《海派》(第1輯)，陳子善、張偉主編，上海大學出版社2021年8月版，68.00元。
□ 姚一鳴
近日，上海大學出版社出了本《海派》（第1輯），輯刊由華東師範大學教授陳子善和上海圖書館研究館員張偉任主編。《海派》名字令人想起近百年以前發生在文壇的京派與海派之争。
《海派》（第1輯）有不少精彩文章吸引了我，如《鄭逸梅日記（1953年12月-1954年1月）》，是由鄭逸梅孫女鄭有慧提供、梁穎整理，首次公開披露了二十世紀文史掌故作家鄭逸梅早年難得一見之日記，見證上世紀五十年代鄭逸梅的日常生活、友朋交往等，具較強的史料價值。還有《周璇緻我祖父丁悚的幾封信》，是由丁悚之孫丁夏所寫，披露了電影演員、歌手周璇小姐早年寫給漫畫家丁悚先生的書信，共有十二封，見證兩人忘年交友情，及民國時期文人與藝人間的交往。嚴潔瓊的《女子解放還是女色消費？——早期人體攝影中的中國女性》一文，從早年“人體模特事件”與“人體美”思潮，人體攝影的早期實踐，以及男性視角下女性人體攝影的中國特色等方面，進行了較全面的思考。
《海派》最吸引我就是《鄭逸梅日記》和《周璇緻我祖父丁悚的幾封信》，因為這是鄭逸梅、丁悚的後人提供的第一手材料，可以了解文章背後的諸多細節，這也是掌故類文章的吸引人之處。作為一本以“海派”命名的文史類讀物，對于上海掌故的往事展現，是需要這樣的好文章。那麼什麼是掌故？
按照字義解釋，“掌故，原指舊制、舊例，也是漢代掌管禮樂制度等官員的官名。後來一種常見的意義是指關于曆史人物、典章制度等的逸聞轶事。”說得通俗一點，就是所寫的文章中要有一點史實，一點八卦，一點趣味，這樣的掌故才是好文章。其實鄭逸梅就是著名的掌故作家。近代掌故寫得比較好的還有徐一士、陸丹林、黃秋嶽、瞿兌之、劉成禺、高伯雨等。
寫好掌故類的文章，首先要真實可信，所涉史實要有出處，要有考證，最好是自己親曆或所聞。在上世紀七八十年代，香港出版過幾本著名的掌故類雜志，分别是《大成》、《大人》、《大華》、《掌故》。香港出版的這幾本掌故類雜志，因有國内諸多文史作家、文化老人的供稿，有不少史料性極強的文章，也産生了一定的影響力，近年來備受文史愛好者青睐。
2016年，中華書局出版了《掌故》輯刊，由徐俊主編，執行主編為嚴曉星。《掌故》“以寫人和叙事為主，梳理、考證舊史，當多用罕見材料，道人所未道，并強調文人高雅的趣味與不俗的境界——這後一點，正是掌故差別于其他曆史文獻的重要特征。”創刊伊始，對這本《掌故》是充滿期待的，前兩期我都買了。第一期《掌故》出版時，正趕上第十三屆上海書展，中華書局特地舉辦了《掌故》的首發式。
那天我早早地趕到了上海展覽中心，遇到了執行主編嚴曉星，他是古琴史研究學者，看上去很年輕，還有主辦方邀請來的嘉賓華東師範大學的陳子善老師，他的發言十分的幽默風趣。其他到場的嘉賓還有趙珩、徐俊。我将買的《掌故》一一讓陳子善、嚴曉星、徐俊、趙珩等簽名，留個紀念。在首發式現場遇到了從北京趕來的宋希於，高高的個子，小宋是“80後”，在北京後浪工作，寫的文章考據紮實，可讀性強，極見功力。宋希於在《掌故》的第一期上就寫有《高羅佩的迷宮圖，丁月湖的印香爐》一文，丁月湖制作的丁氏印香爐蓋子上的“虛空樓閣”，曾被荷蘭漢學家高羅佩撰寫《大唐狄公案》時引用，成了著名的迷宮案裡的迷宮圖。“隻不過小說插圖中已加上了樓閣，将實心的線條變成了空心的道路，又稍作改動而已。”小宋心思缜密、眼光敏銳，顯出極強的考據功夫。
《掌故》除第一集外，又買過第二集，之後就沒有再買，據說現在已出到第八集了，在讀者中頗受歡迎，口碑也相當不錯，但我卻覺得令我感興趣的文章不多，連載的文章多了，而精彩的文章少了。想起之前曾向某出版社投稿，編輯的一番诤言我始終銘記着：要有第一手的材料，最好能訪到當事人，或者後代；能從豐富的材料之中找出相關的素材，進而支援和佐證相關命題，這樣才算得上一篇好的掌故文章。
從《掌故》到《海派》，這種文史類的考證文章一直較受歡迎，當挖掘塵封的史料，尋求新的見解，剖析曆史往事，鈎沉史實細節，把曾經的故事寫得有趣味性，而不失為文道，無論是出了一期的《海派》（相信還會出下去），還是已出了八期的《掌故》，都有很長的路要走。記得遼甯教育出版社以前出過本《萬象》，雖不是以掌故類文章為主，但多知識性和趣味性。比之《萬象》，《掌故》《海派》似稍遜一籌，可能缺的就是文章的趣味性。
對于掌故，魯迅在《買〈國小大全〉記》曾經這樣寫道：“為了文字獄，使士子不敢治史，尤不敢言近代事，但一面卻也使昧于掌故，乾隆朝所竭力‘銷毀’的書，雖遺老也不複明白，不到一百三十年，又奉為寶典了。這莫非也是‘剝極必複’麼？恐怕是遺老們的乾隆皇帝所不及料的罷。”魯迅先生這裡所說的掌故，恐怕又是另一種況味了。