當今書壇人人都在唱着傳統的高歌，人人都在書房對臨古人，參透古人。從書法的曆史長河中追尋一點點為自己所用的蛛絲馬迹。但凡踅摸着一點痕迹，這點痕迹還未被他人發現者便迅速挖掘，以便在當今書人中另辟蹊徑。于是當代書壇的近20年内，書法人挖掘了大量的書法新元素，諸如秦人墨迹、西北殘紙、甘肅瓷片、刑徒磚等等，這些所謂“非主流”的書法作品逐漸走入了主流的書法表現，從此書法界便除了二王、魏碑之後又出現了種種稀奇古怪的書法風格。當然這是古人的元素、是傳統的曆史表現。但終究其源，難免也很難登入正大氣象的殿堂。
于是近幾年很多人都在反思，終究何是傳統？何是正大氣象？表現古人表現傳統到底為何樣？刑徒磚為好、殘紙為好，但畢竟是當時書法界所不能接受的“主流”風，我們今天看她好，其實是新奇，沒有見過，是以覺得好玩，是以就莫名的喜歡上了她，這也是在主流風格之外開辟的一種新化境，開拓一種新手段而已。對着這些東西我們埋頭臨習一天，第二天創作就信手拈來，還是沒意思，因為太簡單了，簡單到自己如果獨創這種風格也是極為容易的。我們始終不能懷疑古人的智商，對于筆法、章法等元素古人都做了大量的研究，才出現能夠傳承千年的紙片，讓後代沉醉！是以如今更多人又摒棄這些邊緣東西，又回歸古人，回歸主流傳統！二王風又一次刮起，這次的風有點大，也有點猛，一窩蜂的都在表現二王，各式各樣，然而卻有極為相似的表現性，真是好玩！
我說李銳是參透古人心思的這句話，是我在大量觀看他的作品所總結的。什麼是古人的心思？就是我們對着古人法帖，除了照貓畫虎地去求點畫、結構、章法等，還能學什麼呢？古人留下來的隻言片語是有限的，學了幾招便還原古人的元素是容易的，但是透過黑白關系去還原古人的氣象就難了。于是我們就可以更近距離的去接近古人，所謂心手雙暢，是要與古人産生共鳴。
李銳的作品表現古人的方式很多，他的作品從唐法中來，表現極緻的美，這種美是有時代性的，唐代的美不同于任何時代，大氣、磅礴又細膩。李銳的草書作品便融合了這種表現性，他揣摩到了古人的心思，是以在他的作品中我們看到了古人用筆的精準、造型的瑰麗、章法的錯落有緻。我不相信李銳汲取更多的時代因素融彙到自己的作品創作中，因為我看他的作品時代性很強，就是表現大唐氣象，這種磅礴氣象不是明清人的大刀闊斧，而是精準的表現抒發内心的大氣象。
李銳還有一個本事就是能極為精準的去還原古人，就是說他的作品讓你感覺時代性的東西很多，猶如古人留下來的墨迹一般。當然這種表現不是靠染色、做舊所達到的，李銳的作品大多是染色的，但是我們通過底色去看李銳的作品也是很精彩的，他能将古人的法帖以另一種表現去還原，達到古人的表現方法，這的确是很難的。還有就是點畫的精準性，李銳用筆比較謹慎，對點畫位置關系揣摩比較透，是以在落紙的時候他會考慮萬分，這樣的話就讓他的作品幾乎沒有挑剔，所謂穿插、經營等等，他都做到了，是以他能趨向完美的表現。
當今書壇更多人去挖掘新元素的時候，李銳已經回歸，回歸到最正統的書法傳統元素，從大家都熟知的古人身上挖掘傳統元素，是以他取得了一定的成功，我們有理由相信他會做的越來越好！