1999年，英国电视台第四频道放了一部名为《空间》的系列喜剧主要讲的是一个落魄伦敦青年让人啼笑皆非的日常生活这部电视剧在英国连连获得好评、横扫英国几项电视大奖《空间》的导演埃德加·怀特、编剧兼主演西蒙·佩吉、制片人尼拉·帕克熟知大众对屌丝的认同感在2004年合作了一部充满英式幽默的丧尸片《僵尸肖恩》
最搞笑的丧尸片《僵尸肖恩》
“丧尸”或叫“活死人”、“行尸走肉”第一次出现是在1968年乔治·A·罗梅罗执导的影片《活死人之夜》中
丧尸这种由人变成的怪物很快获得观众和导演的青睐，以此为题材的影片层出不穷，各种形式很快被吃干抹净
当我们知道一部电影是丧尸片时，我们大致清楚这是个什么故事，会出现什么内容最经典的丧尸模式，美剧《行尸走肉》已经完美呈现，主角骁勇善战，屡次从丧尸口中死里逃生
恶劣环境逼迫下脆弱人性不堪一击，活人远比活死人可怕
绝大多数丧尸片都是走上述这个路数，多了腻
为了不让聪明的观众出现“未吃先腻”的消费低欲，导演和编剧必须让故事有点新意
塔伦蒂诺的《杀出个黎明》前半段是公路片，后半段突然切成密室丧尸片，虽然没啥内涵，但赢在出人意料
威尔·史密斯主演的《我是传奇》全片只有两处出现了丧尸，其余都是史密斯一个人的独舞
影片的主角不是丧尸和唯一幸存下来的男主，而是男主那绵绵无尽的孤独，那是比恐惧更让人绝望的东西
韩国导演玩类型片已到了炉火纯青，出神入化的地步，丧尸片他们有《釜山行》
在打丧尸和批判人性之间取得一个良好平衡，既深刻也不失娱乐
也有导演考虑到了爱情元素，《温暖的尸体》证明不是只有高富帅的吸血鬼能谈恋爱
形如屌丝的丧尸也能消除种族隔离，收获女神芳心
既然丧尸能谈恋爱，那恶搞一把肯定也不是问题《僵尸肖恩》成功的将丧尸玩过界，将人与丧尸同质化片头那段众生相很丧的展现了人类机械、单调、重复的生活，暗示好吃懒做的人和丧尸没有多大不同
片名也暗示了肖恩是“丧尸”一员
下面介绍一下剧情
肖恩年方29，家电导购员，不出意外，这就是他一辈子的工作，有个好吃懒做的死党，艾德，同居
肖恩最值得骄傲的是有个漂亮女朋友，一颗好白菜......
影片开始时，女友正在抱怨肖恩花在死党身上的时间远多过自己（肖恩直男一枚无疑）肖恩承诺会改，并准备第二天带女友去海鲜餐馆吃饭
结果肖恩转头就把这事给忘了，女友发飙，翻旧账，分手
这些事发生时，背景里，虚焦镜头里是一个个行尸走肉不仔细看，他们跟平时走在路上无精打采的人大差不差
肖恩也不是个有心人，迟迟没发现小镇异样，甚至还和其中一个打了招呼，绝妙的讽刺
电视新闻早已播报此事，肖恩总在新闻说到关键处换台，切碎信息，导致他得知这个消息非常的被动这暗指我们这个信息爆炸的时代，每个人获得的都是片段信息，一个新闻看两眼，立马转到另一个
这对我们建立对这个社会的认知丝毫没有帮助，唯一的用处就是帮媒体增流量、赚钱
丧尸全面爆发后，肖恩带着死党、女友及其两朋友、还有老妈去一间他常去的酒吧避难
这个酒吧叫温彻斯特，温彻斯特既是英国一座城市名，也是一种霰弹枪名
因为酒吧的酒柜上方放着把霰弹枪振店，你知道的，丧尸片里少不了枪支弹炮
它在影片高潮处发挥了重要作用—证明男主枪法有多菜
最后除了男女主，其他人全部死翘翘，艾德变成丧尸被肖恩圈养
肖恩没事就跑到后院和丧尸艾德打游戏
这个结局我第一次看的时候觉得很温馨，这不是超越种族的友谊嘛
但看第二遍时，我发现结局不是我想的这么光明艾德变成丧尸后，观众对其惋惜之情多吗，我想不多
因为在尸变前，导演就在有意的把艾德描述成一个丧尸
一个肥头大耳的无业青年，终日醉心游戏和啤酒，不修边幅，邋里邋遢，蓬头垢面
说是和肖恩同居，其实是寄生于肖恩
这种关系延续到结局，艾德变成真正的丧尸丧尸是什么
没有人性，没有生活，没有思维，没有人权，只知道吃
所以结局不是在彰显艾德和肖恩的友谊
是在嘲讽那些对社会毫无贡献，虚度光阴，每天只知道打打游戏，吃吃喝喝，混吃等死的巨婴们
影片也没忘对全人类进行一番挖苦
丧尸被制伏后，竟然成了人类的奴隶和娱乐对象
把物尽其用四个字发挥到极致
丧尸来的时候人类怕的要命，丧尸被制服，人类又出来大摇大摆
人类真是一个既怕死又不怕死的奇怪物种
主角们如此废柴还能活命，全赖丧尸们自己太弱，全然没有丧尸同胞们的猛劲
把肖恩一伙丢进《活死人黎明》里，他们可就没时间搞笑卖萌，踩着皇后的歌敲僵尸了
也正因为丧尸的攻击力被削弱，我们才能笑得出来，不被紧张惶恐分了神
影片大部分时间都在避免僵尸群和肖恩的正面碰撞，一两个可以提供笑料
多了必定滑进悲剧的范畴
结尾肖恩大战群尸就没那么搞笑了，一下严肃起来
《僵尸肖恩》是高级喜剧片，它有共鸣门槛，角色没有刻意娱乐观众
它的笑点来自巧妙的情节安排和摄影机、剪辑的运用
巧妙地情节安排体现在丧尸出现前后的对比上
肖恩起床后习惯先去一趟超市，这段路程导演用一个长镜头跟拍肖恩
丧尸出现前后，肖恩各去了一次超市，两组镜头几乎一样这样一对比，丧尸出现后那些微的异样就会非常突出观众都知道了，主角肖恩还不知道，继续购物，和层层危险擦肩而过
这种化险为夷的搞笑手法卓别林最常用
我们在替他担忧的同时，也被逗乐了
仔细欣赏影片，会发现很多巧妙的安排
肖恩遇到过朋友珍妮三次，每次一问一答都是，“你还好吗”“我还活着”
三次问答语境都不同，分别出现在故事的前中后三段
第一次是日常问候，第二次是肖恩带着亲朋好友躲避丧尸，第三次是肖恩和女友侥幸存活下来
肖恩的每一次回答都象征着一次成长和改变
“我还活着”这句话是影片母题，影片借丧尸这种半死不活的生物警醒观众不要忘了自己是活着的怎样算活着？主角肯定是承载导演的价值观
肖恩以前的生活肯定是被导演否定的，那是个没有节制、颓废、灰色的生活肖恩没有花精力去维护亲情和爱情一句话总结就是缺乏责任感
怎样算活着？答案不言自明那就是承担起自己该承担的社会责任，不推诿，不逃避平衡好自己的社会角色基友固然重要，但你不该把基友看的比父母和老婆孩子都重
承担起责任也是让大部分人真正觉得自己长大的时刻担责会面临被指责的风险，就像影片里的男二，不停埋怨肖恩将他们置于危险之境这样的人社会上非常多，除了给人心里添堵，起不了任何作用
他们是你成长路上的绊脚石，不过别怕，坚持下去，早晚会有丧尸（其他人）收拾他们
《温暖的尸体》里丧尸男主因为爱情变回了人现实中我们要摆脱丧尸生活就从拾起一份责任开始