作者|單據編輯|郭吉安
"從今天開始，你正式成為第七個穿插着677名士兵的士兵。在去反美救火列車的路上，教官梅生對剛入軍的吳萬裡說。"這裡有一百個人！"伍利斯不相信。"這是泛公司成立以來的七家公司總數！"包括500多人死亡！"
這一幕發生在電影《長津湖》中。
"列中有多少人，徐三道，鋼七公司？"吳某問剛剛參軍的徐三道。"百餘條"是時髦的綠色王寶強臉色猶豫不決。"錯！這是4，956人！一千零一百零四人為國家而死！從此，鋼鐵七人公司與他們的烈士們永遠生活在一起！"
這是2006年《士兵突擊》一集中的場景。
在現實中，相隔15年，故事相隔50年，但第七間穿插連第677新兵吳萬利和鋼鐵七連第4596新兵徐三道完成了空間分離。
這兩部作品的背後，是同一個故事經營者——編劇藍小龍。
這是他為七個連隊舉行的招牌新兵入伍儀式：每個成員都必須記住他的号碼，其中包括自連隊成立以來的所有士兵，以紀念他或她倒下的前任。
士兵突擊提到，七連是一支年輕的軍隊，記錄了其前輩的成就，是一支可以追溯到反美援助北韓時期的戰鬥部隊。今天的《長津湖》是對編劇蘭小龍與美國、北韓對峙期間以七個連為代表的人民志願軍英勇事迹的回顧。
在長津湖，有人歎了口氣，看到了熟悉的藍小龍，"一些報道了休息"，還有人說，《長金湖》的風格和蘭小龍以前的作品不一樣。
的确，從《兵突擊》到《我的團》，蘭小龍在軍事題材的創作上有着獨特的個人風格。真實、生動的軍事小人物生存狀态，複雜多面、極具藝術性的人物表現，都是典型的藍小龍氣質。
在長津湖，大量的主旋律人物呈現和戰争曆史叙事的宏大視野，與藍小龍過去的風格相差不遠。
從《兵襲》到《長津湖》，藍小龍還熟悉蘭小龍嗎？
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"14">，蘭小龍的三個影子</h1>
"一個雞蛋，如果從外面敲開，注定隻能被吃掉。如果你挖開它，它可能是一隻老鷹。"
當吳靜飾演吳千麗時，易其謙飾演的吳萬麗說了這句台詞，有觀衆的感受：看到了蘭小龍的痕迹。
在藍小龍過去的作品裡，精彩的台詞和反言是無窮無盡的。精心打造、不失生命的人生線、文學、哲學線條，是藍小龍的第一縷影子。
這也展現在"長金湖"中間三營指揮和吳千日對一個對手的打法。為了糾正吳千麗，段玉紅将犧牲了美軍的慘敗自衛隊和長槍的對比，用一系列的盤問，最後得出結論："沒有不死英雄，就沒有不死英雄，有的隻是軍隊的榮耀。"
寬容廣闊的精神空間是藍小龍的第三個影子。
"在電影院的某一時刻，我覺得段浩紅不僅教育了易毅，也教育了我。台詞像書中一樣，經過仔細的品味卻又覺得沉重。"有網友這麼評論。
小人物和兄弟的血肉是藍小龍的第二個影子。
十九歲的吳萬麗帶着弟弟吳千裡從甯靜的河邊村到戰場，小隊、教官梅勝剛剛退役，雖然關心自己的妻子和女兒，但還是決定回到戰場上幫助七個連隊走出險境，将一群士兵當成自己， 雖然流明的老家已經破敗，但火排隊長俞從樂觀的本性出發，帶着天真的陽剛之氣，從七個連出來的三營指揮官回頭看一眼，仿佛無數故事的結局......
"到了火車上，七個連隊一個一個地出現，頓飯來了，團戲實在太太藍小龍的味道了。有網友如此情緒化。
顯然，長津湖的七連形象，堅持蘭小龍一貫的"小見大"，努力讓普通七連兵看完整個時代。
小人物的叙事在藍小龍的作品中始終存在。在接受新華社采訪時，藍小龍表示，他并不反對英雄式的表達，但一旦"英雄"被用作流行服裝風格禮服的視窗，就讓任何人使用，就失去了原有的意義。
由此可見，藍小龍的作品在主角中，都揭示了一些永恒、遺憾和顯著的成長線。而它的團，也把軍人之間的兄弟情誼表演到了極緻。
典型的就是這片"長津湖"，随着一步步深入戰場，吳萬麗從年輕人的氣質中敢于打兵，那麼與"兵突擊"徐三多的成長有着同樣的意圖。
同樣，影片中吳百利與梅生、父子雷公、于從軒的生動友情，也讓不少觀衆夢回了《我團團長》中孟龍的互相支援。
蘭小龍一直有兩個命題：尊嚴和自由。他不喜歡他的角色被關起來。當被問及如何了解男子氣概時，藍小龍回答說：勇氣、智慧、自制力、寬容、幽默，這比所謂的"男子氣概"更重要。藍小龍更喜歡展現一個角色的多面性，而不是局限于一個定義。
他不喜歡黑人或白人，他不喜歡極端的聲音，他尊重"相反"。在長津湖，一些細節表明他不願給美軍貼上标簽和兩極分化。影片開頭，一名美國士兵在艱難的戰争條件下嘔吐。美國軍官違抗上級的指令，迅速發動攻擊，并建立了基地來保護士兵。當北極熊軍官快要死了，伍茲擋住了伍迪的槍，"有些槍必須開火，有些不能開槍。
尊重和寬容，是藍小龍劇本的特點，也展現在這個"長津湖"上。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"33">II，隐蘭小龍</h1>
用蘭小龍獨特的氣質保留了相應的，但蘭小龍的"隐蔽"。
在業内，藍小龍是典型的"非典型"軍事創作者。他不願意服從市場的統一規則、邏輯和理性，他思考，除了經濟和宣傳價值之外，還有什麼在文化上是重要的，什麼是社會所缺少的。是以，他之前的作品已經遠遠超越了普通的軍劇、抗日戰争劇，更像是和平主義圖騰的精神。
這種精神在《我的團》中展現到了極緻。該劇講述了一群國軍聯手對抗日軍的故事。2007年，蘭小龍去了嫪緬邊境的松山，去了一個安靜的地方，發現了一塊兩平方米的無名墓碑，一看頭顱的爆炸，原來的土地都發生在松江戰役中。在這場戰争中，日軍傷亡1250人，國民軍傷亡7763人，也就是8000多人的生命，一直被埋在這座罕見的松山裡，一塊墓碑淡化了他們的死亡。
同樣，在《士兵突擊》、《我的團》中挑梁的段落，在《長津湖》中也有很少的片段，為什麼三營司令員離開了七連？他的團隊有哪些故事？盡管影片依然以其精湛的演技留下了深刻的記憶點，但觀衆卻後悔沒有完全延伸出對這個角色的演說。
是以，在《長津湖》中大量典型的陣營塑造和高思想教育，讓熟悉的藝術追求首先被藍小龍"隐藏"。
首先，它反映在人物的深度上。與《士兵突擊》相比，長津湖七連中人物之間的關系不夠清晰，人物相對平淡。比如吳靜飾演男一号的吳千麗，除了老連長和好哥哥的厚重愛，缺乏強烈的個人特色和故事。同一個平和角色作為主角之一，留給觀衆的隻有"神槍手"的記憶點，角色不夠犀利。
主角吳千裡和吳萬利兄弟的關系也有些模式化。小吳萬裡被疏遠了，抱怨他的兩個兄弟沒有從軍隊回來。而在相處中，吳千裡也承認，對吳萬利的抵制源于哥哥的出生，分散了父母對自己關心的注意力。在這個飽受戰争蹂躏的時代，這個理由似乎有點單薄。影片結尾，伍莉絲并沒有完成成長的蛻變，也給影片增添了一種突兀的結局感。
第二種表現展現在台詞表現與講故事邏輯的差異上。雖然，如上所述，神祇很多，但也有大量具有教育意義和思想傳播的台詞，以及聚焦于宏大曆史戰争場面的動作鏡頭。這些說教的話語和大場面對偉大的曆史描寫，也不同于過去蘭小龍塑造主流價值觀中常用的"小看大"法則。
更重要的是，在電影傳播的價值上，相比于過去藍小龍強化的藝術人物和社會反思，這部《長津湖》電影更注重思想取向。
通常，這就像塑造一個消極的角色。美國軍隊"好"的一面被傲慢的聖誕節回家，牆上模棱兩可的肖像，桌子上的巧克力和流行音樂放大了......大量鏡頭突出了裝備上"敵強我弱"和"敵弱我強"的戰鬥力。
我還記得蘭小龍的《我的團》，中日兩軍在怒江兩岸對峙，卻從罵聲演變成"一方"，發洩了人類共同的情感。在長津湖，還有兩名戰後互訪的美國士兵，其中一人在最後的撤退中喪生。但是，字元的長度和厚度都沒有完全展開。
"是藍小龍，但還不完全是。微網誌上有網友如此情緒化。這樣的觀影感，也有很多觀衆的聲音。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"47">，蘭小龍的背靠背</h1>
從《士兵突擊》到《長津湖》，觀衆不禁問，藍小龍變了嗎？蘭小龍還是藍小龍？
在蕭娛樂的眼中，長津湖更像是藍小龍的藝術和當代主題電影的中性。
《長津湖》從藍小龍打磨出的五年前劇本《冬與獅》，187頁，13萬字的劇本經過37次調整，最終被提煉成6萬字，分為兩個故事，《長金湖》隻是連續七個故事的第一個故事。
但對于這部時長三小時的電影來說，劇本細節太多，主線太長，人物關系和劇情難以展開，據了解，段衛紅為這個角色的台詞删減了很多。劇中的許多細節，比如補給站姑娘送給吳萬麗的紅領巾、張蕭山的珍貴項鍊，以及更多吳百利的故事，都沒有進一步展現。
同時，藍小龍也在努力完成《長津湖》主題"任務片"屬性的中立。
目前，主旋律片的思想取向需要放在第一位，藝術技巧和人物表現需要後方。如果隻注重講小人物的故事，觀衆很難在三個小時内感受到旋律，更别說突出講道的價值了。這也是為什麼影片目前的主題是"鏡頭越多越積極"。
據小宇介紹，在原版《冬與獅》劇本中，連這條線索也隻有七條，而影片中關于大戰現場、中南海司令部、楊艮英勇抗争等史詩場景都得到了豐富和補充。導演之一陳凱歌熟悉美國對抗北韓的曆史，也對藝術氣質和時代氛圍做了一個特别的發揮。場景補充、重心調整等硬性要求都是由于主旋律對影片的需求和架構。
三是藍小龍擅長的社會表達與主流社會情感之間的平衡。在接受《三聯生活周刊》采訪時，藍小龍談到了觀衆的思維習慣，提到一部作品，首先看到的是不符合他的審美和價值觀，蘭小龍曾經認為這樣的人隻是一小部分。
然而，随着當代網絡使用者對精神産品的需求，觀衆更傾向于看到符合三種觀點和經驗的内容，大國和民族情感的崛起成為當代世界的主流。更灼熱、更快的情感表達更受歡迎，而敷衍、深刻、複雜、多面性，容易出現"政治不正确"，挑剔。
最引人注目的表演是《戰狼》式商業電影的成功，在傳統武俠風格的微中，吳京正是憑借民族自豪感和民族榮譽感的演繹主旋律作品，沖破了新世界。民族英雄角色也受到觀衆的高度追捧。
相比之下，藝術人物需要深刻的了解和深刻的思考，蘭小龍的藝術思考和批判在長金湖更貼近主旋律的電影一貫範式，以滿足目前比較主流的社會情緒。
是以，從整體上看，《長津湖》是藍小龍在電影品質、主旋律重心和社會情感的影響下所能達到的最好的诠釋。
雖然有些角色不夠充實，價值表達方式也不同，但他仍然試圖在電影中留下自己的藝術性格。在長津湖，觀衆依然會被七連"不棄不棄"的團魂所感動，對于無助的雷公，為害怕尋找女兒照片的梅生眼淚，依然會高漲在心中的戰争思維， 還會記得演講的聲音："沒有亡靈英雄，隻有軍隊的榮耀。"
趨勢演變是趨勢，主旋律電影的藝術性需要逐漸屈服于意識形态價值和商業價值，藍小龍"不得不退卻"，但在動作場面和思想的主旋律中，"長金湖"依然可以在藍小龍的《守》中看到。從《兵襲》到《長津湖》，藍小龍依然是那段小龍，就像鋼鐵七連雖然改編了好幾部，還不夠完整，但其"不棄不棄"的精神跨越了57年依然存在。
同時，依然盼望着那位完整的藍小龍觀衆，不妨讀一讀《長津湖》，等待續集《水門大橋》，七家公司的故事還在繼續，并接受了一項新的任務：三吹水閘橋。或許在這其中，人們可以看到一個更完整的藍小龍和他的鋼鐵七個連。
觀衆們看完長津湖，等待《水門大橋》續集，七家公司的故事還在繼續，并接受了一項新任務：三吹水門大橋。或許在這其中，人們可以看到一個更完整的藍小龍和他的鋼鐵七個連。
詳見更完整的藍小龍和他的鋼鐵七家公司。