大家好，我是老羅，
希望能陪伴你深度解讀電影。
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這是一個心靈雞湯的故事，哀傷而美好。
《少年斯派維的奇異旅行》。
簡單地說，是一個異常敏感的小孩，斯派維，經曆内心的痛苦和糾結，最終得到了救贖。
故事發生在一個奇葩但幸福的家庭。
他們，住在美國西部大分水嶺北面的派厄尼爾山脈裡。
這裡壯美廣漠，但原始荒涼，離繁華的都市很遠很遠，離東部的華盛頓更有大半個美國的距離。
家庭很幸福，但一家五口，似乎沒有一個是正常的。
斯派維的爸爸，是一個一生都充滿了牛仔夢想的人，他的房間，全是牛仔的皮靴、槍械，以及各種各樣的獵物，比如狼、老鷹、還有豹子……
他一定是萬寶路的擁趸，他的夢裡，全是策馬奔騰。
斯派維的媽媽，是一個昆蟲學家，熱衷于各種昆蟲的研究，甚至是跳蚤，還有令一般人作嘔的蛆蟲。
當然，她最大的本事不是這個，而是她有足夠的能耐做早餐時燒毀一部部的面包機，已經排了好幾層。
斯派維異卵雙胞胎弟弟雷頓，則完美繼承了爸爸的牛仔基因，一個8歲的小孩，槍玩得很溜，他的最大愛好，就是用槍打一切會動的東西。
斯派維的身體遠遠比不上雷頓，但他是一個學霸，他寫的文章被雜志發表；他還發明了永動機，并将樣本寄給了史密森學院，後來還獲得了貝爾德獎。
整個家庭裡，最正常的就是斯派維的姐姐，一個愛美的少女，她一直抱怨生活在荒涼的西部，她的夢想是參加美國小姐競選。她向往都市裡的生活。
盡管每個人都很奇葩，但表面上看起來，還是非常幸福的一家。
但幸福在一天的下午嘎然而止。
在農場的谷倉裡，雷頓被走火的獵槍轟中。
當時獵槍卡殼了，于是斯派維托住槍管，讓雷頓檢查。
結果一聲轟響，雷頓整個人就飛了出去。盡管斯派維并沒有碰到扳機。
沒有任何的僥幸，雷頓沒能重新回到家庭裡。
從雷頓死去的那天起，小小的斯派維，敏感的内心裡，就不斷地糾結着，也痛苦着：假如死去的是自己，而不是雷頓，爸爸媽媽是不是會高興一點？
因為，雷頓，他可是能200公尺外打中一頭狼的人。
也因為，爸爸從來沒有像拍雷頓一樣拍過他的背（雖然後來也有過唯一的一次）。
也因為，爸爸從來沒把他的牛仔帽，像放在雷頓頭上一般放在自己的頭上。
這是一件很殘忍的事情。有關生與死的問題，就算是最豁達的大人都難以解釋和坦然面對。一個極緻敏感的小孩，又怎有能力去派遣？
我們小時候最大的委屈，亦不過被爸爸媽媽揍了一頓，然後滿懷凄涼，想着離家出走，讓爸爸媽媽着急，以做報複。但更多的時候，這種心中的快意僅限于想象。當時的我們，何曾會想過生與死。
在雷頓死亡陰影中沒有找到答案的斯派維，在他10歲的一天，借着永動機獲得貝爾德獎去史密森學院演講的機會，偷偷爬上經過的火車，踏上了去華盛頓的旅程。也踏上了尋找内心答案的旅程。
斯派維的旅程，穿越了大半個美國。
他穿過浩闊的森林和山脈，
他穿過大湖，穿過荒漠，
他穿過草原，穿過小鎮，
他穿過黑暗，也穿過白天，
穿過懷俄明州、芝加哥，
穿過甯靜和繁華，也穿過别人的夢想，
努力去尋找答案，卻依然迷茫。
在這過程中，導演用兩個心靈雞湯，直接把想要表達的呈現給了我們。
第一個 ，斯派克碰到的一個鐵路工“兩朵雲”，他講了一個故事：
從前，有一個病重的麻雀無法飛往南方過冬，它隻能去尋找能給它溫暖給他庇護的樹木栖息過冬。但無論是橡樹、雜子樹、白楊樹、柳樹、榆樹，都沒有答應它
最終，它找到了松樹。松樹說，我的葉子稀疏，但假如你願意的話，
我的回答是：可以。
兩人分别的時候，鐵路工對斯派克說：
我相信你能找到自己的栖木。
第二個，斯派克搭便車碰到的司機裡奇，他說：
我不知道你在找什麼，但，路，就在你的腳下。
後來，斯派維還經曆了種種，但故事的最後，終于回歸到一個美好的結局。
愛，拯救了敏感的心。
坦白說，這部片子，有點套路。
但正是這樣的套路，卻差點讓你潸然淚下。
斯派克尋找内心的故事，我覺得就是每個人的故事。
每個人都是從孩童開始，每個孩童，心裡總有無法找到答案的秘密，也總有不斷尋找的隐秘。
它們伴随着我們長大，有些消逝，有些依然頑強地橫亘在我們心裡。
在尋找過程中的各種各樣經曆，形成了我們最為珍視和寶貴的财富，回味起來，或喜悅或哀傷或惘然。
我們每個人都在尋找自己的栖木，在這個複雜又操蛋的世界。
我一直以為它是美國片，查了查資料，才知這是一部法國片，導演是讓-皮埃爾·熱内。
坦白說，我還真不熟，百度了一下，才知道他的大名鼎鼎。
他在1991年，和搭檔馬克·卡羅一起完成的第一部長片《黑店狂想曲》，就獲得了恺撒獎的四個獎項。
後來，他的《天使愛美麗》，獲得全世界範圍内的成功，成為當時法國票房最高的電影。
下一部《漫長的婚約》，也再現了當年《天使愛美麗》上映時的盛況。
他被稱為鬼才導演，特别擅長喜劇和悲劇的融合，進而給人獨特的震撼。
《少年斯派維的奇異旅行》，并不是導演最牛叉的電影，但他又成功地拿走了我們的眼淚。
或許電影正是這樣，越是敏感的導演，越容易拍出細膩的感情。
越是敏感的看客，越容易被觸動。
也曾有網友說過，極緻的悲劇，才有最震撼的生命。
他舉了個例子，《釜山行》。假如最後的鏡頭，面對幸存的孕婦和小女孩，導演處理成守衛釜山的軍隊開槍的話，那《釜山行》就真正徹底地封神了。而導演的選擇，隻能讓《釜山行》成為不錯的作品。
但相對于極緻的悲劇，我更喜歡溫暖的結局。
因為，這個世界本已經太多的無奈和意外。
也因為，這個世界并沒有完全的感同身受，你有你的故事，我有的我的無奈，誰也無法替代誰。
唯一可以做的，或許除了最不能原諒的之外，就是面對發生了又不能改變的事情，給與自己釋懷：
它不怪任何人，它隻是一場意外。
就像人生，也不過是一場意外的開始。
但每個人在這場意外中，都應該勇敢地心向光明，努力生長。
這種生長，讓我們溫暖，讓我們有力。讓我們照見世界，照見自己。
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