作者：秦瘦鷗
1952年蒙香港《文彙報》見邀，我在上海有關上司的鼓勵下，匆匆踏上了征途。天下也真有那麼巧的事，剛走上開往廣州的火車，我就發現香港《大公報》社長費彜民恰好和我在同一節卧車上。他一路向我談了當時香港的許多實際情況，又問我換了個新環境，有沒有顧慮。我實在想不出什麼，便像開玩笑地說：“隻有一點，在香港沒京戲可看，恐怕隻能像白居易當年在得陽時那樣，發出‘終歲不聞絲竹聲’之歎了。”他馬上告訴我情況已變，1949年香港去了大批外地人，其中不僅有少數暫時留下的平劇演員，而且業餘的平劇活動也已開始發展。在《文彙》《大公》等報社裡面，就有人經常在引吭高歌，甚至還請了内行去教戲。我聽了真有些喜出望外。
程硯秋、俞振飛之《琴挑》
到香港把工作接下來之後，我逐漸了解到當時留在香港的著名平劇演員有花旦于素秋、畢正琳，老生汪正華、程正泰，武旦粉菊花，武生李瑞亭，淨角施正泉等，苦于行當不全，人手不足，每年不過演出三四次，還必須約些票友合作，才能湊成一台戲。即使這樣，賣座仍然很差，台下的觀衆多半是台上演出者的家屬或朋友。
結合當年香港的實際情況來看，也并不奇怪。其時全港人口約三百萬，雖說剛去了不少外省人，但廣東籍居民仍占百分之八九十。絕大多數人不熟悉、不愛看的平劇，又怎能在香港興旺起來？
這裡就要提到當代的京昆劇藝術大師俞振飛了。在我到香港前他已和馬連良、張君秋在港演唱過一段時期，後來馬張北歸，他因故暫留。以他的演技之高，聲名之盛，在港卻也成了“平陽虎”。一次他演出《太白醉寫》，那是他獨有的看家好戲，并由他當時的夫人、名票黃蔓雲演楊貴妃，堪稱珠聯璧合，我和幾位新聞界的朋友看了，無不擊節歎賞，但場子裡的座位卻至少有一半空着。
俞振飛之《太白醉寫》
其實俞老本人也不願在港久留，隻因他家有位尊長染病在床，難以舍之而去！同時他父親的遺作《粟廬曲譜》正由香港中華書局重印，非他親自校勘不可。到了1955年，在周恩來總理和梅蘭芳先生的敦促下，他終于斷然丢開各種私務，偕夫人同返北京，先後和梅蘭芳、程硯秋合作，演出了許多好戲。
1956年來到上海，又主持上海戲曲學校，專心教育，培養出了李炳淑、楊春霞、蔡正仁、計鎮華、劉異龍等大批京、昆劇新秀，解除了這兩個劇種在人才上的斷代危機。他本人也心情舒暢，既壽且康，至今已是九十高齡，仍能不斷參加各種活動，為内外行所一緻景仰。
俞老以外，當時還有一位平劇界的奇才也正伏處香港，那就是有“冬皇”之稱的近代最優秀的女老生孟小冬。孟出生梨園世家，十幾歲就在上海共舞台演出，外形清秀，嗓音寬亮。那時候我還在中學裡念書，為了聽她的戲，休假日都泡在共舞台。不久孟小冬去了北京，拜餘叔岩為師，學了不少戲，同時認識了梅蘭芳，由同台演出而互相熱戀，卻因多種原因，以悲劇告終。這件事影響了她的一生，從此她盡管在藝術上越來越精煉，聲名已超出了許多男性的老生，但心靈上的創傷卻再也不能愈合了。她一直很少出台，拒絕與人來往，還抽上了鴉片煙，甚至糊裡糊塗地聽從她早年舞合上的小姐妹姚玉蘭的安排，住到了杜月笙家去。那真是明珠暗投，美玉蒙塵。
1952年孟小冬收趙培鑫、錢培榮、吳必彰為徒
1951年左右杜月笙死後，她仍孤獨地留在香港，整天躲在較高價的電梯大廈裡抽煙，幸而還有位著名老琴師王瑞芝仍很忠誠地追随着她，并鼓勵她偶爾吊吊嗓子，或者給趙培鑫等幾個票友說說戲，以遣歲月。1953年後，大陸上的文藝界人士出于關懷團結的願望，也像對待俞振飛一樣，多次邀請她回來，共襄振興平劇的大業，連王瑞芝也受到感召，匆匆束裝北歸，可惜的是孟小冬卻始終以體弱多病為辭，沒有接受。
一個生活在舊社會的女藝人，感情那根弦特别脆弱，受到一些打擊或挫折，就會一蹶不振，自暴自棄，這也不足深責，但其結果卻是懷才未展、凄凄清清地結束了生，除幾盒錄音帶之外，孟小冬連一個傳人也沒有，光随燈滅，也未免太辜負激賞她藝術的觀衆的厚望了。
（《戲迷自傳》）