《春水一池起微瀾，重芭舞劇來雅安！》劉建軍 文/圖

農曆己亥年5月的最末一天，重慶市芭蕾舞團攜現代芭蕾舞劇《死水微瀾》來雅安了，這是繼四川省歌舞劇團創作的舞劇《家》之後，又一國家藝術基金扶助，川渝本土藝術家自編自創自演的大型舞劇登上雅安舞台。

記憶中，這大概是嘉陵江畔的重芭，第一次到咱川西一隅，青衣江畔的雅州城，依然是大手筆的藝術精品，現代化舞美，聲，光，色的襯托渲染，着實在場内滿滿的觀衆心中，掀起了一層層情感的波瀾，随着劇情高低起伏，人物命運跌宕，舞台上的一幕幕愛恨情恨仇，人與藝術共振所生發的那份愉悅和感動，猶如一粒粒石子投進一湖春水……

成都東門外，我家小區不遠處，有條長不過800-米的小街叫"劼人路"，其中有座名為"菱窠"的老建築，這便是成都本土文學大師李劫人的故居所在。故居雖年代久遠仍儲存完好，這與我們團址上曾經的巴金先生的故居的命運比起來，真是大相徑庭，令人嗟噓！

從前提到中國現代文學隻熟記得魯、郭、茅、巴、老，川人作家中也隻有沙汀、艾蕪、馬識途要耳熟能詳些, 及至讀到李劼人的《死水微瀾》那已是上世紀80年代初學現代文學史時，到了90年代初，戰旗文工團裡一位叫程希的演員，參加了由淩子風執導的電影《狂》(改編自《死水微瀾》)，由舞蹈演員初出道的程希，便擔綱飾演了該劇中一個重要角色:妓女劉三金。正因為電影中涉及風月的戲份重，主要人物又以所謂黑道袍哥及三教九流為主，是以電影拍出後，自然被有關部門禁锢了10多年，直至2004年才解禁公映。

其實正如茅盾的《子夜》，巴金的《家》，老舍的《茶館》，都是小處落筆，大處着眼，聚焦社會底層，以小人物的命運折射大時代的變遷，李劼人的《死水微瀾》也莫不如此，鄧幺姑，羅袍哥，顧天成者們的情感糾葛，無不映照出庚子事變前後，蜀中會黨，洋教教民及普通群眾社會生活的方方面面，而且在文學典型人物的刻畫，鄉土生活的描繪上另有獨到卓越之處，難怪有文學評論家将小說《死》，和作者在現代文學史中的地位推崇極高！

《死水微瀾》不隻拍過電影，還拍過電視連續劇，被搬上過話劇舞台(90年代中期我就曾被聘請為成都市話劇團排演的話劇《死水微瀾》拍攝劇照，後發表在《彩橋》雜志上)，今天，重慶市芭蕾舞團又将這部大作以西洋芭蕾舞的形式演繹出來，(其中不乏以今人視角觀照，并注入現代舞蹈元素及川劇特色，)且已入列國家舞台藝術精品，其氣魄，其造詣,令人不得不為其點贊喝彩！

　　注:本文配樂，為我團戰友梁仲其老師原創，是梁老師為大型舞劇《家》所創作并精心制作的幕前曲，因手邊沒有《死水微瀾》原劇音樂和其他合适的配樂，遂借來暫用，純屬"張冠李戴"。

(2019年6月1日于雅安)

作者簡介：專職小提琴教師；自由攝影家。原成都軍區戰旗文工團小提琴演奏員，四川省音樂家協會會員；四川省小提琴教育研究協會會員；四川省社會藝術（音樂類）考級考官。從事攝影多年，曾任西南軍事攝影學會會員；四川省政法委法制宣傳中心特約記者；華西都市封包化新聞部特約記者。現為四川省攝影家協會會員；四川省企業家攝影協會副秘書長；四川省民族影像藝術協會專家委員；新華社圖檔庫及成都經典彙文化公司簽約攝影家。