電影柳青：費偉妮飾演劉可風

我演劉可風

作為一個陝西籍演員，能回故鄉西安拍戲，當然是很開心的。我能參演電影《柳青》當然也是很幸運的，記得當時得知招募演員的消息後，我從錄試戲片段，到導演工作室試戲，再到制片人确定，這個過程還是很順利的，我也很珍惜這次嚴肅的大電影創作機會。

我提前半月就進組了，就參 與了相應的一些生活體驗，去了柳青生活過的皇甫村，去了長安柳青文學紀念館，去了神禾原上的柳青墓地，翻閱了大量的曆史背景資料和口述文革回憶性的書籍和專題片，我對這段曆史非常陌生，以前從沒接觸過，是以借此機會就認真研讀，希望自己盡可能走進那個特殊年代，我希望自己比較全面的去了解這個人物，感受到那個時代的氛圍，以便塑造好我要演的這個角色劉可風。

劉可風是一位真實人物，她是大作家柳青先生的大女兒，劉可風老師今年已經七十五歲了，我要演這位看上去非常平凡又普通的人物。當我看完她的寫的“九年日日夜夜”後，我對她肅然起敬，她很真實，很能扛，照顧他父親的那段歲月非常感人，在我心目中，她也是一位繼承了柳青精神的當代女性，很了不起的人。我要扮演她年輕時候的一段故事，故事背景是在文革期間，她北大畢業後，回到西安，照顧病危中的父親。說實話，這是我第一次演一個生活裡的真實人物，我感覺壓力還是蠻大的。尤其田導要追求真實的曆史質感，他不僅苛刻的要求服化道要還原曆史的質感，而且再三要求我們演員無論裝扮或行為舉止，都要符合那個年代的人物氣質，要求我們放棄戲劇化的表演，放下那些程式化的表演，要樸素的自然進入那個時代，讓觀衆一看，感覺就是那個年代的人物，要經得起那個年代過來人的檢驗。是以劇組的演員都埋頭在研讀劇本，根本沒時間谝閑言，大家都很投入。

劇本《柳青》裡關于劉可風的戲其實并不多，也就十四場戲。雖然戲少，但都是我和領銜主演成泰燊老師搭戲，他扮演柳青先生。我出場的地方是影片的最後一幕，沖突沖突最激烈的段落，是柳青生死攸關的部分，是以戲的分量還是很重的。我也逐漸感覺到不輕松，我需要見一面劉可風老師，制片人苗霞姐就幫我們約見了劉可風老師。我在見到可風老師本人之後，這種顧慮就逐漸打消了，她非常随和，很質樸，有知識分子那種敏銳的目光，看問題也比較深刻，表達的也非常清晰，我們聊的很投機也很親切。 從她的講述中，我了解了更多關于父女相處時的一些細節，可風每次放假，父親都會寫信叫她來長安皇甫村過假期。好多時候父親答應帶她去村子裡轉，走到半道上，他突然想起什麼事情，就回去忙了，是以陪伴她很少，他們父女之間很陌生，因為柳青和前妻離婚的早，可風從小就和母親在北京生活，她的整個童年和青少年就沒有父親的陪伴，父親就是一個陌生的代号，可風對父親是有怨恨的，可風也一直以為父親不喜歡她，也不在意她。是以她就發憤圖強，憋着一口氣，最終考上了北京大學。後來她從馬葳姨的信裡得知，她考上大學的消息讓父親高興的一晚上沒睡着覺，在院子裡轉來轉去，直到天亮。她知道父親如此在乎自己，高興的都掉了淚。在一個“老子壞蛋兒混蛋”的歲月裡，許多知識分子被造反派打倒，關到牛棚裡受折磨，押到大街上批鬥。有不少兒女被迫或主動和自己的父母劃清界限。柳青也未能幸免，同樣遭到迫害，并且很慘，最終遭受家毀妻亡的悲劇人生。那時，柳青在病床上需要人照顧，他的兒女們又小，他前妻的大女兒劉可風就是在這種情境下回到了父親的身邊，和其他弟妹們一起照顧了父親九年，直到柳青辭世。電影裡關于這些故事并沒有多講，我在電影裡的出現就是回到父親身邊開始的，我在電影裡看到成老師扮演的父親躺在床上，他那麼可憐，那麼的需要人照顧，我就覺得，我必須要照顧這個人，沒有什麼原因，這就是親情，就是我跟我父親的血脈之情。

了解了這些之後，在演戲的時候，我沒有刻意的去要怎麼樣，去模仿或者要去找尋什麼，我就正常的反應，父親跟我怎麼溝通交流，我就真實的反應就好了。成泰燊老師經驗很豐富，也很能照顧到對手演員的感受，是以我的許多感情能爆發出來，跟他給我的刺激有直接關系。成老師在做完造型之後，跟柳青本人是很像的，消瘦，炯炯有神的眼睛，是以每次看到他，我就完全的覺得這就是我的父親，他那麼虛弱的身體，還有那麼嚴重的哮喘，幾乎無法呼吸，時不時的把噴霧器朝口裡打幾下才能說話，我要把他照顧好，我感覺戲裡的我一下就長大了，沒有那麼多的矯情，而且為了讓這位偉大的靈魂好好活着，我要變成一道溫暖的陽光照着他，讓他有希望，我覺得我身上有了一種使命感，我需要協助他，完成他的夢想。

記得冬天，有一場戲是在西安的南城牆下取景拍攝。我推着二八自行車帶着父親，走在城牆下，冷風吹來，卷起殘葉，那種凄涼的感覺讓人很孤獨。我的狀态很好，成老師雖然已經很瘦了，但是推着他我的自行車頭會翹起來，我很吃力，是以我一直用胳膊使勁壓着，拍了許多條。晚上回去發現我的腿彎全青了，原來是腳踏闆不停的磕着腿肚，但當時完全沒知覺，後來想想，可風老師當年就是這樣經常推着父親，往返家裡和醫院，真的是很不容易。有一場戲在藍田縣的一個老胡同裡拍攝，父親收到了革委會送來的“平反書”紅頭檔案，他顫抖着拿着那張紙，顫顫巍巍的走到馬薇姨的遺像前，眼含淚水，一句話都沒說，隻是輕輕的把“平反書”放在妻子的骨灰盒上，當時我就能感受到柳青先生的那種孤獨感和悲劇感。成老師已經完全在戲裡，我很難分的清誰是成泰燊，誰是柳青了，他演繹出來那種壓抑和沉重讓人喘不過氣來，我的眼淚都情不自禁下來了，我覺得我就是一個觀察者，是一位觀衆，又是一位曆史的見證者，我隻需要默默站在那裡，深情地看着他就夠了。導演看回放的時候說：費姑娘你完成了這個人物，你們父女倆在鏡頭裡，有那種相依為命的感覺了。還有一場戲，父親病危，被家斌叔搶救到醫院，他在病床上睜開眼，看到我在他身旁，他顫抖的嘴唇說：“女兒啊，你回來就好。” 這一刻，我确實體會到可風老師給我描繪的真實狀态，那怎麼辦？你心裡不忍，看到他瘦的隻剩下一副皮包骨頭，幹瘦的手，青黑的臉，顫抖的嘴唇，尤其是那眼神，那種疲憊，長期受到折磨的痛苦，我的出現，讓他變成了一個小孩，那種委屈，獲得生的希望，成泰燊老師全都給到我了，于是一下擊潰了我的心理防線，我當時真的崩潰了，我能不照顧他嗎？這個我一直渴望能獲得的父愛。這場戲導演也滿意。還有一場戲印象很深，就是我幫父親借了一摞書進家門，他要給中央寫建議。好幾遍進門的感覺都不對，導演也不滿意，導演說我沒有表現出那種複雜的感情，缺少時代感。成老師溫和地對我說：你放松什麼都有了。他像父親一樣給了我一個堅定的眼神，我立馬就找到那種感覺。因為我的戲基本上都是跟成老師的，是以我還是很幸運的，跟這麼好的演員合作，跟這麼有思想的導演合作很幸福。

這個劇組大家都相處的比較融洽，我們經常一起去食堂吃飯，沒戲的時候，我們晚上一起去鄉村的路上散步，聊劇本，聊每個人對表演的了解。有的時候還會在房間的大廳裡，進行無實物表演的排練，或者即興表演，演王家斌的師清峰，他的表演老被田導表演，他就有那種很強的代入感和真實性。可惜我們的同場戲不多。不過還是能感受到他那種真摯的樸素感。

必須要說說我們的田波導演，我進了這個組，初次見到導演的印象是，高高的個子，長長的頭發，很飄逸的！（哈哈開個玩笑） 當然這确實是。田導說我有種喜慶的感覺，那是他在看了試戲片段給我說的，後來我才知道，可能我的笑容在父親灰暗的日子裡，我自帶那種希望和溫暖的感覺照進他的生活。我在田導的工作室初次見面，他給我講了一遍他要的感覺，并親自給我搭演父親，非常有代入感，很煽情，因為演員都是需要互相刺激的，試戲比較成功，結束後我緩解了半天傷感的情緒。以往我合作的導演是不會親自給你搭戲的，都是讓副導演來，自己在旁邊看。後來我在跟導演接觸的過程中，發現導演許多時候挺幽默的。記得試服裝的時候，服裝師給我準備了一件衣服，從質感到花紋，我都覺得很奇怪，但也不好說，就穿上給導演看，導演看了半天，認真地說：“你穿着這件衣服，很像一條蟒蛇”。我和好幾個人差點沒忍住，于是服裝師給我換了另一件更貼切的服裝。導演對柳青這個人的太着迷了，他想借柳青先生的文學觀，人生觀和政治觀來表達他的現實思考，他想在這部電影裡表達他對藝術，對曆史，對人生的一些看法，而不是僅僅拍一個人物傳記，或者拍一段曆史，和他交流中你能感受到他對這部電影投入的感情和思想，他是一個對人性觀察和曆史有思考的人，一個年輕的電影導演，第一部院線電影就整的這麼大，不可思議。

導演有無限的熱情和精力以及專注力，劇本是他自己寫的。是以裡面的每個細節，他比誰都清楚，是以我不敢有毫的倦怠，全劇組的人都被他這種激情所感染着，起先我們是被導演的熱情感染，因為我在之前是不知道作家柳青的，雖然我也看了很多的小說，但是這一段曆史真的不知道，我看過路遙、陳忠實的小說，因為這次拍攝這部戲，我才知道，陝西這兩位大作家的精神導師和文學教父就是柳青，可想而知導演是在給中國文壇的英雄人物造影立傳，他熱愛文學，也崇拜英雄。還有，導演是很照顧演員情緒的，我們溝通完全沒問題，我不會有壓迫感，每條拍完，他會讓我們去看回放，我們一起商量，感覺哪裡還需要調整，非常民主，也很尊重演員的意見。幾條結束後，我們選出那個最好的，不會無限制的一遍一遍的折騰而不去溝通，他能告訴演員他要什麼，哪裡多點，哪裡少點。是以工作起來，讓演員能更相信自己的角色。

我們現在的年輕人，總想一蹴而就，不願意深入實際，更着重于自我欲望的滿足，而不是自我價值的實作。是以學習體會柳青先生這種淡泊名利，專注創作，一輩子隻幹一件事情，真心熱夫妻民,為人民代言的高貴品質。讓我感受到這不是一種口号，不是一個故事，而是真實的一個人，真實的一段曆史，确實在這片土地上存在過這麼一個平凡又偉大的人，他照亮許多人繼續勇敢創業。沒曾想，過了多年，人們基本遺忘了這位陝西文壇的開山鼻祖，還是陝西人，一幫年輕人和一幫前輩共同挑起這面文學的旗幟，重塑他的精神，講述他的故事，執着的要把他搬上大熒幕。在這個紛擾喧嚣的商業大潮裡，這就是一股清流，純潔有力。我作為一位普通的演員，我想對許多處在人生交叉口的青年朋友們分享我的體悟，放下狹隘的自己，善待每一個人，無論自己在什麼時候，遇到什麼困難，都不要放棄自己成為一個好的，良善的人。