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我不是科班出身的，
是以我的配樂，
可能非常感性。
——德格才讓
在德格才讓看來，配樂是電影聲音中的一部分，一定是要為電影的叙事來做輔襯的。“假如說你對配樂的記憶深刻，同時還能記住這段故事的話，那說明這段配樂是好的配樂。隻是覺得太好聽了，故事并沒有看進去，那可能就适得其反。”
德格才讓是首位藏族電影錄音師，代表作《塔洛》《太陽總在左邊》（First青年電影節最佳音樂提名獎）《河》《追兇者也》《五彩神箭》等作品都曾在影壇産生廣泛影響。但他也是影視界一位多才多藝的創作者，不僅是在電影錄音領域，更涉獵了作曲、演唱、導演等不同方向，包括創作藏語流行歌曲《sunshine （光芒）》、創作并演唱了金馬獲獎影片《塔洛》的漢語推廣曲等。他許多作品更是多個電影節的寵兒，曾在加拿大溫哥華國際電影節、南韓釜山國際電影節、中國電影金雞獎、香港國際電影節、上海國際電影節、首爾數位國際電影節、德國科隆電影節等斬獲獎項。
德格才讓是迷戀音樂的。他曾就讀于北京電影學院錄音系、西北民族大學藏語言文學系，雖然組過樂隊，但對于影視配樂而言，他應該算是一個非科班出身的專業影視音樂人，但經過《太陽總在左邊》《靜靜的嘛呢石》《河》等一系列優秀影片的曆練，他的原創音樂足以令人矚目。
或許正是因為“非科班”的緣故，德格才讓的配樂作品“非常感性”。不同于音樂系畢業的作曲人常常會受到一些體系和樂理的限制，德格才讓并沒有過多的束縛，他覺得配樂和電影之間的配合很重要，“音樂也好，聲音也好，還不是要為劇情來輔助嗎？配合其實很重要，它們兩個是相輔相成的一個關系。這個旋律很應和它（電影），我就把它做出來，是這樣的。”
現在很多作曲者都是直接看定剪的畫面來做配樂，但德格才讓覺得，一個好的作曲人一定要去影片拍攝第一線去感受，去創作，“你剛開始拿到劇本，可能覺得，這個配樂應該是這樣的，但是你實際放到你現場，你親身經曆的時候，可能就會有更多的靈感，或者是更多想法。”同時還要“跟導演溝通，然後跟劇本，看素材，再去挖掘你的那種靈感，覺得什麼樣的旋律放在這兒合适。”
德格才讓一直追求的創作理念，是要讓配樂走進人物的内心，正因如此，他在創作過程中會把自己放在人物的位置上去感受、去思考。
影片《太陽總在左邊》中，男主角意外将母親用拖拉機碾死後，輾轉流離終于釋懷并重新回到事發地時的配樂，本應是影片高潮點，但德格才讓并沒有像其他配樂一樣“用大弦樂，提的很飽滿、豐滿，在覺得很壯觀的時候，可能或者情緒反差很大的時候，它可能就烘起來這樣。”而是“往小的方面走，往内心走，把叙事重點抓住，把人物的情緒抓住重點，然後去做這個配樂。”
這一段配樂用的樂器也很簡單，隻有一把木琴，還有德格才讓即興的哼唱，“我是把自己處在那個人物的那個位置，他回過來，又到事發地的時候，他是一個怎樣的心情。他釋然的時候，他的内心的情緒是什麼，就基于這種，然後我自己閉着眼睛，就在那種感覺裡，随着音樂即興哼唱的。”
在德格才讓看來，“真正的好音樂出來的話，能使電影的叙事飽滿，然後是又抓人，我覺得這就夠了。”
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場地鳴謝：唐人恒藝