字是很多朋友認為的很少，因為我說的隻是觀賞魚種，在稻草碗裡會有一些工具魚蝦，是以這些加起來，對于相關的稭稈罐裝是足夠的，留出餘地是一件好事。
攝影中最脆弱的構圖問題之一曾經說過："構圖，然後向前邁出一步，按下快門。"這是因為一般的攝影師在拍攝對象中總是不突出，我認為稻草碗裡的魚的數量适用于這個原則。
二、外觀對現場的影響選擇：
說到外觀的影響，首先是群體遊泳的問題，這是我們在草缸中選擇物種的最重要名額。我們看到很多獲獎照片中的小魚都是群遊狀态，非常漂亮。就我而言，團體遊的小魚，隻有紅鼻子、波琳燈、眉毛、埃及、企鵝、三角這些，而這些魚，團遊隻是一個相對的概念，哪個紅鼻子組遊泳是最好的。小魚遊泳的現實就像一種自我保護，在自然環境中，小魚獨自遊來遊去，大魚吃掉的機會是整個群體之一，最典型的代表就是海洋中的沙丁魚。但是在我們的稻草缸裡，兇猛的魚是不允許的，充其量是一些有現場意識的魚作為驅動力，這是可憐的。養殖一段時間後，魚熟悉環境，得到安全不會那麼明顯的群體遊泳表現。我們看到的大多數ADA圖檔都是擺姿勢的，即拓荒者抓魚然後射殺它們，這隻是一種暫時的現象，如果你想每天看到團隊遊泳，應該不太可能。如果你介意團體旅遊，那麼選擇一個相對較多的遊泳物種，但這種選擇要小得多，其實如果你放開這個原則，那并不是一件壞事。我們能夠更好地獲得魚和草共生的多元視圖。我們可以看看ADA這些年來的風景，有很多物種我們通常認為我們沒有集體遊泳就放棄了，就像各種拉旗，各種輕魚都參與其中。
第二個提法是顔色比對。水稻草箱綠色是大多數，但也有紅水草，除了深黃色，岩石和深色的角落顔色要考慮在内。一般原則是在不偏離太多的情況下建立顔色對比度。例如，純綠草水箱與暖色魚配對，而紅草為主的稻草水箱與冷色魚配對。寶蓮燈色澤豐富，是最容易比對的品種。在這裡，我覺得工具魚是飛狐或精靈的最佳選擇，因為黑白兩色自然，容易融入風景，而胡須這樣的黃色太過醒目。
此外，還應考慮場景的形狀。例如，由重木頭和負草制成的草缸給人以粗糙和宏偉的印象，有一些大魚，如眉毛或埃及，而帶有水和草層的豐富而精緻的草缸最好與一些小的輕魚配對。
以上是總的原則，關鍵是要看稻草水箱的主題，所有元素要統一協調為目的。有些稻草缸需要"隐魚"，是以在冷色水草中裝飾冷色物種不是一件好事，反之亦然。比如2012ADA的第一名，水草是純綠色的，筆者選擇的魚也是冷色調的，但是在拍攝魚在"天空"部分的時候，自然會形成鳥的效果，而且主題非常相關，如果選擇紅色的物種恐怕不會達到這樣的效果。從這個角度來看，這種選擇是最有效的，也是每個人花在每個人眼中的一種情況，不必僵化。
三、魚類習性對草缸的影響：
這個問題其實是最早關注的，太兇猛的魚我們肯定不會選擇，簡單的水虎缸不是主流其他方面包括魚是否對草有害，比如有些魚吃草，我們的風景是否對魚有害，比如沉沒的木頭和岩石邊緣，像埃及神靈就不應該放在尖銳的岩石環境中， 鼠魚和吃土的蛞蝓喜歡翻沙，也不宜放在草缸裡，而且有一點如果有迷你矮人等前景草稭稈水箱，不适合最初的蝦，那麼就會重新種植很多次。最後，受水質影響，南美魚類應該生活在弱酸性環境中，這是理想的，但絕大多數燈魚都能在堿性硬水中生存，有些魚會影響發色，但大多數不會，影響最大的是魚類繁殖，但稭稈缸沒有必要，不要太注意水質問題。當然，如果條件允許，盡量創造更好的原生環境，畢竟酸水軟水可以選擇更多的魚草種類。最後，要注意魚的生命範圍，燈魚的活動分為上層和下層水層，要了解在哪些水層活動，對于風景是多做點的事情。
<h1>
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<h1>什麼魚适合在稻草缸中繁殖？</h1>
一、照明部
加拉辛科（胖鯉魚）：如波林燈、黑光、紅鼻剪刀、棍棒、拉旗等。
這是最受歡迎的一類水稭稈水箱，大多數可以在水稭稈缸中飼養，pH值對弱酸、軟水是中性的，喜歡在草中繁殖，繁殖一般多在季節交替，它們的卵比較粘稠，卵不難，但幼魚很小，不易形成。
水稻草缸要注意環境的穩定性，變化過度，容易出現白斑病和孢子，因為魚體内經常被忽視，這一點要多加注意。白斑病立即被加熱到30攝氏度，像苔藓這樣的耐熱病需要及時取出。
二、美容科
美女（彩虹魚）：如石美、紅美、電美等。燕子美，霓虹燕子也是。該系列魚分布在澳洲，氣質溫柔，活潑快速，愛中性水質，為蛋魚，是一群美麗易養的魚。
三、鯉魚
鯉魚：如藍三角、櫻桃燈、白雲山、斑馬魚等。
這個系列的魚分布很廣，但東南亞品種比較受歡迎，它們就像燈魚一樣，大多可以在水稻缸裡養殖，水質和疾病問題差不多，适合中性到弱酸的軟水，隻有在病中更容易辣椒病，才多注意換水的頻率， 你可以得到很好的控制。
四、鼠魚及異形
鼠魚和外星人：精靈，老鼠，金翅珍珠鼠，紅頭鼠，熊貓等。
這是水稻草箱中很重要的一組，也是最受委屈的，因為很多人稱它為"垃圾魚"這群魚仔細觀察，就能發現它們的可愛，尤其是柔韌的眼睛，經常活躍在水箱中尋找殘留的餌料（多為鼠魚），或者在水稻箱中尋找藻類和苔藓（如精靈）是清潔水中的好幫手。稻草缸，又名清道夫，喜歡幹淨，中性的新水，但有一些不尋常的例外，是水稻草碗中的必備魚。（鼹鼠一定不能放在稻草碗裡，會弄得一團糟）
<h1>水草蝦</h1>
觀賞蝦不是一個品種，而是蝦，是觀賞價值的動物一類蝦，共有38種。觀賞蝦類因其外形美觀而受到水族愛好者的喜愛，已成為中國流行的寵物物種，尤其在大中城市水族商店，經常看到它們的身材。觀賞蝦體型基本較小，體長約2.5~75厘米。
除了蝦的美麗外觀具有觀賞價值外，其中一些是好手除藻類外，除了藻類能力外，還受到水草玩家的肯定。觀賞蝦的生存環境要求并不嚴格，但要把蝦擋在狀态之外，養出終極，需要更多的耐心和細心。
現在在養草的過程中，大多數草友都喜歡放一些魚或觀賞蝦，加上草缸或觀賞的生命力，我也有這個習慣，魚不知道要換多少，但是蝦進我的水箱總是死的，不能喂啊，這對我來說是一個打擊啊， 但越是勇敢有，現在已經成功了，發現在水稻缸裡的蝦有幾點要注意。
1. 水質
蝦的水質在水稭稈箱中很重要，因為水草對水的要求不是很高，一般在幾周前就換了一次，有些為了省麻煩，還有少量換水，水稭稈箱蝦左右，導緻蝦不能适應， 大量死亡，蝦在水稻草缸中，最好是少量換水，注意蝦組合的習慣，畢竟不同的蝦之間還是有差別的。同時，由于水族箱裡有魚，容易破壞水質，這些都需要注意。
2. 溫度
不同的蝦溫也有不同的要求，同時對水草上的溫度也是有要求的，在蝦養殖中應該意識到兩者之間的契合度，不能感覺到想養什麼蝦上線，但一般來說蝦的适應性還是不錯的，在夏天， 特别要注意蝦怕高溫。
3. 誘餌
蝦在水稻草箱裡的蝦不能喂太多，如果不能吃太多，沉入水中，不好清理，破壞水質，時間久了，蝦不能忍受，也許有人會說，你可以用工具魚啊，但我不知道，不要提前考慮， 問題暫時解決了，到最後已經偏離了方向，到最後，發現你的稻草缸一團糟。
4. 混合育種
蝦在水稻缸裡，選擇魚要慎重，蝦是比較小而溫和的，有些魚有攻擊型，如果不小心進了草缸，幾天就會發現稻草缸裡的蝦不見了，哭的時候沒去。
<h1>草池适合什麼蝦？</h1>
黑殼蝦最初，下來是櫻花蝦，這些都适合工具蝦去除藻類。黃米蝦什麼比較好，大而藻類蝦，還有虎蝦。水晶蝦種類繁多，這種商品比較貴，要根據個人情況來選擇吧，最好是單條魚，給魚吃心疼。以上蝦米不吃草，隻吃藻類和爛草葉。不要養大眼睛的小偷，吃魚，蝦吃水和草，特點是大鉗子。
<h1>草缸攝影</h1>
我們花了很多時間和精力使景觀看起來像我們預期的那樣。
當這一天終于到來時，
總是想用照片來捕捉當下的美麗，
同時，我們可以傳達我們的努力，想法和技術。
無論您的相機品質如何，
事實上，隻需通過一些提示，
我們可以很容易地提高我們的攝影技巧。
刷氣筒的壁，移除阻擋眼部的裝置，撈出水面上的水碎屑等 - 這些都無法解釋。
1. 提前準備：
魚缸是飛機的最佳選擇，海灣水箱容易失焦，
記得在拍攝前把玻璃上的苔藓刮掉，
如果你記得關掉房間裡所有的燈，就把燈留在魚缸裡。
減少射殺自己的幾率。
負圓柱體如果上部空間允許，您可以考慮再使用一盞燈進行拍攝。
魚缸裡的燈越多，越均勻越好。
拍攝全景時，很多時候，為了拉長景深，光圈被縮小到非常小，
是以，請考慮腳手架并減少手部振動。
除非你打算從飛機上閃下來，或者作為最後的手段，否則盡量不要從前面閃爍燈光。
如果必須從前面擊中它，最好靠近魚缸以減少反射。
拍攝時，盡可能保持傳感器與魚缸玻璃平行，圖像更清晰。
2.全景拍攝：
拍攝全景記錄時，
通常我的光圈會縮小到6左右，ISO大約200（D50最小隻能200），
并比對正确的快門。
鏡頭主要與尼康60mm Micro配對，
如果有額外的燈具和能量，也要考慮周圍照明，
減少水稻草箱底部的黑暗。
至于我自己...通常不那麼辛苦，充其量隻在腳手架上。
拍攝時，如果時間允許使用最佳的原始裝備，
您可以稍後慢慢校正顔色，甚至将水的顔色清除。
如果相機不支援 RAW 或懶惰色調，
一個訣竅是找到一個白色塑膠，
把它扔進水裡，然後自定義白色物體的白平衡，
自然拍攝的魚缸沒有水色的蛞蝓
當你拍攝全景時，你可以再拍幾張照片，魚就會移動。
再拍幾張照片，挑選出你最喜歡的魚。
構圖不必從正面拍攝，從下到上拍攝可以使氣缸看起來更強大。
也不一定要用深景深，淺景深有時也有不同的風味。
3.水草拍攝：
射水草我覺得比射魚容易，至少水草不會跑到你去追，
更難弄清楚如何做到這一點，
很多時候，它受到初始風景的限制，
除了考慮整體的風景美感外，還可以考慮更多的局部外觀。
拍攝技巧....其實，它是多角度多鏡頭，
還有更多的觀察，水和草也會動，
不同的時間點會影響葉片的拉伸和顔色。
水和草的狀況每天都會有所不同，
如何捕捉水和草的最佳狀态，取決于自己更多的觀察。
4.魚射：
射殺魚比較困難，
做一條好魚要做的第一件事就是先喂魚，保持好，保持美麗......
多重攝影是拍攝好照片的重要條件。
魚與貓和狗不同，不會呆在那裡射殺你。
是以射殺鳥類可以提高成功率。
然後是你想拍攝的魚的習性。
你想拍攝你更喜歡留在上層還是下層？
遊泳的速度是快還是慢？
什麼時候最美？
它也是拍攝魚類的重要主題。
相機設定通常我會拉起ISO以換取快門，
光圈取決于魚的大小和射出的距離。
很多時候，魚并不碰巧與傳感器平行，
如果光圈太開，會讓魚的頭部清晰，身體模糊，
是以，選擇合适的光圈很重要，除非您刻意嘗試建立這種效果，
通常我會在F4附近。
買下閃光燈延長線後，有了新的玩法。
如何使用閃光燈增加景深，加快快門速度，最後分享。
很多時候沒有多餘的時間來構圖魚，
是以在拍攝的時候，你可以先要求一些東西，然後再要求好。
大多數魚都有展示的習慣，
所謂展示，就是把所有的鳍片都打開，放出最鮮豔的體色，
這通常隻有在向異性示好或與同性示威時才會這樣做。
當魚在展示時，是時候讓魚變得最美麗了。
燈魚屬中最難熬的魚，活潑活潑，幾乎沒有停歇的時刻，
特别嬌小，連專注都有運氣，
平時拍這個我會拿ISO來改變快門，快門可以有多快就快了。
但是有閃光燈可以有不同的拍攝方式。
5. 離機閃光燈：
射殺快速移動的魚能用槍射殺鳥類嗎？
當然不是，有辦法提高命中率，
魚缸最麻煩的是，進入相機的光量實際上在很多角落都不夠，
最有效的直接方法是在魚缸頂部閃爍燈光，
有一次，我在網上看到香港網友共用一盞雙閃光燈，變成了一個燈箱，
把它放在魚缸上，讓燈光更均勻，但DIY項目有點大，
對于普通的業餘球員來說，完成它可能有點困難。
大多數業餘愛好者最多隻有一個閃光燈，就像我一樣。
你如何下飛機去射魚？
一種方法是左手拿着閃光燈，右手拿着相機，
但這隻能自動對焦，追燈魚可能還是有點難，
另一種方法是找到一種方法将閃光燈固定在燈上，
，兩組燈，燈之間的間隙可以固定閃爍的燈，
如何固定地依靠網友根據自己的魚缸發揮創意。
根據我目前的經驗，有一閃即逝的支援
光圈8，快門1/80可輕盈輕松重新輕放，
相機外閃光燈注意的是拍攝較小的物體時，
在某些情況下，測光模式必須選擇點測光，
隻有讓閃光燈為主體充電，才能降低背景的影響。
後記：玩水稻草水箱的網友應該相當多，希望這台入門級的圖文能吸引更多的網友分享經驗，如果沒有足夠的詳細和深入的地方，歡迎回複讨論，讓這篇文章能讓更多喜歡拍水族箱的網友受益。
<h1>草池常見藻類分析與處理（上圖）。</h1>
藻類在水中可以繁殖和迅速生長，藻類會消耗水中溶解的二氧化碳，導緻水質環境的pH值迅速上升，大量的死藻會在草箱的水環境中消耗大量的氧氣，進而破壞稭稈箱的水質環境， 影響生物體的生長。是以，消除和控制勢在必行。
在我養水草的實際過程中，我覺得水草養殖的過程是一個不停的與各種藻類的相遇，一個接一個地去拼，去寬廣，去克服這個過程。是以，了解各種藻類形成的原因，生長的時間段，生長的特點以及要克服的對策，已成為我們每一個養水和養草人的必修課。下面，拿一些常見的藻類來解釋：褐藻、絲藻、藍藻、綠水、綠斑藻、鋼絲藻、黑毛藻、鹿角藻。
一、褐藻
褐藻門是一類較進階别的藻類植物。褐藻植物是多細胞的。簡單是由單細胞組成的分支細絲;進化物種，具有分支，莖和葉狀分化，具有内部結構，如表皮，皮層和髓鞘組織分化，甚至篩狀結構。細胞壁分為兩層，内層由纖維素組成，外層由褐藻膠組成。載體1至多數，顆粒狀或小圓盤形，含有葉綠素a和c、胡蘿蔔素和幾種葉黃素（主要是墨角藻類葉黃素）。由于葉黃素的含量超過其他色素，藻類呈黃褐色或深褐色。
生長時間：褐藻主要出現在建缸階段的開始。一般在前三個月出現新圓柱體和這個階段經常出現魚蝦無緣無故死亡的現象，導緻不少新手不知所措。
經常出現的位置：圓柱體壁和凹陷的木材，石頭，生長緩慢的水草葉等表面。
原因：個體感覺的主要原因是水體的硝化系統尚未建立和完善，加上換水不夠規律或不換水或換水少。經過無數次的氣缸開孔觀察，一旦水硝化系統建立完善，藻類将逐漸消失得無影無蹤。
處理：加快硝化系統的建立，開瓶級可選擇優質硝化菌按照說明加入稭稈槽，或者更省時的方法就是熟悉草友使用長時間過濾棉，取回不清洗，盡快放入自己的過濾系統， 當然，定期清潔氣缸壁，定期換水也是一個必要的教訓。
此外，定期換水（最好是過度拉伸的水），向水體中添加新的水，會有效地稀釋水體中的營養物質，一方面為水和草提供良好的生長環境，另一方面，保持淡水品質，加速硝酸菌的建立和生長。
硝酸乳杆菌的建立一般與基砂有關。有兩種情況不使用粉末狀或液體硝化乳杆菌。泥漿：調水，可降低pH值，但PH值過低，不利于硝酸杆菌的建立，硝基杆菌一般在45天左右基本建立。中性砂：不具有調水功能，經正常有效管理後，硝酸杆菌一般在30天左右基本建立。這時，盡量不要清洗過濾系統的濾料，即使清洗，也隻能清洗三分之一或二分之一。
二、蠶絲藻類
藻類是單柱，由細胞細胞連接配接的非分支細絲。長絲底部的無色細胞，稱為固定器，附着在流動的石頭上。細胞内含有一個細胞核，葉綠素成一個水準的非連接配接環，沿着細胞的一側排列，大于細胞的半周，上面有一到幾個粉末狀的細胞核。蠶絲細胞除固定劑外可分裂，并具有營養和繁殖的雙重作用。當發生無性繁殖時，每個細胞産生2，4，8，16或32個遊泳孢子，帶有四到兩根鞭毛。有性生殖是同源生殖。火柴梨形，有兩根鞭毛，任何細胞的細絲都可以生産，一般為8、16、32或64。無性繁殖和有性生殖可以同時發生在細絲上。
通常在褐藻之後，即在圓柱體後約兩個月，有時在生長後的其他藻類，如黑毛藻。褐藻剛剛消失，草友們還沒來得及開心，很多時候蠶絲藻會在不知不覺中在苔藓、沙子、草根生長緩慢等水中。經常聽到有人說，某一藻類原本的消失太強大了，其實也是有道理的......在一些資料顯示，如果圓筒中有蠶絲藻，應該說這是一件值得歡迎的事情——你的水箱裡的水質一直穩定，水質性能好，魚蝦不會無緣無故死亡。要做的就是如何控制和清除它。
經常出現的位置：針葉樹狀水草，如MOSS葉面，沙子頂部，生長緩慢的水根和沉沒的木材。
原因：
1、照明太強，照明時間太長，水草太少
2、肥料添加過多
3. 魚太多，喂食過多
治療：
1、适當降低照明強度和時間
2、适量減少肥料的添加量
3、太長的蠶絲藻用廢棄的牙刷卷起來扔掉
4、放大量的草蝦，草蝦是治療蠶絲藻類的最好方法，但要依靠軍團來戰鬥。
5、控制魚的數量，并投喂适量的飼料
031
藍藻
藍藻是原核生物，大多數藍藻在其細胞壁外具有膠質衣物，是以得名粘性藻類。在一些營養豐富的水體中，一些藍藻經常在夏季繁殖，并在水面上形成藍綠色的臭味泡沫。綠潮導緻水質惡化，在嚴重的情況下，會耗盡水中的氧氣，導緻魚類死亡。更嚴重的是，一些種類的藍藻也會産生毒素（MCs），大約50%的綠潮中含有大量的MC.MC直接毒害魚類在所有藻類中，藍藻是最簡單，最原始的。藍藻是沒有細胞核的單細胞植物，但中央細胞含有核物質，通常是顆粒狀或網狀的，色質和色素均勻分布在細胞質中。所有藍藻都含有特殊的藍色色素，這就是藍藻被命名的原因。但藍藻并不都是藍色的，不同的藍藻含有一些不同的顔色，有的含有葉綠素，有的含有藍藻葉黃素，有的含有胡蘿蔔素，有的含有藍藻藍藻，有的含有藍藻促紅細胞生成素。
養殖水箱中的藍藻是綠色，黑色和棕色，并且有一種白色（白色，相似的形狀）像鼻涕一樣覆寫在底部沙子表面，并具有特殊的味道。
經常出現的位置：底砂、底砂與筒壁的接觸面。
1、水質難通過高
2、底部沙子太細（本文有争議，後面有說明，不能作為參考）
3、使用劣質基肥導緻底床腐敗
4、魚蝦過多，喂食過多。
治療：使用沙子沖洗将其吸出，并适當增加換水次數。最好不要使用工具魚蝦，容易造成魚蝦不适，會出現死魚死蝦現象。
032
四、綠水
綠水一般有經驗的老手打開圓筒後不會遇到，但是沒有打盹的經驗，會經常遇到，其實很多草朋友可能都有過這樣的經曆：原本清澈透明的水體，突然覺得有霧蒙蒙的樣子，漸漸變成霧綠，這就是綠水的出現。
1、光照強度和時間過強、過長、陽光直射。
2、過濾強度不足
3、換水不勤
如何處理：
1、減少光線
2、加強過濾器
3、加強換水
4、使用紫外線燈殺死引起綠水的孢子，但要注意紫外線不要洩漏對人造成傷害（這種方法據說很有效，但我沒有用過）。
五、綠斑藻
GSA，綠斑藻是一種直徑小于0.5mm的綠色斑點藻類，喜歡強光照射，通常附着在較強的水族箱或生長緩慢的草的玻璃表面上。當水族箱中的CO2或磷酸（PO4）濃度較低時，會出現綠斑藻類。綠斑藻質地非常堅硬，普通食藻魚類用于去除綠藻的效果确實有限。綠斑藻是很多草朋友需要經常面對的，即使師傅也不敢說沒有遇到過綠斑藻類這個問題經常出現在這樣的位置：圓柱壁、闊葉負水草葉面如大草、小草等。
原因：
1、光強過高
2、光反射效果不好
1、利用苔藓大鼠、蝸牛等生物處理。目前，唯一能有效刮除綠斑馬藻類的生物，不是斑馬蝸牛（又稱蛋螺）。
2、提高燈罩的反射效果
3、定期擦洗氣缸壁，可用信用卡等工具刮掉。
4、将長綠斑的老葉切掉，并适當調整水和草的布局，将容易綠斑的水草消除。
<h1>草池常見藻類分析與處理（下圖）。</h1>
43°
六、鋼絲球藻類
我一直以為鋼絲絨藻和蠶絲藻是同一種絲，誤認為是蠶絲藻類，在查閱相關資訊後，才知道這是鋼絲棉藻類。我開始用這種處理藻類的方法進行處理，不僅沒有效果，而且有可能泛濫成災。
常見地點：
與經常出現在苔藓等草的邊緣的藻類不同，它經常出現在苔藓團塊中，出現在牛毛根部的某個點上，成為一團狀态。
原因：我不确定。
治療：少一些地方，用牙刷滾出來，這種藻蝦無力，多一些地方，把草一起除掉。
七、黑毛藻
我認為這是最難對付的各種藻類，一旦黑毛藻泛濫，就會很受阻，應該盡快根除。
經常出現的位置：下沉的木材，過濾器進入水口，沙子，水草葉等。
1、水體PH值和硬過高
2、過多的殘餌進入水體
3、魚太多
4、添加液體肥料成分的稭稈槽不合理，造成元素失衡
5、使用劣質基肥
6、長時間不換水，造成養分堆積
7、過濾能力不足
治療：一旦發現黑毛藻類的痕迹，應在開始階段解決：
1、生物管理：購買黑線飛狐進氣缸，以每1/200-300mm氣缸體為機關，如你的氣缸長度為400mm，放1-2條，以機身圓潤，體形美觀，小頭為品格，太大的黑線不喜歡工作。
2、改善水質：黑發相對容易在PH值和硬度較高的水體中發生，為了提高CO2的溶解效率，軟化水中的PH值和GH是必要的，一般認為PH值在6.5左右，GH在8左右更好。
3、去水族箱市場不要兩者兼而有之：看魚是喜歡什麼，什麼東西都放在水箱裡面，永遠記住稻草缸的主角是草，魚隻是點綴。
4、停止使用劣質肥料：一些劣質肥料由于分布比差，是黑發爆發的原因。
5、改善水質：加強過濾，加強定期換水。
6、使用 didehyde：但是這種方法屬于化學處理方法，我沒有用過，祭壇上很多人都在使用，用法也不同，都是由于圓柱體适合人，這裡不加評論。以下是魚友自己的做法，我們可以參考：用2%二甲醛處理，10~15毫升/天/100升水，持續一周（買回液體不添加配置設定添加劑。服藥時，從小劑量加入，防止死魚，）（我1.2米水箱約200升水，第一天20毫升，第二天25毫升，魚草正常，兄弟3天35毫升，發現吞咽食欲下降，第4至7天減少到每天30毫升， 魚草正常，黑毛慢慢紅死。是以10~15毫升/天/100升水為安全劑量）注：1二醛可能對無根植物生長有影響，有鹿茸苔藓等植物的水草本盆慎用：2為避免魚缺氧，日用藥也一樣，以下藥物劑量較大， 應在藥瓶中充氣。
7、還有另外一種方式，朋友小心使用：是按照1：100 84消毒液，将帶有黑毛的草或木頭放入其中，15分鐘左右洗淨後清水，然後放回圓筒中，黑發在四天内紅、白、消失。該方法僅适用于蕨類植物等厚葉水草。
八、鹿角
因為它也是黑色的，看起來很像黑毛藻類，很多草朋友誤以為是黑毛藻類，與黑毛藻類外觀的最大差別在于，黑毛藻類往往像黑菊，鹿角看起來像雄性鹿角。
經常出現的位置：水草葉的邊緣，底部沙子，凹陷的木材表面。
1、水體中的氨氮過多。
2、水堿性
1、減少魚蝦投食量，必要時減少魚蝦數量
2、改善水質，如水體軟化、增加二氧化碳添加量等
3、用手直接清洗水草的葉子，這是一項非常細緻又很無聊的工作，必要時會把鹿角與藻類的葉子一起除去。
4、有資料顯示：白玉飛狐會吃鹿角，對清理鹿角藻類頗有幫助。這種方法我沒有使用過，隻是作為參考。
後記：在水草養殖中，水草和藻類始終是泉水兩端的支撐點。當水和草處于良好狀态時，藻類自然會被遏制，當藻類發育時，水和草不會處于最佳狀态。是以，遏制藻類大量繁殖，健康水草是最有利的武器，前面描述的各種藻類的原因其實是水質、光照、肥料、CO2、魚蝦數量和攝食量等主要因素的一個或幾個方面的問題。是以，養出健康的水和草是所有藻類的最佳殺手。