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黑泽明被誉为日本电影的天皇，在电影史上具有相当大的影响力，他也是第一位将日本电影推向国际的导演，因其受欢迎的情节，深刻的问题和激动人心的场景而赢得了观众的钦佩。在缺乏纯特效技能的情况下，黑泽明导演以土制钢的方式，在《堆30郎》中用简单的流水线，拍摄主角三艘船闵郎闵琅绚丽的喷血镜头，当时一共132个镜头，只有这样一幅完美的胶片画面。而《蜘蛛巢城》刺穿了国王的桥段，几乎看不见的切点，让菏泽名成为当代电影大师仰望大师。
上次我们介绍黑泽明的《七武士》（送《鬼灭人》有相关的推力，并从镜头语言和剪辑技巧上分析出剧的精髓。像其他电影动作场面一样，角色的连续性和镜头运动是说服观众的关键，黑泽明在拍摄大型场景时，使用多台摄像机，从不同角度捕捉战斗的焦点，随着镜头各个角度的快速变换，除了使画面的连续性更加流畅， 同时也让观众在其中感受到。在某些场景中，黑泽尔明利用视觉稍微缓解了已经紧张的气氛，一些手持摄像机随着女性和战士一起移动，带出了剧情中人物的戏剧性情绪变化。
戈达尔的跳切
虽然镜头语言中有一些既定的公式和规则，比如正反拍摄的180度线，运动镜头的互斥和静止镜头的连接......等等，很多导演还是有勇气挑战系统式的剪裁方式。回到法国新浪潮的重要人物戈达尔的新浪潮代表作品"筋疲力尽"，戈达尔打破了剪辑的连续性，将两个看似相同的镜头连接在一起，或者从某些部分切出一个长镜头（这是跳切），观众显然会感觉到画面"跳跃"了一下，这样的剪辑技术影响了非常多的电影创作者， 最明显的例子是，鬼片里的每个人都突然出现在鬼魂面前。
在电影导演身上使用摄影特技
回顾电影史，梅里·洛夫的名作《月球旅行》早在1902年就发现了电影的秘密，他采用了停止和翻拍的技巧，利用多重曝光利用画面和黑色背景构成了现代电影技术的初始因素，并将电影变成了魔术， 魔术是最好的沟通媒介。当然，这与当时的拍摄技术有相当大的关系，因为在技术尚未成熟的时候使用负片拍摄的风险非常大，往往会出现冲洗不完整、曝光过多或过少，甚至在拆卸过程中产生的断裂，都会使拍摄图像变得不完整， 但它也成为电影制作人想象力的源泉。
第一位在电影中使用蒙太奇的导演
一些电影制作人也从这种体验中开发了剪刀系统，例如平行蒙太奇的发明者格里菲斯（Griffith），他将不同空间中发生的事情同时剪辑在一起，让观众在观看时能够更多地了解电影中发生的事情。他的杰作《一个国家的诞生》（Birth of a Nation）捕捉了演员们打开门，然后是一群人追逐他，我们称之为平行蒙太奇。他还在《不宽容》三部曲中交叉剪辑了四个不同的故事，被认为是电影史上最重要的电影之一。
库里绍夫效应
当然，也有创作者把故事放在一边，钻研放在一起的不同镜头的截然不同的意义，把蒙太奇发挥到了极致。苏联导演列夫·库列绍夫（Lev Kuleshov）著名的蒙太奇实验：第一个组合是莫祖辛的特写镜头，然后是桌子上汤的照片。第二个组合是moz yusin的镜头，它与棺材紧密相连，棺材里有一具女性尸体。第三个组合是这个特写镜头，然后是一个小女孩玩一个有趣的泰迪熊。普多夫金将上述镜头以不同的顺序放在一起，具有不同的含义，他将实验描述为："我们从一部电影中选择了苏联著名演员莫祖辛的几个特写镜头，我们选择了静态的，面无表情的特写镜头。我们将这些相同的特写镜头与其他电影中的小片段连接成三种组合。
当我们向一些不了解秘密的观众展示这三种不同的组合时，效果是惊人的。观众对艺术家的表演给予了极大的赞赏。他们指出："Mozyusin看着桌子上没有喝过的汤，表现出一种冥想的情绪;他们对Mozyusin看着女人身体沉重而悲伤的脸感到非常兴奋;他们欣赏Mozyusin在观看女孩们玩耍时放松的微笑。但我们知道，在这三种组合中，特写镜头中的面孔都是完全相同的。"这个实验似乎已经打开了创作者的感官，即人们开始了解如何使用图像，而不仅仅是白色的单词卡。
总结： 除了一个好的剧本和一个讲故事的导演，还有一个不可或缺的元素是剪辑。从过去手工制作的斯滕贝克拼接台，操作线性16厘米负剪刀，进入数字时代使用电脑的非线性剪刀，一路涌现出电脑动画、特效、电影切割技术随着科技的不断进步。然而，剪辑的方式和技巧仍然取决于导演、剪辑师或制作人才，每次剪辑，每个镜头都应该有一个终极目的，看似无关紧要的镜头重新配置、放置、蒙太奇魔术都能给观众带来完美的视觉盛宴。继承了前作前作所创作的电影，创作者可以探索切割技术的视觉效果，消化，融合，从而产生自己独特的风格。
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