你知道這些銀幕背後的演員嗎？記上海電影譯制廠幾位配音演員

你知道這些銀幕背後的演員嗎？——記上海電影譯制廠幾位配音演員

作者：孫明章 來源：《中國青年》1984年第3期

成功之花，人們隻是驚慕她現時的明豔，然而當初她的芽兒卻浸透了奮鬥的淚泉，灑滿了犧牲的血雨。

一冰心

喬榛

像許多在新中國成長起來的青年人一樣，他曾經有許多美麗而奇幻的遐想，當一名威武的軍人，做一個發現世界奧秘的科學家，穿着雪白的長衫走在寂靜的病房，背上地質包五湖四海地為國家尋找礦藏……然而，高中畢業之後，喬榛卻在戲劇學院兩位教師的鼓勵下，考進了上海戲劇學院表演系。

四年後，剛剛2l歲的喬榛被配置設定到上海電影制片廠演員劇團。他仍然喜歡遐想，但他絕沒想到會發生“文化大革命”，也沒有想到有一天自己會成為運輸隊的一名搬運工。

他畢竟年輕，且天性樂觀，盡管境遇不佳，還是喜歡唱。那時候，唯一可唱的就是“樣闆戲”。在業餘演出中，他扮演了李玉和。又是意料之外，他的好嗓子被—位上司看中了。他被邀去為英國劇情片《紅菱豔》配音。誰知，從此便一發而不可收，先後為國内外三百多部影片和電視劇配了音。這裡面有人們非常熟悉的《葉賽尼娅》中的奧斯瓦爾多、《安娜·卡列尼娜》中的渥倫斯基、《苔絲》中的亞曆克、《尼羅河上的慘案》中的賽蒙等等。

喬榛的嗓音有着獨特的魅力，許多觀衆用不着看字幕就能分辨出他的配音。他的聲音渾厚、圓潤，仿佛有着某種力度和彈性，十分悅耳。然而，喬榛從不認為僅憑天賦就可以配音。喬榛認為，演員的天賦和才能，隻有同角色有機地融合了，才能有所建樹。為了角色的需要，他甚至舍得改變自己聲音的本色。

　日本影片《寅次郎的故事》中的寅次郎，是個處于社會底層的流浪漢，為人忠厚善良，憨厚得發傻，因而鬧出許多笑話。喬榛為了給這個人物配好色音，對自己的性格和聲音，都進行了暫時性的“改造”。為了縮短與角色性格上的距離，喬榛騎車回家時便有意識地哼着“白布裹在身後”的小調。過去如果遇到有人擋道，他總是不聲不響地繞開，現在卻一反常态，老遠就摁響車鈴，嘴裡還吆喝着：“走開啦!車子來了！”“快！旁邊一點羅！”惹得行人側目而視：“這人有毛病！”經過一番苦心體驗和琢磨，喬榛變化了自己的聲音，十分貼切地運用了“嗯”“坶”等種種尾音，把直線條性格的寅次郎配得栩栩如生。

　在采訪喬榛時，我請他給喜愛他的配音的青年們寫幾句話。他提筆寫下十個字，作為與大家的共勉：“能追無盡景，始見不凡人。”

王建新

上影譯制廠接到一封讀者來信，信中寫道：“看了印度劇情片《啞女》之後，那個兇神惡煞般的後母的聲音留給我很深的印象。她的聲音時而尖脆，時而沙啞，還夾有幾分挑釁性。我反複聽，一直聽不出這個角色是誰配的。你們能告訴我她是誰嗎？”

難怪這位觀衆猜不到她是誰，的确很難想象，正是這同一個人，曾為《父子情深》中的韋羅尼卡、《夜茫茫》中的家庭女教師斯泰芬妮、《綠寶石護身符》中的依娃配音。她就是王建新。

1979年王建新滿懷喜悅的心情，從海政話劇團複員進了譯制廠。還在話劇團時，她就非常崇拜配音演員邱嶽峰、李梓、劉廣甯等，希望自己有一天也能成為一名配音調員。但她卻沒有想到．如願以償換來的竟是紛至沓來的困難。

　埃及影片《薩拉丁》，王建新一直記着這部片子。就是從這部片子開始，她踏入了語言藝術之宮。

她向實錄棚走去，心裡一陣忐忑。她站到話筒前，心跳不停。銀幕現出畫面了，她隻覺得喉嚨口像有什麼塞着。她要為影片中的一個女仆和一位護士配音，台詞總共才兩句話。可就是這兩句台詞，她怎麼也說不好，不是口型對不準，就是語氣不貼切，對着話筒老是冒高調。導演走過來向她說戲，穩住她的情緒。在導演的啟發下，總算完成了配音。雖說當時時令不過五月，可當王建新從實錄棚走出來時，卻已滿身大汗，汗涔涔的臉上露出懊喪的神情。

這就是王建新跨出的第一步。這第一步否定了她原先的想法。王建新在話劇團時演播過廣播劇，為新聞片配過音，她原以為自己是有點“經驗”的。但對自己的“否定”并沒有使王建新灰心，反而激起了她的決心。她針對自己的弱點，抓住“了解”和“表達”這兩關狠下功夫。

她“泡”進了錄音棚，注意觀察原片人物的每—歎息、每一停頓、每一呼吸，一遍又一通地默對口型、默配角色。王建新大多是為些配角配音，但她認為，角色雖有主次，藝術上卻各有千秋，是以每個角色她都認真對待、無論多麼次要的角色，她也要盡可能地摸透角色的内心世界，尋找角色講話的内在感情，使自己的配音能夠“傳神”。

在短暫的采訪接觸中，我感到，在王建新身上有一種可貴的“緊迫感”。她仿佛在拼命地追趕日月星辰，總想忙中覓暇、見縫插針地學點什麼。現年34歲的王建新像她這—代的許多奮進者一樣，絕不會甘心落在時代的後面。對此，她是這樣說的：“我們這代人丢失了許多寶貴的時間，我得追回來啊。被剝奪的時間還得靠被剝奪者自己去追回。”

施融

他與王建新是同齡人，也是1979年進的譯制廠。但他第一次為電影配音卻是11歲：他至今清楚地記得，他為《農奴》中的小強巴配音時，老演員尚華一字一句地教他念台詞，糾正他的發音。施融還曾在銀幕上留下過形象，在影片《小足球隊》中，他扮演男主角——好學生黎明。

“圖自強，自強不息。”這是施融的座右銘。進了譯制廠以後，他便苦練發音，向同行求教，向電台播音員學習，不斷糾正自己說話的語音語調。他愛配音工作，甚至願為這一事業貢獻自己的一切。

施融是口型員。都說口型員的工作挺累的，他卻說是“其樂無窮”。口型員要為影片中所有的角色配對話，協助翻譯和導演，修改已經翻譯成中文的台本。對着那些一閃而過的鏡頭，口型員要眼看、耳聽、口念、手記。但施融覺得，這一工作很能鍛煉自己的适應能力，同時可以有更多的機會同導演、翻譯一起讨論分析，幫助自己更深入地認識各種角色。

幾年來，施融已經為幾十部影片配了音。其中有《奴裡》中的優素福、《蒲田進行曲》中的安次、《武林志》中的東方旭、《華羅庚》中的華羅庚等。他配的角色—個比—個貼切，潛台詞也愈益豐富。

每配完一部片子，施融總要認真詢問同行們的意見，找自己的纰漏和缺憾。施融是永不滿足的。他不無感歎地說：“都說電影表演是門遺憾的藝術，其實，配音也是如此呵！”

不斷地進取吧，施融！

楊成純

許多青年知道楊成純的名字是從《追捕》開始的，影片中的警長矢村就是由他配音的。那深沉而又幹淨利索的聲音，一時竟為不少青年所模仿。

楊成純的聲音可謂“怪”。如果我們簡單回顧—下楊成純配音的角色，會發現這些角色的聲音都頗為奇特。在美國影片《愛德華大夫》中，他為老奸巨滑、殺人害命的老院長配音，那語調是陰陽怪氣的，在法國電影《蛇》中，他為英蘇雙料間諜“蛇”配音，句句經過仔細琢磨，仿佛自然的語調掩飾着神經的高度緊張，在印度影片《大蓬車》中，他為謀财害命而而又故作正人君子的拉劄配音，那聲音顯得虛飄不實……多年來，楊成純以他的“怪”聲音，成功地為許多不同的角色配了音。

在上海電影譯制廠，楊成純可謂頭等大忙人。一部片子剛剛脫手，另一部片子接踵而來，“譯制周期短，常常來不及一一閱讀資料。楊成純也不喜歡臨時“抱佛腳”，他平時最喜歡讀書，讀的書範圍很寬，積累了各方面的知識。執導《苔絲》時，他回憶起自己對原作的了解，結合影片所表達的意圖，很快開始了譯制工作。在配《愛德華大夫》時，他重溫了自己做的有關佛洛依德心理學的筆記。在這個充滿創作的艱辛與歡樂的職業裡，勤奮幫助他獲得了累累碩果。他參加譯制導演的影片已有四十多部。其中，有人們熟悉的《佐羅》《苔絲》《啊，野麥嶺》《第三個人》等，還有《安娜·卡列尼娜》《老古玩店》《居裡夫人》等電視劇。

在通路楊成純時，我告訴他，許多青年都想當配音學員。他表示非常了解這些青年的心情，但配音演員的需要量畢竟有限。他希望這些青年“勤學勤思”，隻要有真才實學就會有用武之地。