《超能查派》：頑固到底的種族命題

如果你從《超能查派》中找到點《機械戰警》的意味，那就對了。早在2003年，尼爾·布洛姆坎普就曾拍攝過一部被稱作窮人版《機械戰警》的短片，并在這部叫《瓦爾河脂鯉》的短片中确立了他那種将低保真粗粝音質和無縫CG圖像混合的個人影像風格。與尼爾長片處女作《第九區》出自其昔日短片《約翰内斯堡的外星人》的改編如出一轍，《超能查派》是其首部短片《瓦爾河脂鯉》的擴充，是以，片中有些微《機械戰警》的印記并不足為奇。

看得出尼爾是個極度固執的人，不僅對曾經未得充分施展的題材耿耿于懷，一逮着機會就玩命擴充自己的短片作品，且對自己熟知的環境有着一種近乎宿命式的固執。早在令他聲名鵲起的《第九區》時，他就曾公開表示：“如果沒有約翰内斯堡就不會有這部影片，并不是我先有了一個故事，然後再去選擇一座城市，實際情況正好相反。其實我覺得約翰内斯堡代表了未來，我感覺到這個世界将會變得像約翰内斯堡那樣。”盡管在拍攝《第九區》時曾在索韋托被劫走汽車一輛，尼爾毫無敬而遠之的意思，并再一次将鏡頭對準了他熟悉的這片區域，在那種戡亂的社會背景中為我們重構了一個近在咫尺的機械未來。

如果你把影片當做人工智能來看，它很難滿足你對嚴密邏輯的追讨，當你發現這不過是尼爾種族主題的又一次延續時，一切都疏通了。故事鎖定2016年，圍繞着世界上第一個自我覺醒的人工智能機器人查派的誕生、自我成長以及與人類世界的互動展開，将其置身于一個黑幫環境中探讨類如“人之初性本善” 的主題。作為人類的一個人工智能，查派與《第九區》中的外星人以及被感染的人類一樣，遭遇了人類社會的流放和排異，并最終在自救中實作了類如《超驗駭客》的“意識上傳”或說轉移。影片以它和人工智能之父的意識分别被轉移到新的機器人身上為落幅，并以此宣告人類社會全新生命體的誕生。故事戛然而止，而人機沖突的種族問題卻剛剛開始。

影片由《貧民窟的百萬富翁》中的印度小夥戴夫·帕特爾飾演“查派之父”， 查派由《第九區》男主角沙爾托·科普雷完成動作捕捉和配音，“金剛狼”休·傑克曼則在片中飾演了一個亂入又亂出的反派大配角。影片并沒有《極樂空間》裡大開大合的天體奇觀，也沒有《第九區》那樣的CG群像，尼爾這次在更加寫實的社會環境下，專注于查派一角的細節刻畫。從倒黴蛋破機械警察到“兔耳”查派的誕生，從嬰孩的初生到童年噩夢般的遭遇，從少年的叛逆到成年化的頓悟，一路下來萌趣無限，其中尤以大金鍊子學壞期最為讨喜。喜劇元素的介入，也是《超能查派》與此前沉抑氛圍的《極樂空間》和《第九區》之最大不同。