有影迷曾說，每年最值得收藏的一份電影清單，便是各國申報奧斯卡最佳外語片的片單；雖然隻能部分同意這個觀點，但絕大多數申奧片，确實是非常值得一看的年度佳作。
繼“奧斯卡最佳外語片”改名為“奧斯卡最佳國際電影”後，各國的申報也已于10月初宣告收尾。
今天，我為大家推薦本屆申奧片中的好電影。不妨就從俄羅斯青年導演康捷米爾·巴拉戈夫的《高個兒》（又名：瘦人）聊起吧，本片曾在第72屆戛納電影節上榮獲一種關注單元最佳導演以及費比西獎。
康捷米爾·巴拉戈夫
值得一提的是，生于1991年的導演康捷米爾·巴拉戈夫今年才28歲，有顔值又有才華。而《高個兒》僅僅是他的第二部長片，兩年前的處女作《親密》就曾入圍過戛納一種關注。有影迷說，他的下一部很有可能會晉級到戛納主競賽單元。
在寂靜中消亡，還是在黑暗中掙紮？
俄羅斯電影《高個兒》向觀衆抛出一個莎士比亞式的命題：To be, or not to be。電影聚焦的是二戰後蘇聯士兵們的生活，其中兩位參加過二戰的女性成為了故事中的焦點。而毫無疑問的是，導演巴拉戈夫對戰後重建的美好圖騰絲毫不感興趣，而是直指個體精神的迷失彷徨。
當戰争結束，傷殘士兵何去何從。他們經受着戰争所帶來的創傷，有的斷臂，有的失明，有的甚至全身癱瘓。戰後的重建對他們而言，隻是一個無比光明的背景闆，而他們隻是前景的靜物，被漠視、遺棄，甚至成為了國家的負擔，徹底淪為了和平年代的透明人。
從前線歸來的女戰士瑪莎正是上述群體中的一員。她不僅承受着戰争所帶來的身體傷痛，還背負着男性所不曾有的羞辱：在前線為軍官提供性服務，以此求生保命。這引發了一系列的後果：堕胎，不斷堕胎，最終子宮被切除，徹底喪失生育能力。
她此前有一個兒子，因為丈夫戰死，她決定留在前線複仇。這個天真的決定，讓她把兒子托付給炮兵戰友伊娅。伊娅長得很高，在戰争中曾被炮彈震傷過，複原後在一家醫院做護士，大腦卻留下後遺症。電影一開場就展現了她大腦創傷後遺症的症狀：身體無法動彈，喉嚨發出怪聲，眼神呆滞，意識不清醒。
退伍的瑪莎回到列甯格勒，滿以為能見到自己心愛的兒子，但從伊娅的嘴裡得知的是兒子在睡夢中死去。
其實真正導緻兒子死亡的是一次意外事件：伊娅和瑪莎兒子打鬧，卻突然犯病，孩子被伊娅壓在身下勒死了。這是電影中最為兇殘的一幕，突然而至的悲劇就這樣在觀衆面前展現，但緊接着，悲劇所帶來的影響又消失得如此之快。
喪子之痛并沒有在瑪莎身上表現得多激烈，長年戰争的摧殘早已經讓這個女性忘記了什麼是“痛”，她在電影中表現的更多是病态的麻木，對什麼都好像漠不關心，總是微笑着的臉龐無法讓人猜透。
她相比于高大沉默的伊娅，表現得更為活波開朗，帶有一種神經質的滿不在乎。她隻有一個願望：想生一個孩子。孩子代表新生和光明，對她而言，更像是一種活下去的希望。
經曆二戰洗禮的列甯格勒，充斥着死亡和沉寂，整個城市到處都是荒蕪的破敗。此時需要的正是新生命的降臨。瑪莎和這座城市一樣亟需大換血，把塵埃和污垢沖洗掉，輸入新鮮血液。
隻可惜，瑪莎忘記了她無法生育的事實。這是一場時代的悲劇，也是女性的悲劇。電影無意探讨引發悲劇的根源，而是再現女性在這場“精神浩劫”中的掙紮。她們如此迷茫無措，無所适從，甚至沒有未來，病痛侵蝕他們，現實也折磨他們。
伊娅和瑪莎重逢的那場戲，導演直接将兩人投放于黑暗中，宛如置身于寂靜無聲的舞台。在長鏡頭的注視下，任他們在觀衆面前一呼一吸；而光源的極度缺乏，則似乎暗示了他們之後的生活：一片黑暗，滿是死寂。
這也是為什麼瑪莎對生育的渴望已經到了走火入魔的程度，既然處境早已如此糟糕，她終究得找點什麼支撐自己活下去。
她決定讓伊娅和醫院上司發生性關系，希望讓伊娅受孕，間接為她生子。可受孕在那個物質和精神貧瘠的年代又是何等容易的事。但她并沒有氣餒，而是一次次讓自己沉浸在幻想中，她越渴望奇迹，就越突顯出本身的悲劇性。
伊娅的悲劇，一部分還來源于她對瑪莎的愛，她愛得越深，痛得越深。當她看到瑪莎和男友約會時，她心如刀絞。隐晦的女同之戀成為電影中的一抹亮色，但注定也是沒結果的悲劇。
這兩位互相依靠的女性處在一片巨大的荒原中，白雪皚皚，冷風蕭蕭。沒有人愛她們，她們隻有抱團取暖才能活下去。
電影非常準确地向我們呈現了那個時代的荒蕪，卻又在模糊或者省略那個時代的背景。似乎對于導演而言，比曆史本身更為重要的是它的輪廓。二戰後列甯格勒破敗的處境，正好為導演提供一個非常完美的荒原舞台。
而伊娅和瑪莎正是這個舞台上的女主角。這位生于91年的導演并沒有野心去架構宏大的曆史格局和探究苦難悲劇的根源。而是從“人”出發，展現他們在逆境下的精神狀态。
是以對于這部電影而言，舞美置景才顯得尤為重要，以此凸顯出“人”的渺小和卑微。也因而奠定了影片的基調：肅穆而壓抑。那夕陽西下時刻的昏黃色調，給整部電影蒙上一絲死亡的氣息，但整體油畫般的質感又無法不讓人如癡如醉。
全片沒有配樂，後期配音的略顯突兀使整部電影顯得極為靜谧。人們就如黑暗中的野獸，耳語，飲酒，做愛。漫漫之黑夜，面無表情的臉，冬日下的死寂，沒有知覺，趨于靜止。
他們被黑夜吞噬，與黑夜做伴。
如果說，這部電影本身像極了一頭沉睡的巨獸，那麼有幾處較為生機的場景，則好比在野獸身旁跳來跳去的小鳥。是以，我們能夠看到一個斷臂的士兵學起鳥兒展開翅膀的樣子，他渴望自由和活力，讓人欣慰，令人心憐。在我看來，這應該是電影裡最為詩意的一筆。
我們當然也會動容于伊娅和瑪莎最後的那個擁抱，在紅與綠的沖撞下，激化成一股無力傷頹的美感。她們是兩位失敗者、邊緣人，最後卻什麼都沒有得到。隻是在彼此的幻想中告慰着對方，看上去無奈又諷刺。
但她們的這種幻想精神，難道不值得我們感到敬畏嗎？她們作為一個"人”，對抗的是整片荒原，她們沒有屈服，她們所做的隻是抱着一個希望活下去。
最後一廂情願的幻想，也是我一廂情願的相信：我甯願相信它是光明的未來。正如我相信人類，相信女性，相信自己。
文章轉載自原創作者：妳的世界幾點 （看電影看到死）