滑稽界历史上，嫩娘有哪些故事？

嫩女士，上海有一位著名的搞笑表演艺术家，被尊为老姑姑，有一位搞笑人，原名方丽英，趣味名，年轻淑女是艺名。

由于1958年闹剧《三毛学生》的热播，天马电影制片厂决定将其拍成同名电影，并邀请了著名戏剧大师黄作霖担任导演，而年轻女子还扮演着一个小小的应角，这也给了她从舞台过渡到银幕的机会。

不同的是，你在电影中被你脸上的肌肉，你的眼睛，你的眼睛是你心灵的窗口。舞台很大，它都是在四肢上，因为它可以播放，但是你在镜头里，在电影中，你不会吓死人，对吧，这是不可能的。在影片中，她动作比较小，都是靠眼睛，"先生，先生"，但在舞台上要更夸张，但也有夸张，"先生，先生"，非常响亮，喊得很大声，因为要让观众听到，这部电影，先生，先生要真实，眼睛，但是舞台上有眼睛，你用眼睛， 眼睛也想，不表达的话，因为电影是真实的也是贴近生活的，有了这部电视

余飞是上海非常熟悉的电影演员，因为他有一个大鼻子和深眼眶，但在很多电影中扮演的是外国人的角色。当时，当他们正在演奏搞笑剧《Live Pizza》时，他们都说，不，《美国之窗》现在是在卡尔顿剧院上演的，老龙眼剧场现在叫长江剧场，把《美国之窗》的表演做得很厉害，叫飞真的像外国人一样，我们这么说，那么大家就得去看， 休息时间看，买票去长江剧场看《美国之窗》不是她自己的，那群人都是要看的，往下看这像个洋人，声音好响亮，她要演员好，我们的喜剧演员真的不如他们，喜剧演员要的是麦克风， 而麦克风是从顶部挂着的，现在无线麦克风不是，从上面挂着，你挂对着，迅速到中间点，怕声音让观众听不到。没想到，她心中的舞台偶像居然出现在了《三毛学生》电影中，虽然只是酱油中的一个角色，但他敬业的工作态度，也让这位年轻女子给他增添了美好的感觉。于飞在剧中的角色什么都不是，当时她休息，在码头上休息，在码头休息她也想看到弄得一团糟，看到一个外国人，腐烂的水手，因为喝老酒迷惑他们叫他腐烂水手，摔倒了，看到一个摊位卖豆腐花，他呼啦一点， 交叉一只脚，放一只脚，她看起来挺滑稽的，像我们舞台的食客一个传球踢跑过来拉下来，这个角色怎么交叉一脚，一只脚，大概踢了半个多小时，一看谁啊，正在飞，她觉得电影演员很棒，这么认真，她看到相当羡慕他。后来他问她，我们去上海咖啡店喝杯咖啡，她说好啊，然后他先对她说完，一会儿大家都能谈起，然后他说，小姑娘你这个"活披萨"我见过三次，她要我怎么不知道，这个也是不知道的， 因为他在《美国之窗》里乔装成外国人，穿着皮衣，不太喜欢，然后他们就聊得很近，他们想说话却一句话也没进啊，是他的天南海北，哎呀说了三个小时还多，年轻女子她总是听喜欢听书，她总是听他， 然后他们有共同的语言，然后他对她有一颗心，她对他感兴趣，然后我们团结一致。不像现在你爱，你说啊你，他们不说话，他们都是从感情出发，从心里到眼睛，我们都有一些共同点，然后也合并了近四十年。

文化大革命爆发后，滑稽剧作为社会癌症被禁止，许多搞笑演员，如年轻女子，被迫离开舞台，被分配到工厂和农村劳动改革。所以先进的羊棚，后来进入牛棚，然后进猪棚，棚子里的三个棚子已经，然后不能表演，模范戏给他（I）牛鬼蛇神不好唱歌，然后接受贫穷的中产阶级农民在干学校接受再教育，农民如何和他们自己一起学习啊接受贫穷的中产阶级农民再教育啊， 捡泥，他们可怜的中产阶级农民捡泥浆，所以一下就这样一块下来，所以不知道这样一块泥看起来像巧克力这样的一块，重量很重，一块至少三四十斤，两边都挑六十斤，从来不接重担啊， 然后她挑了挑，学了自己的同类也那么低，腰扭了一下。工作做不了，歌曲唱不了，看群里有事可做，年轻女人的本性比较无聊。嘿，小姑娘，什么温柔的女士，不小的女士是方丽英，唉，你腰不能去地上抓麻雀好，她想，好吧，我去抓麻雀，抓麻雀，他们唱模戏，她抓麻雀，然后普通人抓麻雀把它赶走，把它拉下来， 然后她的脑海里想着我不会一直在这里，我总想回到舞台上，我的声音因为唱歌模特玩好喉咙，自己不好练习喉咙，然后怎么办，她抓了麻雀，短命的方丽英麻雀，她死得很快，追上了音调。

1976年文化大革命的结束，让群众的心灵枯竭得到了彻底的解放，也让当时的演出市场颇为火热，当时已经将近六十岁的年轻女性和老伙伴们在飞翔中也幸福了，因为她们可以回到那个熟悉的舞台。现在讲走洞，北方人讲走洞，他们上海人讲"歪歪扭扭"，这个"歪歪扭扭"是三档，他们等于一组一样。余飞和那句话相声，那么她，她上海说唱《车新风》、《车新风》其中她一个人要演几个角色，要演指挥，还要演小孩，还要演宁波人、安徽人等等，都是这样的角色，她这个人要说那么多方言， 然后声音很好，她当时可以按A字的语气，现在只有p一个音，躺下。那个时代出秀不收钱，不说手腕多少，多少钱，人们回来一盒零食，工矿企业、大型国有企业都走了，他们会打电话，然后他们都是有兴趣的老人，可能出于同样的兴趣，认为这就是生活， 艺术是生活玩的，演出结束后没有钱，然后只有零食，然后到邻居家吃零食她的孙子金峰他记得。然后奶奶对送零食去的邻居说，然后他去送零食，然后当他带着五六包零食回家时，他可以吃半个月他的感觉。

年轻女郎和余飞不仅表现好评，平日在工作中也得到了圈子里同行的相声一致好评，余飞的老搭档、著名节目主持人叶慧贤每次在回忆艺术的那一点点都会忍不住流泪。1981年，81年他不记得了，他在这位年轻女老师的家里做客，跟那个老师说了个反面的话，这张票给你，你的朋友要这张电视票啊。他想纳闷家里有没有电视啊，说没电视，他说在老师这个跨村你得加一个啊，得加一个，结果这位年轻的女老师真的好笑女演员她有一套，我们家就是你看到没有票， 没有钱，他不信，当时余飞老师说你看到我们这两三百件我们的生活，他心里酸溜溜的，两个大个子艺术家，回去的时候他和他的情人说，因为他刚回上海，他也没有钱，他的情人当时说， 她有一张2000元的存款单，但是死了，也就是说，要想把它拿出来，可能是这个利息啊是要损失一点点，不是一点点，那就挺大了。叶慧贤记得他当时在延安路，光华影城隔壁的一条巷子里，两人去拿这个，被放在自行车的后面推到家里，帮老师一起扛起家，而且是五层楼的两个人（电梯）上来的， 在这件事上，他们感谢了他二十多天，她说："小仙，侬很好。1988年，上海音乐家协会成立青年音乐团，邀请退休的搞笑老艺人排练新节目，离散40多年的年轻女子与老同事重新合作，重新合作，排练了许多流行经典。

90年代初，上海东方卫视开始为大型海派室内喜剧《老太太舅舅》做准备，剧组一致认为剧中的老阿姨不是年轻女子，但接到群组邀请的年轻女子起初居然被拒绝。起初他们要求她拍摄这个"老太太叔叔"，然后在《老太太叔叔》中她饰演老阿姨，老阿姨她和谁搭档，和李九松，李九松比她小八岁，大八岁怎么可能，在舞台上没关系，你是大八岁的孩子我化妆什么的， 舞台观众最右边，也看不清，这台电视也看不清，一个特写镜头显然，要么做自己的姐姐，要么做他的姨妈反转，然后她的爱人飞到她那里做工作，他说你不是老演员啊，她说我是老演员啊，老演员怎么啊， 老演员要脑子啊，她说脑子啊，你想到她她想不起来，浦东不是大小姐，被他这样说她想透了，然后她继续扮演老阿姨，然后演出结束后他们都说他们是相似的，年轻的女士她很开心， 都说李继松老她很接近生活。老阿姨挺善良的，虽然是个小人物，但她很接近生活，老太太李九松叔叔也演得很好，所以两人相当默契。

在年轻女子幽默却不失对生活的诠释中，老阿姨的角色逐渐深入广大上海观众的心中，无论她走到哪里，总会有一个善良的声音在"老阿姨"的耳边。她去医院看病，不知道一个孩子这么大跑，老阿姨，哎呀，这么小的孩子叫我老阿姨，然后旁边他的奶奶领，这个小鬼头是没有测量的，怎么能叫别人的老阿姨，应该叫艾娃，应该叫奶奶你知道的， 不，她叫老阿姨，年轻的妈妈她很开心。

1999年，上海戏剧中心排练了曹瑜的名著《日出》，当时的导演也是该剧的导演，于罗生琴丁嫩在剧中饰演顾八奶角，这对年轻女子来说是一个新的挑战。她说，你的剧是优雅的殿堂，恐怕这个搞笑人不称职，院长很好，年轻的女老师你一定要来，这个普通话自己不能这样说的意思，你一定来，你一定不要来，我现在把书给你，然后打电话送书， 她看到这个角色是精神上的，她能看到快乐，然后她同意去参加会议。不知道这个导演总是告诉她，你放手一点，没问题，你放手一点。她的脑子里在想我放啊，我是个搞笑的人，只要你把这部剧放在翻牌上，人们就会骂自己。"相当不错的曹瑜名著《日出》让一位年轻女士搞七三个，把我们这出戏都翻过来了，名人堂是什么，她怕怕怕。在表演中，这位年轻女士凭借多年的经验展现了一番不错，但在语言上由于长期使用方言表演，普通话成为她最大的弱点。徐成贤饰演的一位医生，她看见叫他医生，尤医生来了，然后他们说你说这句话不对，应该说"医生"不是"不"，她也不知道，医生，不，然后他们纠正了她，他们说到现在可能不对，院长很好，主任就是主任啊， 罗胜，很好，安慰她，之后，自己划过身来，也高兴。但是你知道她用了多少功啊，很多天不睡觉，吃饭不吃，拿这本书看，翻中文，个性，都要配合他们，这让她很开心，永远不会忘记。