三全音替代與屬和弦的延伸音
變化屬七和弦是一條色彩更為暗淡的音階，它解決的方向（基本如你目前為止所預期的）是向上四度來到目标和弦。從兩個角度來看待它們都可以：D-7連接配接到 G7alt，或者D-7連接配接到D♭7♯11（利底亞降七）。
有時候學生們使用一個三全音替代，但為了讓它的效果更豐富，會把它的延伸音做出變化。把相距三全音的屬七和弦做出延伸音的變化是可行的（隻要不與旋律音産生沖突），但通常這樣做失去了運用三全音替代的意義，因為把D♭7做出變化後它聽起來與延伸音未做變化的G7和弦更相像了。當然這樣做是可以的，但它并未增加和弦音色裡的緊張感——而恰恰相反。
一個三全音替代和弦一般都使用自然的延伸音（因為我們本質上是離調來到一個在音響效果上相距三全音的和弦上，而自然延伸音加強了這種離調的感覺）。或者更簡單地說，一個相距三全音的屬七和弦上的自然延伸音與原來的屬七和弦上的變化延伸音是相同的。
使用相距三全音的屬七和弦上的自然延伸音，就相當于把原來的屬七和弦改變成變化屬七和弦，而這是屬和弦中的延伸音通常會發生的變化。比如屬和弦上的自然九音引導至降九音，再引導至屬和弦要解決到的和弦上的五音。而屬和弦的十三音引導至降十三音，最後解決到目标和弦上的自然九音。
毫無疑問，讀者你們中很多人已經知道這些關于三全音的知識。再重申一下，問題在于“知道”和“使用”的差别。讓我們在音樂語境中考察一下三全音替代。
通常，當學生們聽到三全音替代這個術語時，他們認為這表示把ii—V變成 ii—♭II7（有時稱為替代V7）。這是三全音替代的運用之一（是重要的運用），但也是普通的ii—V進行做出變化時最不具有戲劇性的一種運用。
樂曲執行個體
當你發現樂曲中有一處适合運用三全音替代，特别是（根據旋律）可以運用整個的相距三全音的ii—V時，它可以産生驚奇而具有戲劇性的和聲效果，但同時也保留了ii—V的功能。一個有名的示例是樂曲 “All the Things You Are”。先看看前四個小節通常的和聲進行：
再看看第三小節中一般會運用的三全音替代：
在此例中，第三小節中通常的和弦是E♭7。如果加上E♭7的關聯 ii級和弦則是B♭-7。大家可以看到以上的替代是與之相距三全音的一個ii—V進行，即E-7至A7。
我一直非常喜歡在 “My Romance”一曲A段的後半部分運用這一種三全音替代。再次，讓我們先看看樂曲通常的和聲進行：
然後是運用三全音替代的譜例：
在以上第四小節中，通常的和弦是F-7至B♭7，這是一個ii—V，連接配接到B段開頭的IV級和弦。我把整個的ii—V，即 ii-7與V7這兩個和弦都做了替代，運用一個與它們相距三全音的ii—V。這樣做使得這些三全音替代的效果充滿戲劇性：産生了暫時的離調感覺，或者說是一個令人愉悅的但感覺是錯誤的和弦進行，但這一進行仍然具有和聲的意義。