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黑澤明被譽為日本電影的天皇，在電影史上具有相當大的影響力，他也是第一位将日本電影推向國際的導演，因其受歡迎的情節，深刻的問題和激動人心的場景而赢得了觀衆的欽佩。在缺乏純特效技能的情況下，黑澤明導演以土制鋼的方式，在《堆30郎》中用簡單的流水線，拍攝主角三艘船闵郎闵琅絢麗的噴血鏡頭，當時一共132個鏡頭，隻有這樣一幅完美的膠片畫面。而《蜘蛛巢城》刺穿了國王的橋段，幾乎看不見的切點，讓菏澤名成為當代電影大師仰望大師。
上次我們介紹黑澤明的《七武士》（送《鬼滅人》有相關的推力，并從鏡頭語言和剪輯技巧上分析出劇的精髓。像其他電影動作場面一樣，角色的連續性和鏡頭運動是說服觀衆的關鍵，黑澤明在拍攝大型場景時，使用多台錄影機，從不同角度捕捉戰鬥的焦點，随着鏡頭各個角度的快速變換，除了使畫面的連續性更加流暢， 同時也讓觀衆在其中感受到。在某些場景中，黑澤爾明利用視覺稍微緩解了已經緊張的氣氛，一些手持錄影機随着女性和戰士一起移動，帶出了劇情中人物的戲劇性情緒變化。
戈達爾的跳切
雖然鏡頭語言中有一些既定的公式和規則，比如正反拍攝的180度線，運動鏡頭的互斥和靜止鏡頭的連接配接......等等，很多導演還是有勇氣挑戰系統式的剪裁方式。回到法國新浪潮的重要人物戈達爾的新浪潮代表作品"筋疲力盡"，戈達爾打破了剪輯的連續性，将兩個看似相同的鏡頭連接配接在一起，或者從某些部分切出一個長鏡頭（這是跳切），觀衆顯然會感覺到畫面"跳躍"了一下，這樣的剪輯技術影響了非常多的電影創作者， 最明顯的例子是，鬼片裡的每個人都突然出現在鬼魂面前。
在電影導演身上使用攝影特技
回顧電影史，梅裡·洛夫的名作《月球旅行》早在1902年就發現了電影的秘密，他采用了停止和翻拍的技巧，利用多重曝光利用畫面和黑色背景構成了現代電影技術的初始因素，并将電影變成了魔術， 魔術是最好的溝通媒介。當然，這與當時的拍攝技術有相當大的關系，因為在技術尚未成熟的時候使用負片拍攝的風險非常大，往往會出現沖洗不完整、曝光過多或過少，甚至在拆卸過程中産生的斷裂，都會使拍攝圖像變得不完整， 但它也成為電影制作人想象力的源泉。
第一位在電影中使用蒙太奇的導演
一些電影制作人也從這種體驗中開發了剪刀系統，例如平行蒙太奇的發明者格裡菲斯（Griffith），他将不同空間中發生的事情同時剪輯在一起，讓觀衆在觀看時能夠更多地了解電影中發生的事情。他的傑作《一個國家的誕生》（Birth of a Nation）捕捉了演員們打開門，然後是一群人追逐他，我們稱之為平行蒙太奇。他還在《不寬容》三部曲中交叉剪輯了四個不同的故事，被認為是電影史上最重要的電影之一。
庫裡紹夫效應
當然，也有創作者把故事放在一邊，鑽研放在一起的不同鏡頭的截然不同的意義，把蒙太奇發揮到了極緻。蘇聯導演列夫·庫列紹夫（Lev Kuleshov）著名的蒙太奇實驗：第一個組合是莫祖辛的特寫鏡頭，然後是桌子上湯的照片。第二個組合是moz yusin的鏡頭，它與棺材緊密相連，棺材裡有一具女性屍體。第三個組合是這個特寫鏡頭，然後是一個小女孩玩一個有趣的泰迪熊。普多夫金将上述鏡頭以不同的順序放在一起，具有不同的含義，他将實驗描述為："我們從一部電影中選擇了蘇聯著名演員莫祖辛的幾個特寫鏡頭，我們選擇了靜态的，面無表情的特寫鏡頭。我們将這些相同的特寫鏡頭與其他電影中的小片段連接配接成三種組合。
當我們向一些不了解秘密的觀衆展示這三種不同的組合時，效果是驚人的。觀衆對藝術家的表演給予了極大的贊賞。他們指出："Mozyusin看着桌子上沒有喝過的湯，表現出一種冥想的情緒;他們對Mozyusin看着女人身體沉重而悲傷的臉感到非常興奮;他們欣賞Mozyusin在觀看女孩們玩耍時放松的微笑。但我們知道，在這三種組合中，特寫鏡頭中的面孔都是完全相同的。"這個實驗似乎已經打開了創作者的感官，即人們開始了解如何使用圖像，而不僅僅是白色的單詞卡。
總結： 除了一個好的劇本和一個講故事的導演，還有一個不可或缺的元素是剪輯。從過去手工制作的斯滕貝克拼接台，操作線性16厘米負剪刀，進入數字時代使用電腦的非線性剪刀，一路湧現出電腦動畫、特效、電影切割技術随着科技的不斷進步。然而，剪輯的方式和技巧仍然取決于導演、剪輯師或制作人才，每次剪輯，每個鏡頭都應該有一個終極目的，看似無關緊要的鏡頭重新配置、放置、蒙太奇魔術都能給觀衆帶來完美的視覺盛宴。繼承了前作前作所創作的電影，創作者可以探索切割技術的視覺效果，消化，融合，進而産生自己獨特的風格。
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