1999年，英國電視台第四頻道放了一部名為《空間》的系列喜劇主要講的是一個落魄倫敦青年讓人啼笑皆非的日常生活這部電視劇在英國連連獲得好評、橫掃英國幾項電視大獎《空間》的導演埃德加·懷特、編劇兼主演西蒙·佩吉、制片人尼拉·帕克熟知大衆對屌絲的認同感在2004年合作了一部充滿英式幽默的喪屍片《僵屍肖恩》
最搞笑的喪屍片《僵屍肖恩》
“喪屍”或叫“活死人”、“行屍走肉”第一次出現是在1968年喬治·A·羅梅羅執導的影片《活死人之夜》中
喪屍這種由人變成的怪物很快獲得觀衆和導演的青睐，以此為題材的影片層出不窮，各種形式很快被吃幹抹淨
當我們知道一部電影是喪屍片時，我們大緻清楚這是個什麼故事，會出現什麼内容最經典的喪屍模式，美劇《行屍走肉》已經完美呈現，主角骁勇善戰，屢次從喪屍口中死裡逃生
惡劣環境逼迫下脆弱人性不堪一擊，活人遠比活死人可怕
絕大多數喪屍片都是走上述這個路數，多了膩
為了不讓聰明的觀衆出現“未吃先膩”的消費低欲，導演和編劇必須讓故事有點新意
塔倫蒂諾的《殺出個黎明》前半段是公路片，後半段突然切成密室喪屍片，雖然沒啥内涵，但赢在出人意料
威爾·史密斯主演的《我是傳奇》全片隻有兩處出現了喪屍，其餘都是史密斯一個人的獨舞
影片的主角不是喪屍和唯一幸存下來的男主，而是男主那綿綿無盡的孤獨，那是比恐懼更讓人絕望的東西
南韓導演玩類型片已到了爐火純青，出神入化的地步，喪屍片他們有《釜山行》
在打喪屍和批判人性之間取得一個良好平衡，既深刻也不失娛樂
也有導演考慮到了愛情元素，《溫暖的屍體》證明不是隻有高富帥的吸血鬼能談戀愛
形如屌絲的喪屍也能消除種族隔離，收獲女神芳心
既然喪屍能談戀愛，那惡搞一把肯定也不是問題《僵屍肖恩》成功的将喪屍玩過界，将人與喪屍同質化片頭那段衆生相很喪的展現了人類機械、單調、重複的生活，暗示好吃懶做的人和喪屍沒有多大不同
片名也暗示了肖恩是“喪屍”一員
下面介紹一下劇情
肖恩年方29，家電導購員，不出意外，這就是他一輩子的工作，有個好吃懶做的死黨，艾德，同居
肖恩最值得驕傲的是有個漂亮女朋友，一顆好白菜......
影片開始時，女友正在抱怨肖恩花在死黨身上的時間遠多過自己（肖恩直男一枚無疑）肖恩承諾會改，并準備第二天帶女友去海鮮餐館吃飯
結果肖恩轉頭就把這事給忘了，女友發飙，翻舊賬，分手
這些事發生時，背景裡，虛焦鏡頭裡是一個個行屍走肉不仔細看，他們跟平時走在路上無精打采的人大差不差
肖恩也不是個有心人，遲遲沒發現小鎮異樣，甚至還和其中一個打了招呼，絕妙的諷刺
電視新聞早已播報此事，肖恩總在新聞說到關鍵處換台，切碎資訊，導緻他得知這個消息非常的被動這暗指我們這個資訊爆炸的時代，每個人獲得的都是片段資訊，一個新聞看兩眼，立馬轉到另一個
這對我們建立對這個社會的認知絲毫沒有幫助，唯一的用處就是幫媒體增流量、賺錢
喪屍全面爆發後，肖恩帶着死黨、女友及其兩朋友、還有老媽去一間他常去的酒吧避難
這個酒吧叫溫徹斯特，溫徹斯特既是英國一座城市名，也是一種霰彈槍名
因為酒吧的酒櫃上方放着把霰彈槍振店，你知道的，喪屍片裡少不了槍支彈炮
它在影片高潮處發揮了重要作用—證明男主槍法有多菜
最後除了男女主，其他人全部死翹翹，艾德變成喪屍被肖恩圈養
肖恩沒事就跑到後院和喪屍艾德打遊戲
這個結局我第一次看的時候覺得很溫馨，這不是超越種族的友誼嘛
但看第二遍時，我發現結局不是我想的這麼光明艾德變成喪屍後，觀衆對其惋惜之情多嗎，我想不多
因為在屍變前，導演就在有意的把艾德描述成一個喪屍
一個肥頭大耳的無業青年，終日醉心遊戲和啤酒，不修邊幅，邋裡邋遢，蓬頭垢面
說是和肖恩同居，其實是寄生于肖恩
這種關系延續到結局，艾德變成真正的喪屍喪屍是什麼
沒有人性，沒有生活，沒有思維，沒有人權，隻知道吃
是以結局不是在彰顯艾德和肖恩的友誼
是在嘲諷那些對社會毫無貢獻，虛度光陰，每天隻知道打打遊戲，吃吃喝喝，混吃等死的巨嬰們
影片也沒忘對全人類進行一番挖苦
喪屍被制伏後，竟然成了人類的奴隸和娛樂對象
把物盡其用四個字發揮到極緻
喪屍來的時候人類怕的要命，喪屍被制服，人類又出來大搖大擺
人類真是一個既怕死又不怕死的奇怪物種
主角們如此廢柴還能活命，全賴喪屍們自己太弱，全然沒有喪屍同胞們的猛勁
把肖恩一夥丢進《活死人黎明》裡，他們可就沒時間搞笑賣萌，踩着皇後的歌敲僵屍了
也正因為喪屍的攻擊力被削弱，我們才能笑得出來，不被緊張惶恐分了神
影片大部分時間都在避免僵屍群和肖恩的正面碰撞，一兩個可以提供笑料
多了必定滑進悲劇的範疇
結尾肖恩大戰群屍就沒那麼搞笑了，一下嚴肅起來
《僵屍肖恩》是進階喜劇片，它有共鳴門檻，角色沒有刻意娛樂觀衆
它的笑點來自巧妙的情節安排和攝影機、剪輯的運用
巧妙地情節安排展現在喪屍出現前後的對比上
肖恩起床後習慣先去一趟超市，這段路程導演用一個長鏡頭跟拍肖恩
喪屍出現前後，肖恩各去了一次超市，兩組鏡頭幾乎一樣這樣一對比，喪屍出現後那些微的異樣就會非常突出觀衆都知道了，主角肖恩還不知道，繼續購物，和層層危險擦肩而過
這種化險為夷的搞笑手法卓别林最常用
我們在替他擔憂的同時，也被逗樂了
仔細欣賞影片，會發現很多巧妙的安排
肖恩遇到過朋友珍妮三次，每次一問一答都是，“你還好嗎”“我還活着”
三次問答語境都不同，分别出現在故事的前中後三段
第一次是日常問候，第二次是肖恩帶着親朋好友躲避喪屍，第三次是肖恩和女友僥幸存活下來
肖恩的每一次回答都象征着一次成長和改變
“我還活着”這句話是影片母題，影片借喪屍這種半死不活的生物警醒觀衆不要忘了自己是活着的怎樣算活着？主角肯定是承載導演的價值觀
肖恩以前的生活肯定是被導演否定的，那是個沒有節制、頹廢、灰色的生活肖恩沒有花精力去維護親情和愛情一句話總結就是缺乏責任感
怎樣算活着？答案不言自明那就是承擔起自己該承擔的社會責任，不推诿，不逃避平衡好自己的社會角色基友固然重要，但你不該把基友看的比父母和老婆孩子都重
承擔起責任也是讓大部分人真正覺得自己長大的時刻擔責會面臨被指責的風險，就像影片裡的男二，不停埋怨肖恩将他們置于危險之境這樣的人社會上非常多，除了給人心裡添堵，起不了任何作用
他們是你成長路上的絆腳石，不過别怕，堅持下去，早晚會有喪屍（其他人）收拾他們
《溫暖的屍體》裡喪屍男主因為愛情變回了人現實中我們要擺脫喪屍生活就從拾起一份責任開始