《大樸不雕—中國指畫：源流、個案與比較研究》釋出會将在京舉行由中國版權協會與故宮學院中國畫研究院主辦的“遠集坊書畫藝術家作品邀請展”，遠集坊第一期邀請展，邀請了京城書法界大伽名宿：沈鵬、謝雲、蘇士澍、呂章申、陳洪武、楊再春、孫曉雲等十二位書法家作品參展。第二期首先邀請了當代著名女書畫家文蔚博士的書畫作品展，同時舉辦文蔚專著《大樸不雕—中國指畫：源流、個案與比較研究》（人民美術出版社出版）首發式。
《中國指畫：源流、個案與比較研究》封面
中國版權協會理事長，當代著名版權專家閻曉宏将主持開幕式。故宮博物院常務副院長王亞民代表主辦機關之一故宮學院中國畫研究院，歡迎書畫家文蔚博士到遠集坊舉辦書畫展暨新書釋出會。他和人民美術出版社代表高世屹等人，将在開幕式上緻詞。遠集坊第二屆書畫藝術家作品邀請展，将展出著名書畫家文蔚近期創作作品，包括山水、人物及書法精品約20餘件，呈現畫家的多樣化藝術風格。展覽包括文蔚最新創作的人物畫：《中國女性文學史》四才女系列，包括了我們所熟知的古代才女，如李清照、薛濤、管道升等。文蔚之是以選擇這一題材，她在此作品的題跋中寫到“天地之間有男女，生人之道，男女平等。舊時男尊女卑，女子縱有天縱之才，也無處可學。即使面對這樣的曆史現狀，這些女性還取得了極高的成就，美名千載，她們的聰慧和堅韌，讓我非常傾慕，是以我就創作了這一組《中國女性文學史》系列。”文蔚的最新作品多集中在小幅畫作，并以文人畫的恬淡優雅氣息來回應當代生活的效率與浮躁。在這些水墨獨幕喜劇中，文蔚嘗試着在南北派山水中謀求一種水和墨的平衡。沿襲北派山水枯筆皴法的硬朗，文蔚嘗試在遠山和背景中以飽滿的水氣描繪，來營造南方風物氤氲的情境，在同一個畫面上實作南北山水的共融。 展覽作品還包括草書作品《赤壁懷古》，浙江美術學院教授，著名畫家吳山明評文蔚書畫：文蔚的書畫像她本人一樣，像她的名字一樣，很有女性獨有的視角風格，文蔚的山水很好，仕女也不錯，而她的書法讓我最吃驚，現在一個山水人物和書法都好的畫家太少了，我們都是畫畫的，都知道專精一門都是非常不容易的，而文蔚這樣的全面的女性藝術家更是少之又少。
2017年137x35cm草書《山居秋暝》
草書《清平調》
文蔚專著《大樸不雕—中國指畫：源流、個案與比較研究》的出版填補了百年指畫藝術無專著論述的空白。指畫是不被大衆熟知的中國特有的一門繪畫藝術，又名指頭畫、指墨畫，為寫意畫的表現手法之一”，指畫專指在作畫時需要用指甲、手掌、手指等部位蘸上水墨或色彩代筆作勾、點、皴、染，也可與毛筆混用，藝術風格偏于粗犷、古拙。指畫所追求的，是不同于用“筆”作畫的特殊效果，筆鋒含水分較多，線條雖有皲，擦、逆、轉等法，但仍較流暢。手指則難留墨色，必須随醮随畫，緻使線條時斷時續，趣味獨特。中國畫中的“指畫”最早可以追溯到唐代張璪，他多以水墨山水作畫，也創了破墨法，他作畫時喜歡用秃筆，有時候畫到盡興之處，會幹脆用手染色揮塗起來，久而久之形成了習慣，便發展出後世的“指畫”，張璪提出了“外師造化，中得心源”的著名論點，并成為畫學的不朽名言，在中國美術史有巨大意義，對于後世的繪畫理論有極大影響。張璪是“指畫”的開創人，但使得這樣的作畫方式正式成為一種繪畫語言的，則追溯到清代的高其佩作為指頭作畫，他作為開山鼻祖，其“指畫”題材包羅萬有，包括山水、人物、花卉、蟲鳥，有些氣勢磅礴，有些刻畫細膩，有極高成就。他被“揚州八怪”聘請為老師，才華出衆，能詩工畫。除此之外，還有清代甘懷園、趙成穆、李世卓、蔡興祖、何龍等，都是比較典型的指畫畫家。近現代将“指畫”發揚光大的是潘天壽，他繼承和發展了中國繪畫傳統，其筆墨高古，凝練老辣，而且大氣磅礴。其著有《中國繪畫史》《聽天閣随筆》等。古往今來在指畫發展中，張璪是源頭，高其佩是開山鼻祖，而真正把指畫發展到一個高度演變為成熟的繪畫，應是潘天壽，他把亂頭粗服，淳樸天真的中國畫追求的意境在指頭畫中得到了充分展現。潘天壽寫過兩篇文章，曾談過指畫。當代國畫大師崔如琢在對指畫的傳承發展上作出傑出貢獻，他的指頭畫作為傳統中國畫中一朵奇葩，指墨藝術作為中國畫創作的一種重要形式流傳至今。經清代高其佩，近代潘天壽的推動和發展，以至現代崔如琢将其發揚光大。文蔚以指墨為研究對象，考察指墨生成的社會背景和個體案例，考察分析指頭畫派的興衰流變，通過梳理明末清初的曆史變革和畫派發展，總結明清以來多個時間節點指畫發展的狀況，曆時幾年寫就論文《中國指畫：源流、個案與比較研究》。論文中就指畫流派探讨藝術風格和創作思想的流變。但是作為指畫研究的專著論文卻沒有過， 近日人民美術出版社推出文化學者著名書畫家文蔚博士的專著《大樸不雕—中國指畫：源流、個案與比較研究》，進而使百年指畫有了新專著，補上了中國當代學者對“指畫”研究領域的空白。
山水條屏
文蔚
文蔚的專著是在她的博士論文《中國指畫：源流、個案與比較研究》之基之上完成的，她曆時幾年伏案查找分析曆代有關指畫的詳細的曆史資料和學術著作，結合東西方學術方法，分别從繪畫本體語言、兼顧社會學等多個角度對“指畫”藝術進行了曆史考證和重新發現。特别是對當代書畫大家崔如琢指畫創作的個案研究，将這個傳統類型的創作在新時代發展出具有時代意義的價值。通過對指墨藝術的研究，文蔚也在創作中逐漸嘗試指墨的方法，她的創作将以更加開放和多元的面貌呈現給觀衆。2080字（文：陳潔，陳複塵。攝影：文熙成）
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