10月28日晚間，電視劇《突圍》在東方衛視播出第13集和第14集。在該劇的部分讨論小組當中，有觀衆留言稱，看到後面，電視台突然換成民國戲了，自己一度以為是電視台跳台了，看到電視台的台标沒有變，才知道，播放的依舊是《突圍》。在一部現代劇《突圍》當中，安排了時長不少的民國戲，可能會有觀衆不了解。編劇周梅森為什麼要這麼做呢？
我們不妨先來看看已經播出的劇情當中，是如何安排這些戲份的。這場民國戲，是在第14集的第32分鐘進入的。當時，齊本安已經發現了石紅杏在5億資金上的問題，并且發現了自己老同學也卷入其中，并且收受好處。面對這種情況，齊本安的頂頭上司林滿江，開始包庇石紅杏，并且把自己的老同學帶離京州。齊本安的内心，一定是有波瀾的。他的這個京州中福一把手，接下來的工作，到底應該如何開展呢？
就是在乘坐的汽車上，齊本安陷入到了對于中福集團前身的回憶當中。這個曾經文宣部分的工作幹事，對于中福集團的曆史，當然是如數家珍的。而他對中福前身的回憶，也自然是手到擒來的。繼而，便出現了這段部分觀衆們比較詫異的民國戲。這段戲份當中，則是中福前身的幾位上司，如何舉家抒難的。顯然，這段民國戲旨在歌頌中福前身的幾位上司人員。
而這種歌頌，對于齊本安乃至于整個的劇情，又有什麼推動作用呢？一言以蔽之，向曆史找力量。坐在汽車上開始回憶中福曆史的齊本安，顯然走到了一個職場上的岔路口。這個時候，林滿江讓齊本安不要搞事情，要保持京州中福的團結。而齊本安自己，卻發現了京州中福大量的問題，這些問題不解決，中福就沒有辦法實作更好的發展——是得過且過，混日子、維系和大家夥的關系，還是做出水蛟龍，查清真相，天不顧敵不顧呢？
這段回憶之後，應該會給齊本安以“曆史的力量”。齊本安會站到自己的道義和良心這邊，而不是站到林滿江、石紅杏這邊。是以，看似好像有點出戲的這段民國戲，在電視劇《突圍》當中，起到的作用是非常明顯的。這段民國戲，甚至于不能用簡單的回憶鏡頭去實作，就應該用大段的内容去拍攝，去呈現，這是對曆史的敬重，是男主角堅定角色行為動機的重要内容。
在《突圍》當中，我們可以看到一種濃郁的“曆史氣息”。比如，該劇開局，便是中福集團搞幾十年的大慶，安排了大量的人力物力去實作慶典。甚至于出現了不惜重金購買一輛能夠反映自己運輸曆史的老汽車。再比如，已經播出的劇情當中，林滿江斥責齊本安那個老同學的時候，也是先拿其祖上的抗戰曆史說事兒。這都是典型的“向曆史當中找力量”。也就是我們經常說的一句話，忘記曆史，就意味着背叛。
我在以往的影視劇評論文章當中，經常引用錢穆先生的一個觀點，中國文化，不重器物，而重曆史精神。《突圍》當中，出現大量的具備曆史氣息的内容，就是典型的“重曆史精神”——我們更願意在自己的曆史内容當中找精神繼承和行為方式的指引。具體到《突圍》當中的内容，展現中福的曆史，尤其是創始人們的曆史，就是要讓整個的中福實作一種不忘初心的使命感。這是和我們中國文化當中重曆史的精神，十分契合的。
老編劇們總是有着自己獨特的叙事智慧，這是很多青年編劇們所不具備的曆史文化層次上的功底。對于我們很多觀衆而言，可能看電視劇就是圖一個樂子，乃至于不少的青年編劇，也是這種錯誤的認知。而對于優秀的編劇們而言，大家搞影視劇創作，還真不是為了給觀衆樂子，而是通過有效的劇情故事，帶來觀衆一種史學高度上的思考。優秀的影視，最終講的都是“曆史之精神”——當然，有的影視劇講得比較多，跨度比較大；有的，則講的是精準的一點。
《突圍》這部電視劇，顯然是“講一點”的。周梅森通過這些民國戲，串起了對于“曆史精神”的思考，不僅堅定了齊本安的角色行為動機，而且夯實了這部電視劇的曆史和理論基礎。（文/馬慶雲）