——生命無限渺小，同樣也是無限恢宏
由宮崎駿執導的卡通片《千與千尋》于2001年上映，自上映以來廣受好評，曾榮獲第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片。今年又在大陸上映了，有人說能在電影院裡看到這部電影是這個時代的幸運。
初次看完這部電影，我的心裡充滿了感動。能讓我真正把這支筆撿起來的是周深的《親愛的旅人啊》，這首歌在我的單子上已經存在了很長時間，可看完電影之後，這首歌所帶給我的感覺又發生了變化，是以我決定再刷一遍。
沒人會真正了解《千與千尋》，因為在不同的時代，我們可能會對這部電影有不同的解讀。也許多年以後我回首這篇影評，會笑那個時候的小丫頭見識短淺。不過，一部好電影本來就是一份人生禮物，每次看一遍就好像打開了一個新的盲盒，你永遠也不知道下一個盒子裡有什麼。
影片的故事背景發生在泡沫經濟時期的日本老爺子希望能喚醒人們，不要讓日本在迷失的道路上越走越遠。電影開拍之初，千尋家車開進分叉口，意味着日本經濟也開始走下坡路。也是那個時代日本泡沫經濟下的成人代表千尋的代表，在這條未開發的道路上飛馳，一味探索，貪婪的開拓，吃了自己不該吃的“食物”，最後被湯婆婆變成了豬。
而千尋的經曆則是這部影片的主旨所在——自我迷失、自我尋找、自我成長。一開始千尋是個愛哭得沒有禮貌的小孩，但随着劇情的發展，她變得勇敢堅強有禮，懂得為朋友們搭上往返不往返的水車，是什麼讓她改變了。也許白龍為她提供了不求回報的幫助，或者鍋爐爺爺的善良，或者小玲對她的照顧。總的說來，是愛在那個虛幻的世界…
或許兒時我們都需要像白龍這樣的朋友，陪我們胡鬧，在遇到困難面前能挺身而出保護我們，但是生活沒有劇本。白龍不是那世上千尋的保護人，而是千尋的出現使白龍找回了自己。為學法術，他被湯婆婆利用，替她幹了壞事。他丢掉了名字，失去記憶，他正是我們迷失自己的縮影。那段與千尋的對白，使他褪去羽翼，逃離湯婆婆的禁锢，重新找回那曾經的自我。終于與千尋道别，讓我明白了，有些再見也許是再也沒有。
電影裡還有一個角色令人印象深刻——無臉男。你能看穿他面具下的孤單嗎？千尋第一次遇到無臉男是在湯屋的橋上，路人行色匆匆卻沒有人看他一眼，隻有千尋向他點頭示意，大概就是這簡單的一點頭，溫暖了無臉男人的心。千尋在給河神洗澡時需要藥浴的牌子，無臉男變出一堆給她，可是被千尋拒絕了，那是無臉男第一次顯出失望的表情。無面男看湯屋的人都很愛金子，于是他拿出一堆金子給千尋，但是被千尋拒絕了。愛而不得加大了無臉男内心的欲望，于是他不斷地吃，不停地吃。他吃得越多，就代表了他從前孤獨孤獨得越多，同時也代表了他的欲望越多。金錢能買到朋友，卻帶不走内心的孤獨。沒有臉的男人就像剛剛步入社會的年輕一代，不被别人注意和忽視，是以他的内心隐藏着許多孤獨。一旦遇到一個人對他好，他就拼命地輸出自己無法施展的愛，可遭到拒絕之後，這種愛變得開始畸形起來。最後，千尋讓無臉男吃下了河神送給她的藥丸，那藥丸是千尋用她的善良和童真換來的，是善良的結晶。無臉男吃完這藥丸，把肚子裡的食物(欲望)都吐了出來，我可以了解為千尋用自己的善良打敗了欲望。
電影裡也有許多富有教育意義的人物，比如湯婆婆是個貪婪的壓迫勞工的官僚階層，而她的孿生姐妹錢婆婆則與她截然不同。“大孩子”就是那個時代被父母寵壞的溫室孩子，父母給了他們無微不至的照顧，卻忘了他們最需要的就是自己闖江湖。老爺爺是受壓迫的勞動人民，一把年紀還能有三頭六臂，每天都在工作崗位上奔波。小玲是那個時代勤儉節約的青年，但内心世界卻有着對未知的無限向往。
在看電影時，我想起了電影的名字——“千與千尋”。千尋本應是失落的我們，千尋的意義是千百萬次的尋覓，隻有為了找回曾經的自己。我們每一個人何嘗不是千尋，我們每一個人何嘗沒有這樣的旅程，其實千尋走過的路也是我們走過的，我們從最初的膽小懦弱變成了勇敢堅強。自我迷途中，我們不斷地尋找自我，在自我渺小的道路上尋找自我。一路上，我們收獲了親情，收獲了友誼，收獲了愛情，我們的一個小舉動也許會改變别人，甚至幫助他們找回曾經的自己。
人生路就像那條不往返的水車，有個人會在中途下來，有人會陪你走完全程。長大總有失落的時候，即使留戀也不要回頭，因為沒有風無浪，沒有孤寂，還有悲傷，還有希望。小時候我們羨慕千尋的旅行，其實那是我們曾經走過的路。在這條生命之路上，我們都是旅人…
但願你曾看到各種風景的雙眸依舊清澈明亮
「做最輕柔的夢，滿世界行色匆匆。