明增鲸《王世民小像》
"曆代皇帝"（部分）（本文圖檔均為資料圖檔）
明增鲸《張清子畫像》
□ 邱俊林
随着技術的進步，我們今天不僅可以用各種相機拍照，而且無論身在何處，都可以拿起手機拍攝精彩的自拍照。然而，在沒有相機的遠古時代，古人是如何"拍照"給自己的呢？
在中國古代，有特殊的肖像畫家，但在傳統的藝術觀中，這種具有實用功能的肖像創作被認為是一種難以攀登和優雅的"雕刻昆蟲把戲"。然而，在明代，出現了一位著名的肖像畫家，他的名字叫曾鲸。
曾鲸（1564~1647），子伯忱，福建莆田人，明末畫家，特别擅長肖像畫。在曾鲸之前，中國古代肖像畫主要有兩種類型：一種是用光墨勾勒出五感的一般效果，然後全部用粉彩渲染，如唐代的"曆代皇帝";另一種是白色描繪的形象法，如元代畫家王玄、倪戰聯合畫的《楊竹曦小像》。曾鲸創造了一種新的"墨骨色"人像繪畫方法，即首先用淺色墨線勾勒輪廓和面部特征，然後塗上墨迹，用淺墨和淺赭色根據面部結構逐層渲染色彩和凹凸陰影，使原有的平面人像産生立體感。
明末清初著名學者蔣少樹在《沉默詩史》中評價曾鲸的畫作："雄偉的刻畫，如鏡子，美貌。"據說曾鲸筆下的人物栩栩如生，仿佛從鏡子裡被拿了出來。由于他高超的肖像畫技巧，當時許多文人都要求他畫肖像，包括董其昌、陳繼茹、王世民等當時的著名學者。
曾鲸為王世民畫的《王世民小像》是他現存的傑作之一。在畫這幅畫時，曾鲸先勾勒出一條清晰的墨線，然後根據人臉的結構，用淺色渲染了幾層，相當于"美"，讓畫中的王世民看起來栩栩如生，皮膚質感也更加細膩。
曾鲸描繪了一個25歲的王世民，他眼睛明亮，拉着尾巴，穿着白色長袍和圍巾，坐在圓被褥上。衣服的褶皺用刷子出來，刷子滴得光滑，使畫中的人看起來優雅風度翩翩。作為明末清初的畫家，王世民留下了不少肖像畫，但通過曾鲸的《王世民小像》，我們看到了年輕英俊的王世民。
不過，能較好展現曾鲸肖像畫風格的作品是《張清子肖像》。這幅畫創作于明代第二年（1622年），張清子是當時的詩人和著名醫生，曾鲸在為它畫肖像時也用光墨勾勒出輪廓，然後進行多層渲染，耳朵等部分用較厚的赭石色勾勒輪廓。畫中的張清子戴着一條黑色的圍巾，身穿白衣，踩在朱鞋上，面帶微笑，看起來自由祥和，走路自然，一個救世人的治療師的形象立刻跳上了紙。
曾鲸憑借高超的繪畫技藝發了大财，明代博物學家謝兆春在文《五花八法》中說，曾鲸"用自己的技藝四處遊曆，積攢了數千金币"，而曾鲸的活動範圍大緻在今天的江浙地區， 他的常住地是南京。雖然當時沒人知道讓曾鲸畫畫要多少錢，但從他的遊曆和為人畫的角度來看，讓他畫畫應該很貴，他的作品一定很受歡迎。
可以說，曾鲸給中國傳統肖像畫帶來了颠覆性的變化，首先是繪畫技巧的創新。也許是受到明代西方傳教士的影響，曾鲸的"墨骨着色"繪畫方法借鑒了西方繪畫的一些技巧，将中國畫的線條墨迹與西方繪畫的光影相結合，使原來單線勾勒出的人物擺脫了平整度，顯得更加立體。
此外，曾鲸為人們畫的畫打破了傳統的"姿勢"，畫中的人物不再拘泥于以往嚴肅的坐姿，而是更注重人物的性格特征和精神氣質的展現。更重要的是，曾鲸提高了肖像畫家的社會地位，使肖像畫成為"突出的科學"，形成了以他為代表、以他的名字命名的"博辰畫派"。中國藝術史學家高巨涵在他的著作《山外山：明末繪畫》中寫道："曾鲸用他的創作成就提升了這一實用傳統的地位，使其成為一種受人尊敬的繪畫類型。
曾鲸的肖像畫實作了真實感、立體感和動感美感的完美結合。大約400年前，曾鲸的繪畫技巧可謂是最精湛的"攝影"技術，而曾鲸是那個時代罕見的"肖像攝影師"。
來源：長春日報