近期，Netflix原創韓劇《鱿魚遊戲》火遍全球,在海内外的社交媒體上被廣泛熱議。《鱿魚遊戲》由黃東赫執導并擔任編劇，李政宰、樸海秀、魏化俊、孔劉、李秉憲、鄭好娟、李瑜美等主演。該劇共9集，主要講述一群走投無路、急需金錢的人收到神秘邀請，為了456億韓元的獎金，參加6個生死逃殺遊戲的故事。截至目前，《鱿魚遊戲》拿下了印度、烏克蘭和南非以外，多個國家和地區的Netflix單日劇集觀看熱度冠軍；尤其在北美，更是連續一周高居榜首。
以生存遊戲為主題的劇集并不罕見，隻是成功的不算太多。《鱿魚遊戲》的全球火爆讓大家看到了遊戲的全球屬性和人類的某些共性。在該劇的影響下，相信以遊戲為主題的劇集将成為下一波制作浪潮。
遊戲和劇集本來并沒有多少關聯，在某種程度上講，遊戲是無腳本的，而劇集是有腳本的；不過，在今天，二者已經開始融合，界限上也沒有那麼分明了。時下火爆的“劇本殺”就是遊戲與劇集的融合産物，盡管目前各界對其仍有争議，但是不管怎樣，它們的出現讓我們看到了一種新的發展方向。
國外研究者曾發現，幾乎每個50歲以下的人都處于視訊遊戲行業發展的關鍵階段。的确，50歲以下群體，幾乎每個人在孩童時代都接觸過電視遊戲機、街機，或者其他形式的遊戲。是以，遊戲對電影、劇集市場産生影響并不奇怪。比如，《憤怒的小鳥》這樣的小遊戲，對歐美國家的老年人影響至深，且已經被改編成卡通片、劇集等有劇本的内容。在今天這個全民智能手機的時代，遊戲和劇集之間的關系也愈發無法割裂。據悉，此次火爆全球的劇集《鱿魚遊戲》，其衍生遊戲就由全球領先的多人線上創作沙盒遊戲平台羅布樂思（Roblox）開發發行。
在劇集制作公司中，也已經出現了類似加拿大的BINGE這樣，專注于遊戲屬性劇集開發的公司。許多劇集制作公司在項目建立之初，就開始考慮它的遊戲屬性，思考如何将劇集内容做成可以互動的遊戲項目，影遊關聯越來越常态化。在我進行社交電視創業時，在對第二屏業務的推動過程中，經常會遇到在手機上推廣正在播出劇集的關聯遊戲的情況。在這方面，美劇《行屍走肉》做得非常棒，這個項目經常被行業作為典型案例，用以說明遊戲與劇集之間的緊密聯結。
開發互動劇，讓觀衆能夠參與劇情的設定和走向，一度為播放平台所推祟。盡管這些嘗試并未獲得顯著成功，但是大家相信它們是未來趨勢，可能隻是現在的創意和制作無法滿足觀衆的真實需求。
有專家認為，作為劇集延伸的互動遊戲隻是發展的第一步，它将以無縫融合虛拟現實、語音識别和人工智能講故事能力的超高端體驗而告終。在走向人工智能的今天，許多人預言，編劇會被機器人取代，而取代人工編劇的最好方式，當然是讓遊戲來主導線性情節的發展。這些發展可能會出人意料，但又一定在情理之中。是以，當人工智能已經具備海量的故事情節庫和邏輯性編劇技巧能力時，完全可以通過遊戲推動劇情發展，進而替代現在的“編劇講故事”模式。
業界經常說要尊重觀衆，但劇集往往是制作方主導，觀衆隻能看，或是評。遊戲則能讓觀衆直接參與到劇情的發展中，甚至參與角色的養成。在CGI（通用網關接口）非常發達的今天，結合VR（虛拟現實）技術，讓劇內建為遊戲，或者讓遊戲成為劇集，都非常容易實作。兩者間的界限正在模糊，而遊戲已經培養起的支付習慣，也将大幅提升劇集的盈利能力。未來，觀衆或許會為解鎖某些情節而付費，也可能會為他們喜歡的角色投資。在遊戲中購買裝備，可能就會演變成為劇中心愛的角色買衣服、買道具。相信這些遊戲時代成長起來的觀衆，将有力推動劇集的商業化發展。