賞竹，著名花鳥畫家，1948年生，20歲時拜花鳥畫大師、中國美術學院教授陸抑非先生為師，深入鑽研寫意花鳥，所涉花卉、禽鳥、草蟲、魚蝦、蔬果，題材廣泛，尤擅畫牡丹、櫻花、海棠和小雞。講究筆墨趣味和生活情趣，吸收西畫的某些成分，也搞一些平面構成之類的玩意，以出新意。出版了《賞竹花鳥畫集》《賞竹牡丹畫集》和《賞竹教你畫荷花》等四十餘本技法書。 素材來源：《國畫基礎技法叢書 飛鳥》，賞竹著，長春：吉林美術出版社。
水墨鳥的練習
筆墨是中國畫的精髓，是衡量藝術高度的标杆。筆墨的練習也是長期的基本功之一。我們可以通過畫水墨鳥，來鍛煉造型能力，默寫出各種各樣生動的姿态。要注意鳥的結構、神态，墨塊應有大、中、小的不同，線條有長、中短的差別，墨色有豐富多變的濃淡層次，用水應有幹和濕的變化。鳥的形體内還應留有适量的空白，以顯示黑白、松緊趣味，并注意虛實關系和線面的對比。
厚實的書法功底對寫意畫鳥十分有益，将行、草書的線條運用于畫鳥，能達到既生動又有力的效果。筆墨功夫純熟了，畫出的東西才有韻味，也會有好看的筆觸，是以學畫者應千錘百煉，孜孜不倦地研習。
彩色鳥的練習
臨摹與寫生是國畫的基本功，應一輩子堅持，可找名家的原作或印刷品臨摹，也應去動物園、花鳥市場對真鳥寫生，或參照攝影作品進行研究、練習。畫彩色鳥不可照搬真鳥的顔色，若太注意細節，就會畫成标本似的東西，不生動，所謂“謹毛失貌”也。
要注意鮮豔中寓沉着，用墨制約之，将鳥的色彩在保持特征的同時，加以概括、提煉。鳥自身應有總的色彩傾向，要麼是暖調的，要麼是冷調的，決不可冷暖各占一半的面積。
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對畫水墨鳥的要求同樣也适用于畫彩色鳥， 色彩應滲化滋潤，同時需注意羽毛的質感。在一幅花鳥畫的創作中，鳥的敷色應與花卉差別開來，宜互相對比，當然也可使之諧調。總之，鳥與花的搭配必須悅目，不可使人感到突兀。
雙鳥的組合
畫成對的鳥比畫孤鳥要難一些，除造型外，内中還應有親情、依靠、交流、争執等趣味的表現。雙鳥的安置應當作為一隻鳥來畫，即必須有整體感，兩者不可各奔東西，一般也不宜分開置于兩處。兩隻鳥的頭部朝向宜一緻，或者互相顧盼、呼應。
用色方面，雙鳥色彩可以相似，以防止沖突；或雄者豔麗，雌者樸素，分出主次。雙鳥的組合必須順暢、和諧、悅目，内中充滿感情。
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水雉
白喉林莺
觀自在菩薩，行深若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦複如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界，無無明，亦無無明盡，乃至無老死，亦無老死盡。無苦集滅道，無智亦無得。以無所得故。菩提薩埵，依般若波羅蜜多故，心無挂礙。無挂礙故，無有恐怖，遠離颠倒夢想，究竟涅盤。三世諸佛，依般若波羅蜜多故，得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波羅蜜多，是大神咒，是大明咒，是無上咒，是無等等咒，能除一切苦，真實不虛。故說般若波羅蜜多咒，即說咒曰：揭谛揭谛，波羅揭谛，波羅僧揭谛，菩提薩婆诃。觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦複如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。
北美紅雀
粉喉煌蜂鳥
粉頭蟲莺
粉頭果鸠
冠羽畫眉
和尚鹦鹉
黑喉鸲
黃腰太陽鳥
黃喉蜂虎
火尾太陽鳥
栗背山雀
綠領吸蜜鹦鹉
梅頭鹦鹉
托哥巨嘴鳥
繡眼鳥
雜色山雀
雜交錦雞