滑稽界曆史上，嫩娘有哪些故事？

嫩女士，上海有一位著名的搞笑表演藝術家，被尊為老姑姑，有一位搞笑人，原名方麗英，趣味名，年輕淑女是藝名。

由于1958年鬧劇《三毛學生》的熱播，天馬電影制片廠決定将其拍成同名電影，并邀請了著名戲劇大師黃作霖擔任導演，而年輕女子還扮演着一個小小的應角，這也給了她從舞台過渡到銀幕的機會。

不同的是，你在電影中被你臉上的肌肉，你的眼睛，你的眼睛是你心靈的視窗。舞台很大，它都是在四肢上，因為它可以播放，但是你在鏡頭裡，在電影中，你不會吓死人，對吧，這是不可能的。在影片中，她動作比較小，都是靠眼睛，"先生，先生"，但在舞台上要更誇張，但也有誇張，"先生，先生"，非常響亮，喊得很大聲，因為要讓觀衆聽到，這部電影，先生，先生要真實，眼睛，但是舞台上有眼睛，你用眼睛， 眼睛也想，不表達的話，因為電影是真實的也是貼近生活的，有了這部電視

餘飛是上海非常熟悉的電影演員，因為他有一個大鼻子和深眼眶，但在很多電影中扮演的是外國人的角色。當時，當他們正在演奏搞笑劇《Live Pizza》時，他們都說，不，《美國之窗》現在是在卡爾頓劇院上演的，老龍眼劇場現在叫長江劇場，把《美國之窗》的表演做得很厲害，叫飛真的像外國人一樣，我們這麼說，那麼大家就得去看， 休息時間看，買票去長江劇場看《美國之窗》不是她自己的，那群人都是要看的，往下看這像個洋人，聲音好響亮，她要演員好，我們的喜劇演員真的不如他們，喜劇演員要的是麥克風， 而麥克風是從頂部挂着的，現在無線麥克風不是，從上面挂着，你挂對着，迅速到中間點，怕聲音讓觀衆聽不到。沒想到，她心中的舞台偶像居然出現在了《三毛學生》電影中，雖然隻是醬油中的一個角色，但他敬業的工作态度，也讓這位年輕女子給他增添了美好的感覺。于飛在劇中的角色什麼都不是，當時她休息，在碼頭上休息，在碼頭休息她也想看到弄得一團糟，看到一個外國人，腐爛的水手，因為喝老酒迷惑他們叫他腐爛水手，摔倒了，看到一個攤位賣豆腐花，他呼啦一點， 交叉一隻腳，放一隻腳，她看起來挺滑稽的，像我們舞台的食客一個傳球踢跑過來拉下來，這個角色怎麼交叉一腳，一隻腳，大概踢了半個多小時，一看誰啊，正在飛，她覺得電影演員很棒，這麼認真，她看到相當羨慕他。後來他問她，我們去上海咖啡店喝杯咖啡，她說好啊，然後他先對她說完，一會兒大家都能談起，然後他說，小姑娘你這個"活披薩"我見過三次，她要我怎麼不知道，這個也是不知道的， 因為他在《美國之窗》裡喬裝成外國人，穿着皮衣，不太喜歡，然後他們就聊得很近，他們想說話卻一句話也沒進啊，是他的天南海北，哎呀說了三個小時還多，年輕女子她總是聽喜歡聽書，她總是聽他， 然後他們有共同的語言，然後他對她有一顆心，她對他感興趣，然後我們團結一緻。不像現在你愛，你說啊你，他們不說話，他們都是從感情出發，從心裡到眼睛，我們都有一些共同點，然後也合并了近四十年。

文化大革命爆發後，滑稽劇作為社會癌症被禁止，許多搞笑演員，如年輕女子，被迫離開舞台，被配置設定到工廠和農村勞動改革。是以先進的羊棚，後來進入牛棚，然後進豬棚，棚子裡的三個棚子已經，然後不能表演，模範戲給他（I）牛鬼蛇神不好唱歌，然後接受貧窮的中産階級農民在幹學校接受再教育，農民如何和他們自己一起學習啊接受貧窮的中産階級農民再教育啊， 撿泥，他們可憐的中産階級農民撿泥漿，是以一下就這樣一塊下來，是以不知道這樣一塊泥看起來像巧克力這樣的一塊，重量很重，一塊至少三四十斤，兩邊都挑六十斤，從來不接重擔啊， 然後她挑了挑，學了自己的同類也那麼低，腰扭了一下。工作做不了，歌曲唱不了，看群裡有事可做，年輕女人的本性比較無聊。嘿，小姑娘，什麼溫柔的女士，不小的女士是方麗英，唉，你腰不能去地上抓麻雀好，她想，好吧，我去抓麻雀，抓麻雀，他們唱模戲，她抓麻雀，然後普通人抓麻雀把它趕走，把它拉下來， 然後她的腦海裡想着我不會一直在這裡，我總想回到舞台上，我的聲音因為唱歌模特玩好喉嚨，自己不好練習喉嚨，然後怎麼辦，她抓了麻雀，短命的方麗英麻雀，她死得很快，追上了音調。

1976年文化大革命的結束，讓群衆的心靈枯竭得到了徹底的解放，也讓當時的演出市場頗為火熱，當時已經将近六十歲的年輕女性和老夥伴們在飛翔中也幸福了，因為她們可以回到那個熟悉的舞台。現在講走洞，北方人講走洞，他們上海人講"歪歪扭扭"，這個"歪歪扭扭"是三檔，他們等于一組一樣。餘飛和那句話相聲，那麼她，她上海說唱《車新風》、《車新風》其中她一個人要演幾個角色，要演指揮，還要演小孩，還要演甯波人、安徽人等等，都是這樣的角色，她這個人要說那麼多方言， 然後聲音很好，她當時可以按A字的語氣，現在隻有p一個音，躺下。那個時代出秀不收錢，不說手腕多少，多少錢，人們回來一盒零食，工礦企業、大型國有企業都走了，他們會打電話，然後他們都是有興趣的老人，可能出于同樣的興趣，認為這就是生活， 藝術是生活玩的，演出結束後沒有錢，然後隻有零食，然後到鄰居家吃零食她的孫子金峰他記得。然後奶奶對送零食去的鄰居說，然後他去送零食，然後當他帶着五六包零食回家時，他可以吃半個月他的感覺。

年輕女郎和餘飛不僅表現好評，平日在工作中也得到了圈子裡同行的相聲一緻好評，餘飛的老搭檔、著名節目主持人葉慧賢每次在回憶藝術的那一點點都會忍不住流淚。1981年，81年他不記得了，他在這位年輕女老師的家裡做客，跟那個老師說了個反面的話，這張票給你，你的朋友要這張電視票啊。他想納悶家裡有沒有電視啊，說沒電視，他說在老師這個跨村你得加一個啊，得加一個，結果這位年輕的女老師真的好笑女演員她有一套，我們家就是你看到沒有票， 沒有錢，他不信，當時餘飛老師說你看到我們這兩三百件我們的生活，他心裡酸溜溜的，兩個大個子藝術家，回去的時候他和他的情人說，因為他剛回上海，他也沒有錢，他的情人當時說， 她有一張2000元的存款單，但是死了，也就是說，要想把它拿出來，可能是這個利息啊是要損失一點點，不是一點點，那就挺大了。葉慧賢記得他當時在延安路，光華影城隔壁的一條巷子裡，兩人去拿這個，被放在自行車的後面推到家裡，幫老師一起扛起家，而且是五層樓的兩個人（電梯）上來的， 在這件事上，他們感謝了他二十多天，她說："小仙，侬很好。1988年，上海音樂家協會成立青年音樂團，邀請退休的搞笑老藝人排練新節目，離散40多年的年輕女子與老同僚重新合作，重新合作，排練了許多流行經典。

90年代初，上海東方衛視開始為大型海派室内喜劇《老太太舅舅》做準備，劇組一緻認為劇中的老阿姨不是年輕女子，但接到群組邀請的年輕女子起初居然被拒絕。起初他們要求她拍攝這個"老太太叔叔"，然後在《老太太叔叔》中她飾演老阿姨，老阿姨她和誰搭檔，和李九松，李九松比她小八歲，大八歲怎麼可能，在舞台上沒關系，你是大八歲的孩子我化妝什麼的， 舞台觀衆最右邊，也看不清，這台電視也看不清，一個特寫鏡頭顯然，要麼做自己的姐姐，要麼做他的姨媽反轉，然後她的夫妻飛到她那裡做工作，他說你不是老演員啊，她說我是老演員啊，老演員怎麼啊， 老演員要腦子啊，她說腦子啊，你想到她她想不起來，浦東不是大小姐，被他這樣說她想透了，然後她繼續扮演老阿姨，然後演出結束後他們都說他們是相似的，年輕的女士她很開心， 都說李繼松老她很接近生活。老阿姨挺善良的，雖然是個小人物，但她很接近生活，老太太李九松叔叔也演得很好，是以兩人相當默契。

在年輕女子幽默卻不失對生活的诠釋中，老阿姨的角色逐漸深入廣大上海觀衆的心中，無論她走到哪裡，總會有一個善良的聲音在"老阿姨"的耳邊。她去醫院看病，不知道一個孩子這麼大跑，老阿姨，哎呀，這麼小的孩子叫我老阿姨，然後旁邊他的奶奶領，這個小鬼頭是沒有測量的，怎麼能叫别人的老阿姨，應該叫艾娃，應該叫奶奶你知道的， 不，她叫老阿姨，年輕的媽媽她很開心。

1999年，上海戲劇中心排練了曹瑜的名著《日出》，當時的導演也是該劇的導演，于羅生琴丁嫩在劇中飾演顧八奶角，這對年輕女子來說是一個新的挑戰。她說，你的劇是優雅的殿堂，恐怕這個搞笑人不稱職，院長很好，年輕的女老師你一定要來，這個國語自己不能這樣說的意思，你一定來，你一定不要來，我現在把書給你，然後打電話送書， 她看到這個角色是精神上的，她能看到快樂，然後她同意去參加會議。不知道這個導演總是告訴她，你放手一點，沒問題，你放手一點。她的腦子裡在想我放啊，我是個搞笑的人，隻要你把這部劇放在翻牌上，人們就會罵自己。"相當不錯的曹瑜名著《日出》讓一位年輕女士搞七三個，把我們這出戲都翻過來了，名人堂是什麼，她怕怕怕。在表演中，這位年輕女士憑借多年的經驗展現了一番不錯，但在語言上由于長期使用方言表演，國語成為她最大的弱點。徐成賢飾演的一位醫生，她看見叫他醫生，尤醫生來了，然後他們說你說這句話不對，應該說"醫生"不是"不"，她也不知道，醫生，不，然後他們糾正了她，他們說到現在可能不對，院長很好，主任就是主任啊， 羅勝，很好，安慰她，之後，自己劃過身來，也高興。但是你知道她用了多少功啊，很多天不睡覺，吃飯不吃，拿這本書看，翻中文，個性，都要配合他們，這讓她很開心，永遠不會忘記。