喬治·哈裡森（George Harrison）離開我們已将近20年了，對印度文化情有獨鐘的他，骨灰也如他所願被撒向恒河流域。
作為披頭士的成員之一，他的内斂性格不同于其他成員，而他的神秘氣質也使得他成了樂隊裡一個獨特的存在。
成立了黑馬唱片公司後，哈裡森在1974年進行了美國巡演，然而這次巡演卻飽受争議，這會對他未來的事業産生怎樣的影響?
喬治·哈裡森1974年美國巡演
閱讀上期：喬治·哈裡森：披頭士解散後的人生新篇章
文：二加
編：Aki
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在創立自己的唱片公司的同時，哈裡森帶着更豐富的作品進行了他第一次（也是唯一一次）美國巡演。
在1974年之前，還沒有哪個甲殼蟲成員單獨進行過美國巡演，是以哈裡森的音樂會理所當然地成為了當年最被期待的活動。
盡管同時期還有鮑勃迪倫·迪倫的巡演，以及CSN和Young的重聚，也不妨礙披頭士成員的個人演唱會成為一件頭等大事。
一切看起來井井有條地進行着，比爾·格雷厄姆負責着巡演事宜，而哈裡森則為自己的樂隊安排了強大的陣容，其中包括比利·普雷斯頓，湯姆·斯考特，還有凱爾特勒。
但是為了趕在巡演前完成專輯《黑馬》，哈裡森超負荷工作勞損了他的聲帶，然而這隻是他要面臨的衆多困難之一。
全美的披頭士樂迷都為看到舞台上的哈裡森而激動不已，但也有人對他沙啞的嗓音和改編的歌曲感到困惑。
奧利維亞說：“喬治想讓人們聽他創作的印度音樂。他曾說過：‘如果人們隻是想來聽披頭士時代的我，那他們就不應該來。’”
奧利維亞回憶道:“哈裡森會獨自在房間哼唱迪倫的歌，然而其他人都沉浸在七十年代的搖滾裡，他們像是在參加一個有趣的大型聚會。”
拍攝于1974年巡演，包括拉維·香卡，比利·普雷斯頓，威利·維克斯，湯姆·斯考特等人
“哈裡森的狀态不怎麼好，當他結束巡演時，嗓子已經不太行了。他不太習慣要主持一切，他那時已經有些虛弱了，而他還要負責管理二十多位音樂家。大概這就是他無力再進行的大規模巡演的原因吧。”
巡演的嚴峻隻是其中一個障礙。《黑馬》專輯也反映了他就快被巨大的工作負荷壓垮。他感到疲倦，也不再像以前那樣充滿熱情。
盡管黑馬唱片公司發行的專輯品質都還不錯，但是發行的唱片卻很少進入榜單。别人做了專輯都是竭盡全力推廣它，然而哈裡森卻将做出的成果扔進深井，因為他隻為了滿足自己的愉悅和需求而創作。
喬治·哈裡森 《黑馬》
廠牌和贊助商之間的關系也開始惡化了。因為他們給黑馬投入了很多資金，收益卻不怎麼理想，是以A&M決定不再支援哈裡森的項目了。
後來哈裡森轉投華納兄弟，為此A&M起訴了他并索要一千萬美元，哈裡森不得不支付了超過四百萬美元。
找到了新東家的哈裡森想要重振黑馬廠牌，但是由于在從A&M轉移到華納兄弟的過程中，原本已經開始走紅的Attitudes的單曲《Sweet Summer Music》因為沒有得到有力推廣而很快隕落。
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作為廠牌老闆，哈裡森感到力不從心。他說：“我徹底被打敗了 。我并不在意繼續經營廠牌，我能自己發專輯賺錢，也不會半夜打電話給自己發牢騷。”
“但是音樂人是永遠不會滿足的。他們會花五萬美金發張專輯，比我自己花的還多的多，但是他們不會接受任何采訪也不會去巡演。總之你給他們安排什麼他們都會搞砸，他們隻把唱片公司當取款機。”
他繼續說：“不過期間還是有令人欣喜的事情，比如Attitudes的專輯《Good News》和我資助的兩張印度西塔爾琴大師拉維·香卡（Ravi Shankar）的專輯。”
但随着各種糟心事讓他愈發失望，最後黑馬唱片公司就成了哈裡森個人專輯的專屬發行地，一直到他去世後不久後發行的專輯《Brainwashed》。
喬治·哈裡森 《Brainwashed》
說起該廠牌的成立之初，奧利維亞說：“那段時期工作很繁忙，但是他挺過來了，他想去做些其他事情。不過，的确，從現在的角度來看就像你在這創造了一個怪物。”
作為哈裡森斷斷續續的個人專輯發行地，黑馬一直挺立直到他去世。但是達尼承認，公司自那時起就停止了運作。
今年早些時候，他和經紀人大衛宣布，由于已經BMG達成了新的分銷協定，黑馬唱片公司已經原地複活了。
黑馬的回歸之作是湯姆·佩蒂（Tom Petty）的翻唱專輯《For Real – For Tom》，參與其中的還有達尼，雅各·布迪倫，威利·尼爾森以及他的兩個兒子，但他們主要負責的是整合黑馬過去被遺忘的的素材。
到目前為止，他們已經完成了Attitudes的彙編工作，并重新發行了拉維·香卡的《1972年音樂會》和1997年發行的《印度贊歌》（當時由哈裡森制作），以及更多的後篇。
黑馬還一些将未面世的作品重新發行，包括喬·斯特朗姆（Joe Strummer）及其樂隊Mescaleros的後The Clash時代的專輯。
達尼說：“一切都那麼湊巧。喬的爸爸是印度人，他有時也會在墨西哥待一段時間。而我媽媽是墨西哥人，爸爸則和香卡以及許多印度音樂大師親如一家。是以我們有很多相似之處。”
不過，公司目前暫時不打算與新歌手簽約。
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他們還從公司的舊檔案裡翻出了許多哈裡森未發行的素材。達尼說：“我們的從業人員正在從堆積如山的錄音帶裡翻找有價值的素材，也有越來越多的資料被我們成功發掘。
今年就是《All Things Must Pass》的50周年發行紀念日，達尼和檔案管理者已經搜集了長達數小時的未公開素材和歌曲。
喬治·哈裡森 《All Things Must Pass》
奧利維亞說：“有很多東西都被盜用了，但是我們有了更好的版本。我們不僅擁有《All Things Must Pass》裡的所有曲目，還找到了許多發生在錄音室裡關于不同想法和話題的素材。”
明年将是孟加拉國慈善音樂會的50周年紀念日，緊接着就是《All Things Must Pass》的第五個十周年紀念日。每個都可以收錄加長版本，隻是細節尚待商榷。
達尼說他經常會問起父親關于充滿争議的1974年巡演的事，比他問起父親的其他事務都要多。
達尼說他已經聽完所有演出的錄音帶了，并且他也認為當時父親的聲音狀态不佳，但仍然覺得這些演出還是呈現出了哈裡森的音樂的不同一面。
他說：“他的聲音聽起來很疲憊，不過對我來說這其實聽起來棒極了。聲音雖帶着嘶啞，但卻充滿了毅力。你可以從歌裡聽到他的脆弱，這和他其他大部分的音樂都不一樣。”
奧利維亞提起有幾場演出都是有現場錄像的：“我認為這些錄像帶可以組成一個很棒的巡演電影。背景的錄像既歇斯底裡又讓人感到驚喜。以前背景所發生的事情可能是現在無法想象的。”
盡管黑馬已經淡出了人們的視線，但是它成功地為其他唱片公司鋪平了道路，黑馬也是達尼一直想好好保護和延續下去的遺産。
他說：“就像大家說的，這是家族事業。有趣的是，你如果是個水管工想繼承衣缽從事管道水暖業務，沒人會對你評頭論足，因為這是很正常的事。但在我們家，我們的家族事業就是音樂，我隻是想要繼續從事父母的事業而已。沒人逼着我們做這件事，而是我們必須要這麼做。”