王安憶是《第一爐香》的編劇，這部片被讨論得熱火朝天，劇情是第一頂鍋。
《第一爐香》陣容
王安憶是個很受好評的作家和文學教授，能創作也能寫文學評論。很多人把她與張愛玲相比，因為她人在上海，寫過上海，也是女作家，好像與歸于海派的張愛玲是很相近的。
王安憶還特地寫過《張愛玲之于我》，開篇說“我對張愛玲不是特别有研究”，這句話應視為自謙，因為從整篇文章來看她很懂張愛玲。
同時王安憶也懂自己，王安憶十厘清楚她與張愛玲很不同。
張愛玲是冷眼看世界，我是熱眼看世界。
張愛玲就是這樣尖銳地看待她與周遭一切的關系，人和背景，人和環境，人和人，性别之間，長幼之間，權力者和弱者之間，關系都非常緊張。我不是那麼尖銳的性格，是以日子比她好過一些。
——王安憶《張愛玲之于我》
王安憶是一個下筆更溫和的作家，不像張愛玲筆下世界十分尖銳。許鞍華也是一個溫和的導演，更溫厚的場景适合她。她拍《黃金時代》，魯迅先生戲份很重，在裡面屬于男二番。蕭紅一生燦爛過，也流離過，魯迅先生是她的貴人，為她的書寫序，邀她作客，這些是《黃金時代》呈現的場景，讓這部片子有更溫暖的光。
從這些要素來看，王安憶與許導契合，她們再合作也許能成功，隻是她們太不張愛玲了。張愛玲文字蒼涼，人物關系張力十足。很多感情是不會用台詞去呈現的，甚至擁有上帝視角的作者也不一定說出來，需要讀者去猜。
《傾城之戀》裡白流蘇與範柳原之間沒有直接表白，《色·戒》原著需要讀者去猜究竟愛不愛。張愛玲著名短篇《愛》裡，有這樣一段話：
于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有别的話可說，惟有輕輕的問一聲："噢，你也在這裡嗎？"
——張愛玲小說《愛》
這是張愛玲的感情表達方式，不會有“我愛你”這種熾熱直接道破的台詞，特别西式。即使真的相愛，也是互相試探的。
喬琪笑道：“你也用不着我來編謊給你聽。你自己會哄自己。總有一天，你不得不承認我是多麼可鄙的一個人。那時候，你也要懊悔你為我犧牲了這許多！一氣，就把我殺了，也說不定！我簡直害怕！”
薇龍笑道：“我愛你，關你什麼事？千怪萬怪，也怪不到你身上去。”
——《第一爐香》原著臨近結尾的對話，這裡依然不是道破
某種程度上，張愛玲也不會直接通過台詞去寫角色的哀樂，而是通過很多場景描寫去渲染的。《傾城之戀》裡開篇寫白流蘇有一個晦暗的未來，不是白流蘇直接流淚大哭嗚嗚我好苦，我以後日子該怎麼辦，是樓裡傳來咿咿呀呀的二胡聲。
電影一般是更靠台詞呈現的藝術，但也并不必然。《色·戒》相對于原著有所改編，但依然給人一種高度還原張愛玲的感覺，因為它保留了原著那種隐忍美學。這恰好是張愛玲小說改編電影的發揮空間：如何間接地去呈現人物的内心世界、表現人物之間的互相試探。而《第一爐香》的電影改編首先完全通過台詞道破一切，徹底破壞了這種美學。
愛我吧。
我不能答應愛你，但是我能答應給你快樂。
——《第一爐香》電影中的台詞
其次是各種動作設計。薇龍是一個光站在那裡被打量，就覺得“她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺裡倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了”的人，她會有特别大喇喇的動作嗎？但電影裡老是這種動作。
姑媽為什麼會去捏薇龍的下巴？原著中姑媽隻摸過自己的下巴
片子在選角消息出來時，馬思純與彭于晏就被說更适合演《駱駝祥子》，不是《第一爐香》。或許因為這片子在美學追求和了解上就不那麼張愛玲，甚至完全相反。
小說不是不能改編，但不能把相反的東西融合在一起啊。