王寶軍一世離開冷窯院，
王香福數着糧食，走了一圈。
在我心裡，我可以為那隻小鵝而歡欣鼓舞，
它可以與寶駿一号溝通傳遞信件。
那天武士寶拿走了這道菜，
我看着鵝在我眼前倒下。
王寶君一世用血寫，
紅岩把書從寶君身邊帶走，
我平浪369天升尹陰，
看到野鵝發出噪音。
單身野雁翼展，
放下半件血迹襯衫。
我打開襯衫，看了看，
我想起了在冷窯裡受苦的王寶君。
他騎馬離開了西部涼爽的土地，
即使有三個層次的夜晚。
昨天在武士坡前切菜，
我在斜坡前團聚了。
當他去冷窯時，他對我說：
他說，十八年的糧食沒有被計算出來。
今天我正好趕上父親的生日，
當我來向我的第二把谷物緻敬時，我的食物就用完了。
走路用眼睛看，
王香福就在他面前不遠處。
我已經十八年沒有去過國王官邸了，
王湘福的修繕并不平凡。
獅子和玉石描繪狗的黃金描繪，
玉欄杆有兩面。
金牌，頂部有一個大的垂直字母，
寫在王朝的一個徽章官員。
步入香府院子裡，
小女孩向三個女孩打招呼。
問我母親她怎麼樣了，
我的父親是安全的。
老太太為你的眼睛哭了，
老人總是擔心你。
媽媽經常想我，
我父親把我的臉颠倒過來。
亞娟修女在莫九站前，
你說寶君的孝順走過來迎接安。
步入内廳庭院，
孩子對王寶軍不孝順。
歌詞隻供參考
<h1 class="ql-align-center">賈桂林的藝術生涯</h1>
<h1 class="ql-align-center" > Wu Chengren</h1>
賈桂林出生于山西大同市西郊一個叫刁窩嘴的山村。家境貧寒，童年時先後師從老藝人程泰、楊三娃，跟着楊三娃到雁北周邊上課唱歌，謙虛地向資深藝術家《八八張嘴》（趙俊清）、《金蘭紅》（趙玉婷）、《林林醜》、《兩風》、《關塘紅》、《十六紅》（焦玉生）等尋求建議和努力學習。是以，演技越來越成熟，愛她的觀衆給她起了個藝名"小電燈"，成為雁北地區著名的北路紫坤角。
抗日戰争和解放戰争期間，賈桂林從山西省傣縣逃到張家口，由于抵抗對日本人和傀儡的迫害以及國民黨反動分子的邪惡勢力，他在那裡度過了長達11年的隐居生活。
穆當恩重新登台
1954年夏末，桂林的父親病倒了，她回到傣縣看望她。碰巧的是，縣裡召開了擴大幹部會議，有人得知了她的下落，多次要求她表演，以感謝家鄉的父親和長輩。她欣然自責，借用了在這裡演出的五台縣劇團，客串出演了《打金枝》的沈侯。在這次表演中，她的心火熱，但她的聲音卻沒有聽從自己的支配，而且是單薄而顫抖，這讓她感到羞愧。但這一舉動卻成為她人生的一個重要轉折點：觀衆和戲劇界突然發現，那盞失傳了十七八年的"小電燈"還活着，還能唱！驚喜、興奮、希望、期待，彌漫在晉北大地，邀請她"出山"的接觸接踵而至，最後來到了老戲友李寅安。老李傳達了觀衆的心情和要求，邀請她加入新縣特區金鑫劇團。在課堂上提到歌聲，喚起了桂林抗戰前十年舞台生活的悲慘回憶，讓人不寒而栗！聽李寅寃興奮地跟她談起新社會對藝術家的尊重和熱愛，勸她不要用老眼光看待共産黨上司下的文藝團體，這讓她急切地去嘗試。桂林帶着疑惑的心情來到新縣，表演了一幅《富貴地圖》。她沒有立即加入劇團，并答應與她工作的縫紉俱樂部和她的丈夫老吳讨論。
首屆山西省戲曲觀演大會即将召開，這将是山西話壇落實黨"百花齊放"方針的首次盛大會議。新縣特區黨政上司同志決定走訪分散在各地、前往全省參加展覽和演出的北路藝術家，并邀請大家去看幾乎絕對響亮的北路兩極，自然又找到了賈桂林。
經過一段時間的緊張排練，賈桂琳陪同代表團到太原參加演出，令她驚訝的是，在大巴開門的時候，山西省委宣傳部部長、文化局局長來到宿舍參觀。開幕式上，她被"逗弄"（桂林本人這麼說），省委書記和省長前來和她握手打招呼。這是她一生中第一次和某人握手，而且是和這麼大的"官"握手！這些"官"真好，在她的記憶中沒有"老主"的影子！晚飯時，她和酋長們坐在一起，與舊社會完全不同！不一樣，可憐的藝人确實翻了個身！
北路紫子展演出時，先是志文成都、李月梅的《水牢》，然後是董福、高玉貴、姚潤濤的《她是稻米》，最後是賈桂林的《哭泣的殿堂》。幕内，一大塊"銀幕女将秦英綁在寺廟認罪"的升降闆，那清脆響亮的嗓音，新穎獨特的歌聲，立刻赢得了全殿的掌聲。然後，中尉護送秦英到現場，銀冰公主懷着沉重的心情跟了上來。秦瑩喊道："媽媽，松開你兒子的感情！隻見銀幕公主一開始都目瞪口呆，然後想到這個毫無悔意的麻煩不法分子，一瞬間火力，舉起瓦特闆走向孩子，但瓦特闆剛到半空中，幾下秋千，最後卻忍不住一擊，隻用瓦特闆痛苦地把他推開， 指責他是"奴隸"！然後轉向兒子的大歌聲。
幾十句"随機轟炸"，一口氣，三轉九轉的慢闆，腸子的夾闆和一堆闆的聽懂的話，簡直吸引觀衆沉默，陣陣掌聲如風暴般在空中盤旋，讓人喊出"好"。演出後的第二天，出席會議的中央文化部劇作家、藝術局局長田漢友邀請賈桂林、"九歲紅"高玉貴、組長郭凱凱來到住所，表示他非常欣賞這種極其豐富和激情的戲劇類型， 并曾建議山西省黨政上司恢複和支援這一戲劇體裁，并訓示賈桂林、高玉貴做好支柱和支柱，做好北路建設，為革命文藝事業獻身。賈桂林想：就連北京的首腦都對自己寄予了如此大的希望，他還能說什麼呢？賈桂林下定決心：走出家門，參與改造北路紫子專業劇團！
演出結束後，賈桂林、高玉貴參加了由郭凱科率領的預備隊。經上司決定：金鑫劇團和新縣劇團合并為基礎團隊，著名藝術家如冰琦（雅800）、張寅（平旺黑）、張步清（劉醜）、郭雲來（九九酒生）、白菊賢、肖貴峰、李月梅、韓冬梅、侯玉福，以及著名鋼琴家田金貴、著名鼓手郝玉堂應邀回來，組成了一支強大的商業骨幹隊伍， 并于1955年2月16日，新縣特區北路紫子劇團——新縣特區金劇第二支團正式成立。郭凱科任二師總團長，賈桂林任二師副師長。這時，賈桂林的丈夫吳師哲因用力過猛拉車而吐血，賈桂林無法放心，在上司的準許下，吳師哲也加入了劇團，擔任總務部主任、會計師。
恢複舊工作的原因
賈桂林的複出并非一帆風順，沒有太多的動亂和困難。在劇團正式成立之前，有多少劇團在為她而戰，有的說每天給30元"做功"，有的說讓她分三七，30%的演出收入，有的向她提出了各種優惠待遇......對于經曆過貧困的賈桂林家來說，充裕的經濟條件并非沒有誘惑，但她最終還是留下來，重建了子子北路的"革命文藝事業"。
困難也來自另一面：離開舞台近18年後，腰部僵硬，腿僵硬，聲音窄，甚至有點涼快。如何才能臨時編造幾場演出來應對，并長期成為支柱？要找回舊技能，學習新事物，對于一個快四十歲的人來說，這并不容易！然而，在人生的道路上，賈桂林從未有過失敗的記錄。無非是年紀大了一點，也不過比别人多受了一點苦，師傅在我小時候不是說過："要想在人前赢得綠色，就必須在背後受苦。隻要你不害怕痛苦和苦難，你就會擁有它們。
賈桂林非常努力地恢複和發展他的藝術技能。她典型的日常活動日程表是：早上五點起床，喝一口冷水去野外喊聲;半小時後傳回小組，開始練習和唱歌;八點半洗漱，九點吃;晚飯後參加小組政治文化研究，然後去排練場或日間場，直到下午三點;午飯後，可以休息一兩個小時，練一個小時，進入人民大廳表演，經常一直到深夜。這是每天，每年，星期日，公衆假期，元旦，即使你出去開會，你也不會誤以早上大喊大叫幾次并練習。直到現在，當他超過花甲的年齡時，這個規則還沒有被抛棄。
勤奮隻是賈桂林成功的條件，也是熟練掌握、獲得法的必要條件。人們曾經反思過，她的聲音很窄，她練習了歌聲，練習了十六個紅聲的歌聲，進而獲得了豐富的"塌陷音"（即低音），使她的音域擴大到唱兩個八度，自由伸展。劇次少是賈桂林恢複藝術生涯後的另一大缺點。她向她那一代的藝術家、錄制了很多戲劇的年輕演員、編舞家同志以及社會上所有内部人士學習。難怪我省有名演員說："别說什麼都别說了，"金、寶、血、李四劇，我們不敢和賈桂林相提并論。
出于對紫子北路事業的熱情，桂林從成立之初就熱愛着集團。當時，白手起家，經濟拮據，盒子被賒銷，演員和從業人員甚至沒有認真的立足點。劇團上司提出自力更生籌建房資金，賈桂林率先響應，慷慨捐錢，拿出20%的工資。在她的上司下，演員和劇組都不願意被抛在後面，并很快建立了永久性的"基地"，以結束傳統戲劇類"到處都是無家可歸者"的尴尬局面。
賈桂林也從一開始就對社會公益事業表現出極大的熱情。今年捐贈的冬衣、後來的抗旱救災、捐贈書籍等等，隻要政府号召，她就一次沒有表現出主動性，對她的基本閱聽人——農民——深表同情。