紀念抗戰勝利75周年｜怒吼：戲劇照亮“舞台春秋”

抗日戰争期間，在石明山的山區，每當有三四十人一隊，男男女女，扛着絲弦鑼鼓，在田野裡揮舞或割竹，在竹林或河心的群衆，都會停止工作，跑着告訴對方： "社會教育團隊來了！"社會教育團隊來了！晚上好，看劇院！"

這次特别演出的越南革命性現代劇團，命名為浙江東區行政公社社會教育組。

在社會教育團隊成員的緬懷中看着潮水，每當黃昏降臨，舞台上的鑼鼓還沒有響起，老百姓們就會從四面八方幫助老少人趕來，前台擠滿了人，猶如元旦一樣熱鬧非凡，演出結束後的人們也能哼唱幾句話。

将戲劇化為基區的宣傳武器，浙江抗日戰争期間戲劇的改革起源于紹興。在這場聲勢浩大的反日文化救贖運動中，紹興的戲劇舞台率先插上"戰旗"，用藝術的力量，在火中點亮了舞台，聲援抗日戰争，赢得了最後的勝利。

新劇團的誕生

在浙江省東部，有一座建于西漢時期的古縣城，農民們用"歌書"自娛自樂，被認為是最早萌發的粵劇之一。浙江省東部行政辦公室黨支部書記、社會教育隊政治指導員易冰，在陸仙縣（今漳州市）長大，童年正好與粵劇的火熱時期相吻合。

他從小就喜歡看戲，不管是小歌課、紹興班、東陽班他喜歡看的，即使在遙遠的村子裡，他也會興奮地去看戲。

1941年，伊拉克士兵從閩南事件中逃出後，進入石明山。此後不久，他被指令組建浙江省東部行政辦公室的社會教育團隊，以指導為指導，發起并組織縣粵劇藝術家參加社會教育團隊演出，實行男女合拍，自主創作《血鐘》《橋頭堡火》《龍溪風雲》《易博雲田》等反映浙東省革命鬥争生活的現代越南劇， 喚醒人民抗日鬥争的覺悟。

社會教育團隊，全名"社會教育專責小組"，誕生于改革越南戲劇進行宣傳演出的使命，也是中國共産黨直接上司的第一個專業劇團對越南戲劇進行改革實驗。

浙江東部是越南戲劇的源頭和熱門地區。當時，浙江省東部遊擊區有2萬多名"杜班"藝術家，他們在遊擊區和敵區之間移動，是一支不可忽視的力量。當時，戲劇課的演出都是一些雜亂無章、陳舊陳舊的内容，很難激發群衆的抗日鬥志。時任四明專辦縣辦主任的陳山與易冰一起，在浙江省東部的抗日基地推動越南戲曲改革運動。作為幹部崗位上的一些文藝工作者，他們創作了很多現代戲劇書籍，用于反日宣傳。

革命教育是最難的部分。而這種新型劇團在基地的抗日宣傳中發揮了積極作用。當時，社會教育班組走遍了石明山的梁璋、小嶺寺、張村、密岩村頭廣場、大廬山鄉的山林和竹林，成為浙江省東區黨委重要的抗日宣傳隊， 新四軍和浙東縱隊。基地内每當有重大政治活動、群衆集會時，區委要讓社會教育組上台表演。

《易博雲日》的演出，看了很多軍人、群衆。該劇講述了伊拉克士兵的朋友李敏的烈士運動。廬江區委書記李敏在一場激烈的反頑抗自衛戰中被俘。在酷刑中，她義不容辭，責罵頑固的土匪，最後被敵人對長村殘忍暗殺。每次敵人用刺刀刺傷她，她都喊出抗日口号，被刺十幾刀，然後死亡。看到這裡，觀衆中就會有雷鳴般的聲音："為李敏同志報仇！有戰鬥任務的部隊也會看完這部劇，作為戰前的動員，看完戲後會興高采烈地去戰場。

當時，許多青年農民都在觀看社會教育團隊的宣傳表演，紛紛報名參軍，充實革命力量。

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"戲劇"改變方式：越南戲劇改革新舊共融

"越南劇比北京、昆等劇要年輕得多，表演、演唱、音樂伴奏還沒有形成非常完整的集合，在改革中比長期以來的戲劇阻力要小。正因為如此，用越南戲劇來表達現代主題就不那麼困難了。陳山曾在《昆戲普及和嘗試提高粵劇》中提到，越南話劇的語氣、歌聲比較容易了解，而且能适應新事物，語氣特别容易描述，内容多為平民，有群衆基礎。

不過，當時，最早的劇本劇對浙江東越劇的品味很重，不容易被當時的基民接受、打現代題材，不僅要用越南話劇的歌聲表演，還要讓它離實際生活不太遠， 處理新舊劇本混搭的問題是關鍵。陳珊在摸索時總結了一些經驗。

在寫反映人民奮鬥生活的現代越南話劇《兒童英雄》時，他讓劇中的人物拿來老戲中常用的引領場景和自報回家的方式來演戲，唱法用民歌和越南戲曲曲相結合的方式。"四明山要彎彎彎，裡面出來的張老三，五十出頭，精神力不按扳機。老農張老三在現場的話語，吸收了當地老農的語言特點，充滿了泥土氣息。源自生活的現代戲劇，在群衆中具有很強的感染力。幾十年後，聽過這部劇的人仍然可以背誦這句開場白，這說明越南劇在基區的改革深深植根于人們的心中和成功之中。

當時，由于新文藝工作者和老藝術家在同一舞台上表演，劇的表演都展現在勞工、農民和士兵的生活中，現代戲劇，這樣的畫面非常普遍：新的文藝工作者向老藝術家學習歌聲， 學習學校，老藝術家向新的文藝工作者學習文化、知識。過去，"該劇"的娛樂作用比其他的要大，但社會教育團隊提到它到宣傳抗日戰争的地位，所有改革都圍繞着主題。

同時，以袁學芬為代表的越南劇演員在上海發起越南劇改革，呼應了越南劇在浙江省東部革命基地的改革。兩股改革力量終于在20世紀50年代的上海成功相遇，在越南戲劇藝術上取得了前所未有的輝煌。

一群反日劇的轟鳴聲

自從登上中國演出舞台以來，戲劇一直旨在弘揚革命精神。抗日戰争期間，著名的戰旗劇團是活躍在紹興劇場舞台上的另一面抗日宣傳旗。

1939年5月初的一個早晨，在紹興最繁忙的街道上張貼了一張塗有12份白色報紙的"舊城區狂暴"大海報。該劇改編自法國電視劇《國土安全》，揭露了華北傀儡政權虐待殘害愛國者的罪行，反映了一群知識分子參加抗日戰争的故事。當時，該劇在紹興人民舞台上演出非常成功，《東南日報》還發表了一篇署名文章，"号召全省戲劇界向紹興戰旗劇團學習"。

浙江抗日戰争期間的戲劇改革可以說起源于紹興。1937年11月，浙江流動劇團赴紹興演出，宣傳抗日戰争形勢，鼓勵文藝創新，戲劇為抗日戰争服務等等，進而推動了改革運動。

1938年春，紹興掀起了一場改良舊劇的運動。紹興縣人民教育館長朱炳軒、莫毅等人發起組織老劇改良活動委員會，成立劇人教育訓練班，對戰敗的越南劇作家和雜技演員進行分階段教育訓練。兩個月，培養了800多位老劇作家，不僅為紹興成立劇團創造了條件，也為浙江省東部大規模的戲劇改革運動奠定了一定的基礎。

随後，前線劇團（戰旗劇團的前身）莫毅發起成立紹興市業餘戲劇家協會，準備了大量高品質的抗日救援劇本、抗日宣傳。半年時間，劇團演出了《放下鞭子》、《三江好》、《戰地風雲》等40多部戲劇。他們參觀了劇團去的紹興鄉，會場座無虛席。

劇團真正的"破錢"劇，是一支為勞務大軍籌集資金的《魔穴》，它創下了兩項紀錄：紹興在抗日戰争期間取得了規模最大、效果最強的演出之一。當時，演出門票銷售的所有收益都用于勞動力。

"沐浴在烈日下，想起前方戰壕裡的弟兄們，我們想着用自己的小技能，為了一些錢，給前面的士兵們購買毛巾、肥皂、草鞋、金油等夏季物品。當年出演《魔穴》的演員林寅回憶說，這部劇不僅是為了給軍隊募捐，也是為了在紹興這個未被探索的土地上打下一點營救的打下一點基礎，并播下幾顆種子。

當時，劇團一二十個演員的精神都集中在一個方向上：把《魔穴》演得更好，玩得更動人，讓觀衆咬牙切齒地憎恨無恥的通奸團夥，讓他們生下了強烈的"恨"和"愛"。

從排練到正式演出不到10天，時間非常緊張，團長莫毅等7人不僅擔任該劇的導演，還在劇中擔當了重要角色，保證了《魔穴》演出的成功。小組成員每天反複背誦台詞，認真研究動作的作用，因病堅持排練的人并不少。幾個晚上，加上一兩個下午，多幕劇《魔穴》連排練時間都沒有，就這樣上台了。

當時，有2元一張勞動軍榮譽卡和0.2元，一張普通勞動軍票0.4元。公開演出當晚，紹興人民舞台1000張門票被搶購一空。在那個熱浪滾動的季節，"魔洞"持續了3天，觀衆仍然不滿意，并不斷要求額外的表演，是以劇團成員不顧疲勞和無票表演1天。這場演出轟動了整個紹興市，街巷裡都能聽到敵人罵着"中國淫亂小偷"的聲音。

"戲劇"轉燈：戲劇界前所未有地蓬勃發展

抗日戰争期間，全省各劇團、宣傳隊和一些救援團上演了大量的抗日戰争劇。幾乎所有對國家影響輕微的抗日戰争劇，都是在紹興上演的。

以陸縣為例，從1937年下半年到1939年，第一個流動宣傳隊、第二個流動宣傳隊、業餘宣傳團、泸縣學生暑期返校服務團、戰時青年特遣隊、政工劇團、星峰劇團等。一個縣，有那麼多的劇團，那麼多的戲劇，這在當時的浙江省是獨一無二的。

在紹興的其他地區，各種民間組織的反日救援文化活動也在增加。上虞五福晨鐘劇團是當地首個抗日劇團，劇團由武府國小師生和社會青年組成，劇團在當地演出的"愛國之心"、"警察""在火中"等抗日戰争劇，以戲劇為抗日救援宣傳。由新昌人民宣傳隊排練的反日劇《秋陽》和田漢的《春歌》也在當地引起轟動。因為這些劇的劇情引人入勝，播放到以後，觀衆的感受跟着劇情的起伏，房間裡不時爆發出"打倒日本帝國主義"的轟鳴聲。

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