王安忆是《第一炉香》的编剧，这部片被讨论得热火朝天，剧情是第一顶锅。
《第一炉香》阵容
王安忆是个很受好评的作家和文学教授，能创作也能写文学评论。很多人把她与张爱玲相比，因为她人在上海，写过上海，也是女作家，好像与归于海派的张爱玲是很相近的。
王安忆还特地写过《张爱玲之于我》，开篇说“我对张爱玲不是特别有研究”，这句话应视为自谦，因为从整篇文章来看她很懂张爱玲。
同时王安忆也懂自己，王安忆十分清楚她与张爱玲很不同。
张爱玲是冷眼看世界，我是热眼看世界。
张爱玲就是这样尖锐地看待她与周遭一切的关系，人和背景，人和环境，人和人，性别之间，长幼之间，权力者和弱者之间，关系都非常紧张。我不是那么尖锐的性格，所以日子比她好过一些。
——王安忆《张爱玲之于我》
王安忆是一个下笔更温和的作家，不像张爱玲笔下世界十分尖锐。许鞍华也是一个温和的导演，更温厚的场景适合她。她拍《黄金时代》，鲁迅先生戏份很重，在里面属于男二番。萧红一生灿烂过，也流离过，鲁迅先生是她的贵人，为她的书写序，邀她作客，这些是《黄金时代》呈现的场景，让这部片子有更温暖的光。
从这些要素来看，王安忆与许导契合，她们再合作也许能成功，只是她们太不张爱玲了。张爱玲文字苍凉，人物关系张力十足。很多感情是不会用台词去呈现的，甚至拥有上帝视角的作者也不一定说出来，需要读者去猜。
《倾城之恋》里白流苏与范柳原之间没有直接表白，《色·戒》原著需要读者去猜究竟爱不爱。张爱玲著名短篇《爱》里，有这样一段话：
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声："噢，你也在这里吗？"
——张爱玲小说《爱》
这是张爱玲的感情表达方式，不会有“我爱你”这种炽热直接道破的台词，特别西式。即使真的相爱，也是互相试探的。
乔琪笑道：“你也用不着我来编谎给你听。你自己会哄自己。总有一天，你不得不承认我是多么可鄙的一个人。那时候，你也要懊悔你为我牺牲了这许多！一气，就把我杀了，也说不定！我简直害怕！”
薇龙笑道：“我爱你，关你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。”
——《第一炉香》原著临近结尾的对话，这里依然不是道破
某种程度上，张爱玲也不会直接通过台词去写角色的哀乐，而是通过很多场景描写去渲染的。《倾城之恋》里开篇写白流苏有一个晦暗的未来，不是白流苏直接流泪大哭呜呜我好苦，我以后日子该怎么办，是楼里传来咿咿呀呀的二胡声。
电影一般是更靠台词呈现的艺术，但也并不必然。《色·戒》相对于原著有所改编，但依然给人一种高度还原张爱玲的感觉，因为它保留了原著那种隐忍美学。这恰好是张爱玲小说改编电影的发挥空间：如何间接地去呈现人物的内心世界、表现人物之间的互相试探。而《第一炉香》的电影改编首先完全通过台词道破一切，彻底破坏了这种美学。
爱我吧。
我不能答应爱你，但是我能答应给你快乐。
——《第一炉香》电影中的台词
其次是各种动作设计。薇龙是一个光站在那里被打量，就觉得“她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”的人，她会有特别大喇喇的动作吗？但电影里老是这种动作。
姑妈为什么会去捏薇龙的下巴？原著中姑妈只摸过自己的下巴
片子在选角消息出来时，马思纯与彭于晏就被说更适合演《骆驼祥子》，不是《第一炉香》。或许因为这片子在美学追求和理解上就不那么张爱玲，甚至完全相反。
小说不是不能改编，但不能把相反的东西融合在一起啊。