二十世紀初，嶺南畫壇開風氣之先，領時代之新，誕生了以高劍父、陳樹人、高奇峰等畫家為代表的嶺南畫派。
更早之前，東莞名士張敬修邀請嶺南畫派鼻祖居巢、居廉來到東莞可園，在可園進行了長達十年的作畫授徒，影響了廣東近百年來的花鳥畫發展。
東莞，一直浸潤在濃郁的文化氛圍中。以此為基，東莞美術工作者曆來有整理、總結前輩創作成果的優良傳統，這是繼承東莞文脈、弘揚前輩業績、激勵後來者的最好方式。
9月26日上午，“擦亮美術作品裡的紅色東莞”暨“繪就時代本色——東莞美術名家革命和建設題材作品展”交流會，在嶺南美術館會議室順利舉行。
據悉，此次交流會基于正在嶺南美術館展出的“繪就時代本色——東莞美術名家革命和建設題材作品展”。這個展覽以時間為序，展出了陳煙橋、張松鶴、黎冰鴻等衆多東莞美術名家經典作品，得到中國美術館、中國美術學院美術館、湖北美術館、廣東美術館、廣州藝術博物院、東莞市博物館、莞城美術館等國内知名藝術機構的大力支援，并在東莞老一輩美術家及其家屬的幫助下，整合了分散在中國各地近百件莞籍藝術家的藝術珍品和相關文獻，是一次國内美術館界的交流盛會。
交流會上，中國博物館協會美術館專委會顧問、中國美術館原黨委書記錢林祥，中國博物館協會美術館專委會副秘書長谌強，東莞市委黨史研究室主任李炳球，東莞市文化廣電旅遊體育局三級調研員李粵梅， 廣東省文史研究館館員黃澤森，以及郭同江家屬郭振洪、萬兆泉家屬萬以琚、譚鑄堯家屬譚林琮等畫家家屬、藝術家代表和嶺南畫院畫家齊聚一堂，暢所欲言，以展覽出發，回顧莞籍畫家風貌，探讨這批展出作品的曆史意義，為嶺南美術館如何“擦亮藝術作品裡的紅色東莞”建言獻策。
錢林祥（中國博物館協會美術館專委會顧問、中國美術館原黨委書記）：
看完展覽後，我覺得整體脈絡非常清晰。東莞籍藝術家，自始至終都是開放的狀态，與時代共呼吸、共命運。社會主義建設時期，他們确實投入了非常大的情感。
梳理本土藝術家，是各地美術館首要的任務，也是很好的契機，現在各地的館都比較重視，但藏品是關鍵，也是各個館互相競争的重要環節。建館相對容易，但如何使藏品具有特色？
我認為，生活在這裡的藝術家是開放狀态的，他從這裡出生，但他走向了全國，走向了世界，對于我們來說，如何收藏這些作品需要堅持一個目标。梳理莞籍藝術家的創作和狀态固然重要的，但你們叫做嶺南美術館，是世界性的，是研究嶺南畫派的，要堅持研究學術，明确方向，集中力量作好嶺南畫派的研究，走出自己的特點。
谌強（中國博物館協會美術館專委會副秘書長）：
我感受到展覽呈現了本土的力量、激情和藝術上達到的高度，今後還要繼續往下做。參考這個展覽的成功經驗和做法，可以借鑒到今後的工作當中去。研究、推廣展覽的同時，需要得到更多相關機關的支援，我認為有這樣幾個着眼點：
一、大灣區，這是長時間的藝術創作主題；二、大嶺南，作為嶺南畫派的發源地，需要有大嶺南的概念。美術是強大的文化力量，對于城市的發展很重要，嶺南美術館應該思考如何打造品牌，深入個案研究，擴大館藏，讓黎冰鴻這類名家跟東莞和嶺南美術館發生聯系。
張文慶（上海美術館原副館長、深圳西方藝術館籌建上司小組副組長）：
交流會之前在展廳中匆匆看了一下，映入我眼簾的作品是莞籍藝術家繪制的史詩般的黨史故事。我在上海美術館工作了三十多年，很熟識展廳中很多的藝術家和老先生，但不知道他們是東莞人，他們從這裡一步步走出去，書寫了具有光榮革命傳統和建設成就的曆史故事，豐富且令人敬畏。
我想，嶺南美術館未來可持續發展的前景非常廣闊，不僅要立足于東莞本土，重要的是要着眼于大嶺南的視野，從廣度和緯度上架構起美術館未來發展的深度。
吳楊波（廣州美術學院藝術與人文學院藝術管理學系主任）：
我對這個展覽期待已久，因為它把東莞的美術名家收集全了。為什麼東莞集中出現過這樣一批美術名家，跟其他的特色相比，我們的特色到底是什麼？
我認為今天這個地方，正是嶺南美術的源頭。這個源頭實際上就是傳統文化、當地農耕文化、軍旅文化以及商貿文化融合的結晶。當年這些從事美術事業的東莞年輕人，他們本能地感覺到二十世紀是翻天覆地的世紀，他們要走出去，不是去南洋，不是去西方國家打工謀生，相反他們要參與到大時代，用他們的畫筆，呈現出對于國家的認同，正因為如此，我在現場看到張松鶴的大型浮雕，非常感動。
黎麗明（廣州藝術博物院教育推廣部副主任）：
建黨百年之際各地都在舉辦相類似的主體性展覽，今天的展覽，東莞交了非常好的答卷。通過這次的展覽，梳理了東莞現代美術史、現當代莞籍藝術家的藝術成就。
希望未來不斷的征集藏品、地方資料和手稿，建立藝術家的個人藝術檔案，策劃藝術家的個人回顧性展覽，尤其是藝術家回顧性的展覽，大館是不會做的，但是地方展覽是有意義的。以展覽為契機帶動宣傳和推廣，擦亮東莞的文化名片。
李炳球（東莞市委黨史研究室主任）：
這個展覽源自于六月前後，我們研究室跟《南方日報·文化周末》策劃了建黨百年的專題報刊，其中有一版是美術史上的紅色經典，介紹東莞美術家百年來創作的關于中國共産黨曆史題材的一些作品。後來嶺南美術館覺得創意非常好，經過一段時間的籌備，從報紙變成了展覽。
通過這個展覽，我們想突出大灣區是同一個文化脈絡。東莞老一代美術家大部分雖未留在故土，但他們對家鄉的情懷非常的濃厚，從展出的美術作品中可以看到這些前輩愛國愛鄉的感情。展出的所有畫家，皆與時代同行，創造具有時代特性的作品。
黃澤森（廣東省文史研究館館員、嶺南畫院終身名譽院長）：
如果東莞有美術史的話，我認為展出的這些就是主線，有傳統的方面，有紅色的基因，也有新時期的創作。前段時間。我起碼看了五六次“容庚與東莞”展覽，回到現場，思考為什麼在那個年代，東莞文化名人成批湧現，他們受東莞文化基因和嶺南文化的影響很大。我們再回到展覽現場，這一批又一批名家的作品，他們受東莞和嶺南文化的教育，帶着嶺南的情懷，這是不可替代的。
改革開放以來，全國各地的藝術家來到東莞，他們的血液融合在這裡，他們的創作題材是有深度的。特别是近年來，東莞有兩百多個科班出來的年輕藝術家，這一批年輕的藝術家經過學院專業訓練，美術館要關注他們，幫助他們在藝術創作中找到一條适合嶺南個性的路線。
何熾佳（參展畫家代表）：
今天的展覽與活動非常好，這是對本土藝術家的凝聚。展出的美術作品，反映了美術者的責任，要與時代同步，美術工作者一定要親身體驗，如果不親身體驗，就無法創作。
今天這批東莞美術的精英，不僅僅是為我們的過去生活創作，更為中國共産黨走過的光輝曆程創作。展覽讓我知道了很多以前經常學習的作品，有許多出自東莞前輩之手，這對我本人也是一種鼓舞。
袁赤峰（參展畫家代表）：
我1990年調到東莞，到目前為止已經三十多年。東莞最大的優勢就是包容性，這個展覽從博物館的功能和發展的角度提出建檔，是非常重要的，希望嶺南畫院可以引進文史、理論、史論方面的學者和專家，同時繼續征集前輩畫家作品，出版畫冊。嶺南美術館有這個責任和義務，搜集歸納和出版畫集。
同時，也希望展覽的思路也要寬一些。我這次畫了松山湖華為小鎮，是因為我去了以後非常感動，沒想到華為小鎮體量這麼大，研發、生産、生活、娛樂、餐飲全部集中在這個地方，這裡有兩條軌道交通将生活區全部串聯起來。其實，這樣的開發區東莞有很多，我們可以多做類似的系列展，港口系列、水鄉系列等，東莞是可以承載的。
郭振洪（郭同江家屬）：
作為畫家親屬的代表，今天受嶺南畫院的邀請參加座談會和出席展覽活動，我本人感到非常的高興和光榮。父親郭同江是廣東有名的連環畫家，值得重點宣傳，也希望今天的展覽能出一本好的畫冊，給大家留念，也會是很好的宣傳方式。
萬以琚（萬兆泉家屬、廣州非遺泥塑第五代傳承人）：
我父親萬兆泉是廣府西關風情的雕塑家，他師從潘鶴老師，也做了很多現代的雕塑。他告訴我，雕塑應該成為大家熟悉的内容，一代一代地傳承下去。不是做大家看不懂的内容，要紮根民間，你的作品才可以傳播下去。
看到今天的展覽非常開心，這些老一輩的作品在我們的教科書中呈現過。但我與年輕的同僚交流時，發現他們對這些文化不大了解，我就覺得，東莞的曆史這麼豐富，如何将豐富的内容演繹給年輕人？呈現的方式不能太标杆，也不能太低俗，要用接地氣的方式與年輕人互動。希望多做與年輕人互動的平台，給他們更多的機會，讓他們得到藝術方面的幫助，讓東莞的文化不僅僅在東莞傳播，傳播到廣州、廣東甚至全國。
【撰文】李彤晖 李玲玉
【攝影】黃偉興
【作者】 李彤晖 李玲玉 黃偉興
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