背景催了這麼久，是時候該說了。
預告驚豔，期待值拉滿。
開播翻車，“營銷少女感”被拿來反複打臉。
名曰下凡，何以至此。
《上陽賦》
初看，《上陽賦》擁有夢幻團隊。
能把這些演員都湊到一部劇裡：章子怡、周一圍、于和偉、楊祐甯、劉端端、左小青、史可、趙雅芝、惠英紅、袁弘……
導演侯詠，《我的父親母親》《一個都不能少》的攝影，轉行導演後的《茉莉花開》幫助章子怡拿過金雞影後。
攝影菲利普·勒素，《一代宗師》的攝影。
美術總監韓忠，《如懿傳》的美術設計。
效果呢？
肉眼可見“肯花錢”三個大字。
一部籌備多年、改名多次、制作精良最終上線的國劇。
然而。
從豆瓣5.8，緩慢上升到現在的6.2。
也就是說這麼大的陣仗，結果就和及格線較了個勁……
怪誰？
Sir知道，《上陽賦》的槽點，十有八九你已經聽夠。
随着最新幾集開播。
章子怡的角色走出少女期，你才發現。
原來尴尬的，不止扮嫩。
01
《上陽賦》一開播，最遭人诟病的，便是一衆主演的年齡。
章子怡38歲，飾演15歲的王儇（昵稱阿妩）。
左小青43歲，飾演未出閣的少女。
賈一平43歲，飾演20歲出頭的王氏長子。
于和偉飾演王氏家主王蔺，被稱為本劇中年人演中年人，老老實實第一人。
主演章子怡，當然吸引了最猛烈的炮火。
不得不說，顔值還是線上的。
但一個15歲的少女，要怎麼演？
章子怡的诠釋方法——
撒嬌，就拽住父親衣袖，開始嘟嘴。
得逞了，向母親吐了吐舌頭。
尴尬在哪？
不是章子怡太老，也不是她沒有演技。
而是表演上的刻意。
因為刻意，是以油膩。
當她時時刻刻都在用表情向你強調——“看，我是少女，我是少女。”
難道不也像那些男演員，用過多的動作強調自己帥氣、上流、性感時，帶來的反效果嗎？
你看到的不是人物。
而是一個被油彩塗抹的“少女”或“霸總”的人形立牌。
有人說，《上陽賦》是一部權謀劇。
熬過前面的少女瑪麗蘇時期，就會好了。
但Sir看到了第15集。
感覺并沒有這麼簡單。
表演是趨于自然了——
與母親分别。
既不舍，又不想讓母親擔心。
她演得就很到位，也有層次感。
男主給她上藥。
抗拒又心動的神态，清純中帶有妩媚，都沒什麼好挑剔的。
如果說前期，觀衆的不滿主要集中于，一群成年人，非要學小孩一樣過家家。
那麼，等到劇情真正開始發力後。
我們可以入戲了嗎？
叛軍攻城，女主單槍匹馬去談判。
但你從她的神情中，看不到泰山崩于前而色不變的從容。
隻有一種，表演缺乏參照物的空洞。
比起少女感。
這種傲氣、強硬的性格，不該是适合章子怡扮演嗎？
在Sir看來。
《上陽賦》的虛弱不是扮嫩，而是在于它标榜的“搞事業”，搞了個寂寞。
沒有了劇情的支撐。
章子怡怎樣用演技硬凹霸氣，終歸都是外強中幹。
02
怎麼形容《上陽賦》的劇情呢？
超齡的瑪麗蘇。
低齡的權謀。
章子怡飾演的王儇，是琅琊王氏之女，受封上陽郡主。
家世顯赫，出身尊貴。
母親是長公主，父親是世家大族位列丞相，姑母則是當朝皇後。
她自幼聰慧，集萬千寵愛于一身。
年滿15歲，皇帝為她在宮中舉辦了及笄典禮。
作為長公主的女兒，有着公主也望之不及的尊貴地位。
三個皇子裡，太子和三皇子都愛她，她自幼便是太子妃的不二人選。
當年琅琊王氏助馬氏稱王，此後曆朝曆代，王氏女做皇後，成為一項傳統。
但偏偏她愛的子澹，母妃來自朝中另一大家族，謝氏。
王謝兩家勢同水火。
男主蕭綦，則是另一股新崛起勢力。
他是戍守邊疆的将領，白手起家，因殺敵有功，被封藩王。
朝堂内，蕭綦毫無根基，但因手上握有兵權，被世家忌憚。
朝堂外，呼蘭王被蕭綦殺死後，其子暗中籌謀，邊關危機四伏。
《上陽賦》鋪設了多條權謀線。
可是這些權謀一和瑪麗蘇結合，就到了兒戲的程度。
似乎誰能當太子，不取決于皇帝的選擇，也不取決于氏族的鬥争。
全憑女主喜好。
她不喜歡現太子，皇帝就成全她和子澹。
太子為了保住自己的位子。
想到的計謀就是生米煮成熟飯，先霸占女主，結果下藥誤奸了謝宛如。
總之女主就是這個世界至高無上的存在。
得女主者得天下。
再來看男主蕭綦，作為剛入都城的新貴，他深知朝堂上一池渾水，不想踏足。
然而他還是同意了王氏的結盟。
原因是——看在女主的份上。
OK沒問題。
英雄難過美人關嘛。
Sir特意查了原著，兩人之間從好感升溫到有情，始于阿妩被賀蘭箴綁架，渾身捆有炸藥。
因為不想連累男主，她決定和賀蘭箴同歸于盡。
但男主還是救下了她。
并且愛上了這等剛烈的女子。
那這驚魂動魄的一瞬間是怎麼表現的？
周一圍：一二三，木頭人。
章子怡：你繼續抓吧，我看你能堅持多久。
據說這劇往後是又甜。
又虐。
又有夫妻攜手拼事業的燃。
好像是那麼回事。
但問題是，一個如此套路的瑪麗蘇。
就算發糖，也不過是速溶糖漿。
就算真的要打下一個“帝王業”，也不過是如“一人我飲酒醉”的格調。
國劇頂配陣容。
就這？
03
章子怡的表演無需多質疑什麼。
但總結她出色的表演，通常都需要“pua”——導演強意志，高負荷，甚至虐待性的改造。
張藝謀的《我的父親母親》。
章子怡當時毫無表演經驗，拍哭戲時太緊張了，哭不出來。張藝謀導演便“吓唬”她，說劇組收工隻留她自己在山上。
她又怕又委屈，這才拍成了一場經典的哭戲。
李安的《卧虎藏龍》。
章子怡：導演開始也不告訴我該演什麼，隻是讓我練功。天天在那裡練功，天天看見不同的女孩從我身邊走過，這種心理壓力，現在想起來還是會覺得恐懼。
王家衛的《一代宗師》。
為拍這部戲，她練了4年功，期間身體各種舊傷複發。拍完這部戲後，她決定再不拍功夫片。
因為這部已經達到了功夫的極緻。
章子怡的表演需要一把有分量的鎮尺。
去給她打壓。
也給她反彈的力量。
但《上陽賦》呢？
上線之初，章子怡在微網誌發了個“片方不要營銷我少女感”的喊話。
結果引來網友更大規模的嘲諷。
你自己不就是“片方”嗎？
是以這是對誰說的？
别的演員。
粉絲或許還可以問一句“如果被綁架了你就眨眨眼”。
而《上陽賦》，則是章子怡靠自己十多年來的資源和人脈組的局。
在這個她充分掌握話語權的劇裡，拍的就是她心甘情願的故事，或者，就是她長久以來的願望。
長久以來。
觀衆稱她為“國際章”。
拍一部電視劇也叫做“下凡”。
她是公認的“倔強臉”。
我們很少見過她的少女和柔美。
但這是章子怡真實的樣子嗎？
一次采訪，談起《無問西東》的表演。
她臉上洋溢出真實的羨慕。
“青春本該就是這個樣子，像一個春風吹拂的柳樹葉一樣的，可是我沒有過。我覺得我的青春被耽誤了，我沒有過這樣的浪漫的時光。”
她不止一次提到，雖然早早成名，但青春裡一個遺憾就是沒過上過平淡、被寵愛的日子。
上了中戲，也是專業困難戶。
青春期就在練功中度過。
學舞的六年期間，她是班裡的吊車尾，要比别人付出更多努力，才有可能追得上平均水準。
幸運地接連與大導演合作。
她也是戰戰兢兢，始終緊繃着一根弦。
如果在沒有外力的情況下，讓章子怡做一回自己呢？
那麼大機率，她傾向于放松、溫柔、小鳥依人的角色。
《上陽賦》不是章子怡第一次嘗試走自己的路。
首次擔任制片人。
她選擇的是一個小妞電影，《非常完美》。
演了一個花癡。
觀衆不了解章子怡為什麼要演這麼掉價的角色，還是很不适合自己的喜劇。
但她從頭到尾都表現得很開心。
“很多橋段其實是我生活當中的，是以就把它扔到蘇菲身上就好了。
……我就做自己就好了。”
就像我們現在覺得，瑪麗蘇不上檔次。
但這或許。
就是一次章子怡沒有滿足過的夢。
然而她沒明白的是。
這個夢拍出來。
對于充滿好奇的章子怡，可能重要。
但對于浸淫其中已久的觀衆，是毫不重要的。
就在《上陽賦》口碑遇冷之時，很多人又搬出張藝謀的那句話：
“章子怡，别演電視劇。”
這段并非張藝謀原話，但章子怡當年拍完《我的父親母親》後，确實收到過2000年版《笑傲江湖》的邀約，片酬極高。
但是在張藝謀的建議下，拒絕了。
演電視劇就一定是自降身價嗎？
且不說現在已經沒有電影咖和電視劇咖的分野。
就連張藝謀自己，也準備開拍新劇了。
問題不在于“下凡”。
也不在于“帶資進組”或“成為資本”。
是為什麼想要大展身手時，路徑如此狹窄，标準如此單一？
高分劇《大小謊言》。
是瑞茜·威瑟斯彭推薦給妮可·基德曼後，妮可一夜讀完，立刻飛到澳洲聯系作者取得版權。
雙影後主演，兩人的公司聯合制片，講述這個時代女性的故事。
劉玉玲自己當制片人和導演。
制造出了爆款《緻命女人》。
以及2018年剛剛拿下奧斯卡影後的科恩嫂，為《無依之地》物色了趙婷當導演，自己出演女主，又成為奧斯卡大熱門。
這些演員，無一不是在積累了能量之後。
開始自己掌握主動權，挑選自己打心裡認可的劇本。
而且。
全都是“大女主”。
她們的大，是敢于打破正常，成為一個獨自面對命運，也強悍無比的女人。
而我們能想到的大女主。
便隻有瑪麗蘇，戀愛腦，集萬千寵愛于一身的開挂人設。
Sir不想噴《上陽賦》的扮嫩。
因為更可悲的。
是那種心态上的老氣，和心智上的幼稚。
已經構成了我們環顧四周，最通行的大多數。
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編輯助理：布拉德特皮