導演王文傑
封面新聞記者 李雨心 荀超
【封面會客廳·人物簡介】
王文傑，中國内地著名導演，獲得飛天獎、金鷹獎、“五個一”工程獎。代表作品《孔繁森》《紅十字方隊》《成吉思汗》《南下》《都是一家人》《火紅年華》。
“備戰備荒為人民，好人好馬上三線”“白天杠杠壓，晚上壓杠杠”“三塊石頭架口鍋，帳篷搭在山窩窩”……
倘若将時光倒轉回上世紀60、70年代，在攀枝花或許能夠看到這樣一番景象：數萬建設者們在這片荒蕪的土地上住席棚子、睡木闆床、喝江水，在無水、無電、無路、無住房等極端艱苦條件下，“幹打壘”住房遍地開花。這，便是“三線建設”時期的攀枝花。
但在當下，打開電視，在央視一套黃金的時間段中，人們仍能從影視劇《火紅年華》的劇情裡，看到那個年代、那群人們的縮影。近日，《火紅年華》開播，該劇以國家“三線建設”為背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等著名的三線工業企業為故事原型，以攀枝花市為主拍攝地，全景式地展現了老一輩三線建設者在國家的号召下，不遠千裡來到大西南的山谷之間，在總面積2.5平方公裡的弄弄坪，挑戰世界先例建設起一座300萬噸級的大型鋼鐵聯合企業的故事。
9月27日，封面新聞記者采訪到了該劇的總導演王文傑。據悉，該劇在播出三集後，收視率持續走高，連續占領貓眼酷雲電視劇收視第1位、歡網TV-Zone第1位、CSM央視訊道第1位。說到這個收視成績，王文傑表示：“主旋律電視劇能播到這樣的程度啊，還是可喜可賀的。随着劇情的推動，收視率還有升值的空間，可能會越來越好。”
最艱苦奮鬥
“是生活更是心靈上的艱苦”
如果要用一個詞來形容影視劇《火紅年華》的前半段，也許“艱苦”二字是較為恰當的。劇情開篇，來到“川南鋼鐵”工地考察的男主夏方舟就因為起重機超負荷運載的問題，與負責指揮的陳國民師傅“杠上”時。這沖突産生的背後，正是彼時三線建設起步面臨的艱難——沒有公路，大型的裝備進不來。同時，伴着青年們被配置設定到席棚子中居住，用金沙江中的冷水洗澡，點着煤油燈研修資料的畫面展開，更讓觀衆體會到了當時條件的艱辛與簡陋。而劇情之中所展露的生活困境，其實正是當年三線建設的縮影和再現。
“現在已經播了三集了，你們都能看到，（建設者們）一開始去的時候連電都沒有，現架的電線。住的是茅草房，如果有人抽煙，點油燈看書啥的，就很容易失火，劇中我們表現了有有兩次失火。”說到劇情，王文傑緩緩道來，隻有到了第十集以後，劇中的主角們才住上水泥闆兒蓋的房。“而且吃得也不好，當年在攀枝花能吃上江漢的鹹魚，那就是美味了。大多數都是什麼白菜豆腐。然後工作艱苦，住得也不好，但是就有一根弦兒支撐着自己，那就是奮鬥精神，奉獻精神。”
不光是生活條件上的艱苦，要将一片“不毛之地”建設成為現代工業基地，建設者們要面臨的更是心靈上的扣問。王文傑又說回了劇情本身，表示對于川南鋼鐵的建設中出現了一些問題，指出問題是非常冒風險的。“但就是有一種精神支撐着，能夠大膽地指出沖突，重新改革，冒着受處分的危險，大膽地幹。其實這也是心中的艱苦，得有一種特别頑強的堅守才能夠做到。”
說完劇中的“艱苦”，在劇情之外，整個劇的拍攝過程也有不少“苦事”可以說。譬如要拍攝劇中的大場面，如男主角方舟受傷搶救的畫面，以及如暴雨來臨，山體滑坡等自然災害的畫面，難度自不用說。更重要的是，要呈現出當年三線建設時波瀾壯闊的氣勢，王文傑說這才是最難的。“沒辦法，要一個一個去解決這些拍攝的難題，這是我最頭疼的，也是覺得最難的。”
最觸動心弦
“我都是飽含熱淚去拍烈士逝去”
的确，三線建設的時期是一個物質匮乏的年代，一大批意氣風發的建設者們來到溝壑縱橫的攀西大裂谷深處，披荊斬棘。他們幹打壘房，住席棚子，睡木闆床……過着并不富裕的生活。但真的隻有“艱苦”嗎？并不是，《火紅年華》中，一群理工男們的工地歡樂生活讓觀衆時而緊張、時而捧腹。同時，浪漫的情愫也在這片土地生長，男主夏方舟和女主秦曉丹一見鐘情的愛情，則讓人感受到了屬于那個年代的詩意浪漫。
這些年輕的生命，在最美好的年紀，用自己的青春澆灌着一座城市的發展。正因如此，當這些美好的生命逝去之時，才最讓人惋惜和痛苦。王文傑也說到，劇中最觸動他的那根心弦，就是就所犧牲的烈士。
“劇中，李心梅的死，陸汀蘭和戚光複的死，在他們犧牲的戲上，我是下了很大功夫去琢磨的。因為他們年紀輕輕就背井離鄉，來到這樣艱苦的地方，沒等到功成名或者看到這座城市輝煌的時候，就已經犧牲了。這是我最糾結最難過的。拍攝當中，我也是都含着淚去拍這些戲的。最觸動我的可能就是這些犧牲的烈士，劇本也感動了我。”
王文傑還特别說到，劇中李心梅的去世的原型，就來源于其曾經看過的資料，記載中原型人物死于一場慘烈的車禍。“那個車都撞得不成形兒了。一個年輕的生命，就這麼逝去了，才20多歲，太可惜了。我看到這段兒采訪的時候，真的是觸目驚心。” 王文傑這樣回憶到。
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