前後曆經四年的打磨，取材于現實題材的扶貧勵志電影《無翅飛翔》近日華彩首映。這是我的同僚張維軍參與導演的電影處女作，影片主人翁是曾報道過的新聞人物，拍攝時曾前往探班，首映式就安排在機關旁的鹹陽大秦劇院，我從來沒有覺着一部影片距離自己如此之近。
首映當天，接待過省電影家協會師友，開場時我獨自上了僻靜的二樓靜心觀影，孰料維軍随後也摸了上來坐在我的前排。處女作面世，如同自家的孩子首度亮相社會舞台，避開喧鬧，靜處一隅，遠遠地注目，怯怯地觀其反響，體味孕育之時的點滴艱辛與歡欣，這何嘗不是個好選擇。
電影《無翅飛翔》取材于渭北高原脫貧攻堅大潮中的真人真事，主人翁原型是榮獲“全國脫貧攻堅奮進獎”的陝西鹹陽市淳化縣殘疾貧困戶劉斌。十多年前，入贅女方的劉斌因意外事故失去雙臂，遭妻子嫌棄，背着不滿一歲的兒子傳回父母身邊。無端遭此橫禍，喪失了勞動能力，甚至失去了最基本的獨立生活能力和做人的尊嚴，在迷茫彷徨中，劉斌幾欲輕生。來自各級扶貧幹部的貼心關懷勉勵讓他重新點燃了生活的信心。“身殘了，但人不能廢了！”絕地反擊的劉斌先從吃喝拉撒這些小事練起，再到後來想方設法參與勞動，依靠養羊擺脫貧困，又創辦合作社帶領鄉親們脫貧緻富。影片聚焦新時代農村脫貧攻堅主題，聚焦當代殘障人士事業發展，展現了不屈不撓，拼搏向上，向命運抗争，追求美好生活的奮鬥精神，具有鮮明的時代特征。
故事說起來簡單，而要将它搬上熒幕，那可得費幾番周折。首先編劇需要具備煉石成金的本領。該片編劇經過深入體驗、精心打磨，又經蘆葦、胡坤等大師指導，影片結構、故事情節、營造沖突沖突等方面可謂設計精巧。開場一段就特抓人，荒原小徑，劉斌背負小兒返鄉，口叼餅子喂兒卻不能，餅子轟然落地，也砸在了觀衆的心坎上；緊接着的場景是窯洞門口，聾啞的母親看到兒子歸來，由喜到驚再到悲，蒼涼的闆胡音樂一起，足以賺取觀衆感同身受的淚水。
因取材于現實生活中的典型故事，是以編劇包括演員深入了解生活原型，反映在影片中，就是情節設計、對白台詞十分契合人物性格特征，真實接地氣，演員說的都是“人話”，絕沒有因為關照大的主題而刻意拔高。再好的劇本還得通過演員來演繹展現，可以說，《無翅飛翔》的成功，演員選擇相當精準到位。首先，劉斌本色出演，還原其過往經曆，真切自然，無可替代的表演可圈可點，受到廣泛認可。與主角原型搭戲，其他演員自覺地盡力朝角色最本真的定位去靠攏，由于體驗深入，于是在演繹劇情時，演員表演的痕迹幾乎看不到，真情融入，紮實演繹，就好比在還原主人翁過往真實的經曆。劉文武父親的飾演者李寶安說：“感覺就是一家人久别重逢”，“入戲”的劉斌至今仍管父母的飾演演員叫“我爸我媽”，他和第一書記的飾演者鐵政已經處成哥們，說“第一書記王琪做過的98%的事都被鐵政演出來了”。編劇蘇雲萌說：“每名演員在角色的基礎上加分100分”。正因如此，影片中很多情節給觀衆留下了深刻的印象。
為了塑造人物形象、通過營造沖突展現人物内心波瀾，導演在情節設計方面可謂别出心裁。整部影片台詞凝練，去浮華冗雜，符合人物性格特征。比如劉斌的父親屬于典型的關中老農民，在兒子遭遇變故之後，隻淡淡說了一句“回來了就好”，在兒子拒絕接受他人憐憫救助，躲進破窯洞，處于痛苦彷徨期時，也隻是意味深長地說了一句：“現在走不出來，就一輩子出不來了”，把深沉的父愛表現在了默默替兒子擦洗身體、試驗解手器具等點滴行動中。
影片在情節設計時兩度将人與動物關聯類比，增添了情趣，起到了意想不到的好效果。一次是在劉文武回家次日吃飯這場戲中，他反複嘗試将嘴巴伸入碗中叨食面條，卻看到院内一隻小狗将嘴伸入石槽中取食，這一隐喻式的情景，不由得令他沮喪、崩潰，踢翻了桌凳，深刻演繹了人物的内心情緒，引導觀衆生發出對人的尊嚴和生存價值的思考之中。另一個人與羊的依戀給觀衆留下的是溫暖愉悅的情緒。導演在此多少借助了拟人的手法，賦予了羊以靈性，劉文武首次放羊跌落山谷，是羊陪伴在他身旁并将他拱醒，給予了處于人生低谷的劉文武以啟示和力量，随後人與羊多次通過“對頂”交流，這隻頗具靈性的羊被劉文武命名為“鐵頭”，格外看重。
劉斌的勵志故事經過媒體廣泛宣傳早已廣為人知。但新聞宣傳的能量和感染力畢竟有限，經過藝術加工、讓劉斌的勵志故事更加深入人心，在脫貧攻堅大潮中帶給更多的人以激勵和鼓舞，電影的表現方式無疑更勝一籌。
借用人民日報副總編輯方江山在絲綢之路電影節開幕式上緻辭中的一句話：“電影，寄托着人們的溫存記憶與美好情感，影響着人們的思想觀念與行為方式，诠釋着多樣化的人類文明生态。”
經年磨一劇，苦熬演風華。幸福都是奮鬥出來的！這句話适用于奮鬥圓夢的主人翁劉斌，同樣也适宜電影《無翅飛翔》的創作團隊，他們的夢想是通過高品質的影片，鼓舞更多的人振奮精神、插上信念的雙翅，通過艱苦奮鬥實作自己的夢想。
（作者：鹹陽市廣播電視台周秦）
（責任編輯：李璐 稽核簽發：蘇剛）