今天推的《新鳳霞易武光拍攝<梅蘭芳的舞台藝術>》出自《我和吳祖光40年》的作者辛鳳霞。吳祖光，江蘇省常州市人，著名學者、戲劇家、書法家和社會活動家。主要代表作品有電視劇《正琦歌》、《風雪之夜歸來》等，評論劇《媒體之花》，平劇《三打陶三春》及導演電影《梅蘭芳的舞台藝術》、《程玉秋的舞台藝術》、《吳祖光選集》六卷世界。
祖光1951年從香港回國後不久，就在北京一家電影制片廠擔任編舞，當時他正在創作《梅蘭芳的舞台藝術》。當時，我知道他接受了這個任務，難度相當大，梅蘭芳先生劇團很多老演員，有的在劇團裡多年，不是演員，而是要拍梅先生的電影，每個人都應該有适當的安排，都有報酬，資金是怎麼用的等問題，祖光必須和梅先生及相關方一起解決。此外，當時是"美蘭芳舞台藝術"電影成立之初期，上司層非常重視蘇聯藝術、錄音、攝影等專家。角色安排也是一件大事，祖光這個人不習慣做組織工作，他忠誠，很體貼，人說難，他同情，他回家後也跟我說了幾句話，我說："戲劇課是最難做到的。人們常說，'如果你想生氣，你就要做一個節目'。"
吳祖光、梅蘭芳
梅先生體貼入微，很老，和他一生的班級四梁八柱，老朋友，他要求被拍下來。但為了品質，制作電影并不一定是每個角色的鏡頭。比如：《斷橋》這部劇，劇團裡有一個小姜妙香先生，還有梅先生的妻子梅的祖母傅志芳，也做了演員，後來又沒有唱過戲，專門為梅先生照顧家人，蔣、傅二對梅先生的電影也非常關注，做出一些想法。還有與梅先生相處多年的徐繼川先生等，雖然這些人不演戲，但也是梅先生手下的重要人物。是以，必須指派這些人做一些工作。有人說："吳祖光拍梅蘭芳很合适，他也很慷慨，有耐心。"梅先生和梅奶奶提出《斷橋》這部劇，要缗振飛先生來演徐賢，這也有職委的意見，但這件事情可能很難啊！
祖光對這件事非常關注。當時，翟振飛先生不在内地，他在香港，情況不是很好，祖光為了邀請翟振飛先生回去拍戲，親自找上海市副市長潘漢年，因為翟振飛先生在香港很不賺錢，祖光非常同情。邝先生在香港仍有債務問題，必須償還香港的債務。祖光對我說：一定要把齊振飛帶回去......請潘漢年親自準許這筆錢，還清了龔先生在香港的債務，以便把龔先生帶到北京。
梅蘭芳、餘振飛、梅薇的《斷橋》
做這件事也很費力，祖光跑來跑去，平時他不會要求别人做事，但對于缗振飛先生來說，他找了個地方找人。我記得龔先生回到北京，陪着妻子到我家感謝祖光。這位女士給我發了一張他們丈夫和妻子的照片。她不唱歌，怎麼會有照片？她是一張著名的門票。後來，那位女士走了，龔先生娶了顔慧珠姐姐。閻惠珠在北京與俞先生結婚時，他經常來我家。龔先生也很感慨，他總是說："解放之初，我從香港回到北京，丢了祖光......"
雖然翟振飛先生回來了，但祖光确實付出了很多努力。不過梅先生劇團，還有一種著名的小姜香味啊！這是另一個問題。蔣先生是一個誠實忠心的人，一切都是他的妻子挺身而出，蔣太太來我家找祖光，為了拍攝《斷橋》中國小生誰玩了問題。祖光去江先生家拍了幾折戲，江先生說，《宇宙前線》《斷橋》中的小戲，計劃邀請兩位演員，江梅香先生在《宇宙前線》中的皇帝孝生，翟振飛先生在《斷橋》中的徐賢小生。勸說在劇團工作，不容易，但好人都是老演員，有修養，說大家都很安甯。當時他們都六十多歲了。
顔慧珠姐姐是梅先生的學生，她住在北京梅先生的家裡，是梅先生的姑姑和祖母。為了配置設定這個角色，祖光也非常傷腦筋，因為嚴慧珠來到我家，祖光提出："我演的是小孩子的'斷橋'......"她和梅先生學了這麼多年戲，她的藝術确實不錯，但梅夫人向祖光求婚："讓梅薇在舞台上扮演年幼的孩子、父子......"當時，梅薇還沒有正式出演主角，他喜歡演電器，對演戲不感興趣。
梅蘭芳、嚴慧珠《園藝之夢》
是以，對表演和不玩，沒有意見。但顔慧珠的演奏非常積極和急迫，她多次要求祖光同意她，她以為她學了梅先生的藝術，她是成功的，同時，她的表演，也受到内部人士的稱贊，如果能和梅蘭芳先生一起拍電影，這是她一生中最大的榮譽。她曾多次要求，如果她能把《斷橋》拍成一個妥協的小孩子，她會盡一切努力為梅先生服務，她也可以為梅先生的替身排練身份做點......祖光對于老百姓的溫柔大方，他看了看徽珠這樣懇切的請求，先找梅奶奶說話，但親自去找梅先生說話，但結果是梅大奶奶很開心又堅定，閻小姐玩小孩子并不合适，梅薇演的是父子倆合拍的， 這是一次非常難忘的合作，已經決定了，誰也不能推翻。
祖光在拍攝《梅蘭芳的舞台藝術》時，每個角色都與梅先生進行探讨，還與梅奶奶，以及梅劇團的幾位老主講，紛紛征求他們的意見。
梅劇團有這個角色，祖光很喜歡，但是沒有安排他們參加演戲，比如著名的武生孫宇，他來找祖光，梅先生拍的《霸王貝吉》，孫偉來找祖光争奪霸主，祖光也覺得合适， 但必須咨詢梅先生。他和梅先生說："孫偉是最合适的霸主，身材高大，當楊曉樓和梅先生共同扮演這個角色時，孫偉也願意和梅先生一起扮演這個角色。梅先生開始表示可以考慮。但祖光和劇團管理層的老百姓商量，梅先生提出請孫宇演王是不合适的，因為梅劇團一直都是劉連榮扮演霸主，比如為孫偉拍電影，對不起劉連榮。
祖光心裡不同意劉連榮，因為劉連榮的外表、嗓音，同時老了，還有别的地方缺，片組的同志們也想讓孫偉出演，但祖光認為梅先生拍了一部電影，考慮照顧好他的一些老搭檔，這應該是應該的。祖光最終決定同意劉連榮為霸主。但祖光說："孫宇，比如扮演霸主，肯定比劉連榮好，因為劉連榮打扮得不如孫偉，表現霸主的氣質被武勝強。但這是為梅蘭芳拍電影，尊重梅先生的意見是團結工作的第一件事，在整個藝術品質上是可惜的！"
劉連榮的《霸王貝基》
《文化大革命》中《美蘭芳舞台藝術》電影中祖光的名字去掉了，而且一直沒有填進去，這與事實不符。蕭昌華是平劇中著名的醜類演員，梅蘭芳先生一生中大部分時間都是聯合主演的，他是攝制組裡年齡最大、受人尊敬的老人，他是最真誠、最謙虛的。祖光回家後，經常跟我談電影攝制組在經濟核算上遇到的困難。戲劇課的錢，多大的班也是一件很麻煩的事情。在拍攝過程中，整群老演員都不遲到，有時每個人都化妝，整個攝制組都準備好了，為了等一個演員等一兩個小時，人群抱怨，而肖昌華先生，不管怎麼戲劇化，總是很早就做好所有的準備。祖光為了拍攝梅先生這部電影，知道梅先生這群四梁八柱都是有聲望的老演員，家人來訪，了解情況，肖昌華先生在祖光見到他的第二天，陪同他的兒子肖勝玄回我家拜訪祖光， 肖長華先生說："這是一次禮貌的交流，對導演的尊重......"肖昌華沒有提到拍一部電影要花多少錢。沒有一次因為他推遲拍攝，是唯一一個電影攝制組沒有錯過電影演員的開工。他早早打扮去等戲，祖光在問蕭先生是不是累了，他說："你不把我當成一個人來照顧，你是我的導演，我是你的演員，聽從你的指令。"肖昌華先生的工作态度給整個電影攝制組留下了好印象。
1967年《文革》中，我随平劇團到大興縣五七幹學校，勞動休息時兩位老同志來向我介紹："鳳霞同志，我們是梅劇團演員，演小角色，我們一直是吳導演的恩典，我們永遠不會忘記，他是一個好導演， 在拍攝《梅蘭芳的舞台藝術》的電影現場，生活中，吳導演總是不忘自己的小角色，關心我們，在餘下的時間裡和我們在一起的這些人。老人說要遞給我四十元，說道："這是吳導演當時拍的電影，明知家人很難給我，我也把它送給鳳霞同志......"我當然不能接受。老人們在學校和我一起工作，他們打米飯很困難，我和他們一起有一群，我趕緊為他們做，每天休息期間，他們都告訴我，當他們和祖光一起工作的場景。是以在打我這一幕的現場，這兩位老人從不參與，他們總是等工作，和我一起走回村子，一路上拍攝《梅蘭芳的舞台藝術》和祖光合作，這也是我最大的安慰和鼓勵。做一件事，讓人們回來說"好"，這并不容易！
（我和吳祖光的四十年）