《四頭之城》是日本傳奇導演北野吳的作品，具有強烈的個人風格。吳北野是一位不斷從對比和沖突中尋求平衡和突破的導演。北野之鳥的電影長期以來一直被視為日本電影界的"變數"，他喜歡颠覆、挑釁、殺戮、沉默和美。他的電影包含兩個極端：極端的冷酷和極端的感傷主義，這既是他無意識的表現，也是他自我意識的表現。
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《下垂之城》系列是日本傳統的曆史題材，北野說，這不僅是他的第一部古裝劇，也是第一部根據他人觀念拍電影。作為對經典題材的重新演繹，《城市》吸引了日本觀衆的目光。我沒有看過其他關于《座位之城》的電影，是以北野的作品給我的印象是新鮮的興奮、鮮血和幽默、冷酷和多愁善感，總結為極度的冷酷和極度的多愁善感。他的作品似乎遵循了日本文學作品的傳統風格，冷靜克制，趨同和壓抑。
極度的冷酷主要展現在影片非常緊張的殺戮場面上，那種急迫的節奏讓人心跳加快。在這種冷酷中，影片摻雜着黑色幽默。整部電影從頭到尾，城市的寡頭們居然洞悉了一切發展，他完全是按照自己的意願，用劍說話，走向暴力。在那些日子裡，它也是劍士和搖擺不定的生存準則。誰的劍快，誰是王。在國術中，與香港流暢華麗的國術風格和西方擊劍不同，是北方軍人般的血液——突如其來、迅猛的暴力。看看北野武對"都市"這個盲人的重新演繹，真的是一種享受，很讓人上瘾。精湛的持刀方式和對暴力的近乎偏愛，使他不知不覺地發揮了積極作用。如果從中國人的審美角度來看，他知道要鏟除令人發指的，但他不知道要拯救一個已經踏上征程的人，而根除邪惡是他自己的需要。
片中主要反映出極端情緒的是既強烈又平靜的悲劇愛情和一種冷漠的人與人之間的感情。在這種寂靜與多愁善感中，影片還融合了活潑歡快的旋律和踢踏舞。貝葉武的電影介于暴力氣質和童話感性之間，有一種殘酷的溫柔。除了貝諾武一貫獨特的暴力美學觀，《座駕之城》還擁有明亮的攝影和剪輯，以及他在之前的電影中沒有的超級娛樂。有人說，在當今的電影世界中，"Benowu"這個詞代表了日本電影，但也代表了日本電影的特定風格。他的電影風格善變，他有時非常血腥和暴力，有時傳播絲綢溫暖。但在這個問題上，他仍然對死亡這個主題有着近乎頑固的癡迷，那就是"活着就是永遠毀滅"。"
此外，影片結尾的舞蹈場景還有一個細節：姐妹倆變回了家庭悲劇發生前的樣子，但笑容卻像現在這樣輕松快樂，展現了貝諾武電影中強烈的生命感，以及對生死多樣性的探索。