縱觀各類晚間舞台短劇演員的曆程，不難發現，他們中不乏專業的相聲演員，如：龔漢林、黃紅、金珠、劉亞金、韓蘭成、長媛等。和他們轉行的原因不一樣，有些個人特點更适合短劇的表演形式;
總而言之，個人可以在藝術上取得更大的成就。顯然可以依靠相聲成名，但更喜歡進入獨幕喜劇演員的行列，這有點令人費解。更令人費解的是，雖然他進入短劇圈也如期登上了央視春節晚會，但轉型為獨幕喜劇演員之後的未知數，一直未能給觀衆留下深刻印象。
"出錯"的演員是黑龍江省音樂集團前副組長劉晖。劉晖，1963年出生，是相聲門裡真正的"老一輩"，導師是北京相聲藝術家趙春天先生。有些觀衆可能不太了解趙春天，但提到他師父的名字卻是一記霹靂。趙先生來自後奕塵，父親趙維茹是北京派相聲最傑出的代表人物之一。文字一代的劉昕其實并不是"老一輩"光環的頭顱，能抵擋不住一個沒有門的串擾演員。相反，他早年曾說過，相聲的水準相當高。如果有人認為劉曦的獨幕喜劇沒有任何特點，他隻能說他最擅長串話巧妙地隐藏起來。
現在，提到劉劉梅，對趙本山來說，把他當成春夜的綠葉，或者他可能會想到《國情》中的劉達頭，但很少有人記得他是一個專業的相聲演員。劉和馮永志合作了很長一段時間，期間兩人上演了一些具有時代特色的新串話，比如熟悉"管鬥富"、"影子"、"怒""胖模"等。這些創造的串擾不僅有一定的表演難度，而且段落的主題蘊含着深遠的現實意義。他的諷刺不是某個人，而是一種社會現象。
比如《鬥煙鬥富》就是他那個時代與馮永志的代表性作品。聽過這段話的觀衆都知道，這一段諷刺的是，社會上少數先緻富的人，肆意揮霍了所有耀眼的富豪心态。底袋具有暖心的正向意義，傳遞正能量。在短短十三分鐘的工作中，有歌柳，有背口，有密碼左右......而這些技巧恰恰是為了塑造角色和服務。從歌柳歪歪扭扭地唱着《木魚石的傳說》來展現"我"濃郁的氣息，通過後耳勾勒出"南方老客人"的外界強悍而巧妙的話語，用管子、毯子圍着密碼，展現了"萬家"的正确值。貫穿整個段落，有情節，有人物，有負擔，有意義。類似主題的新串話還有楊金明的《歌廳轶事》。
1988年，第二屆全國職業相聲"大連星海杯"電視邀請賽在大連舉行。崔金泉憑借《笑星傳說》獲得一等獎，馬志明的《争議》獲得三等獎。當時年僅26歲的劉晖也參加了相聲大賽，在如此擁擠的比賽中，他和馮永志憑借編排的一首串舞相聲《影子》獲得了優秀表演獎。有人可能認為，卓越獎不包含任何金獎，但要知道，在第一屆大賽中，強強聯手馬邪檔上演的"五品"也隻獲得了一個優秀表現獎。
在衆多改變台詞的相聲演員中，劉昊和範薇屬于典型的"買賣"範疇，是串擾的好素材。與範偉相比，劉的相聲作品在數量上更勝一籌。也有人認為，他在表演相聲創作時，他的風格與哈爾濱家鄉老師勝傑的風格非常相似。其實這其中有一定的道理，兩代相聲藝人都來自東北黑土地，在表演上都善于塑造差異化的人物形象，搖動包袱的方法具有鮮明東北相聲的特征。但不同的是，史先生的表演更清新，更雍，台風氣，突出了一個"帥氣"字樣。劉昕善于展現東北相聲演員溫熱壯麗的性格，厚有薄，讓新生活高亮一個"賣"字。
雖然劉昕對相聲演員的身份說再見已經20多年了，但好的作品總是經得起考驗。相反，體制内極少數的演員，說自己一生中大部分時間都在相聲，卻摔了一個"兩空不打"，難道不應該反思這一點嗎？
（我沒聽說過劉劉這個"管打富"沒關系，從标題可以補上這一課，點選下面的卡片搜尋劉劉流"管打富"，準留有，标題新功能，沒有愛情都不願意說。