在描述自己對軍場孩子們的生活經曆時，葉靜曾經說過，我們完全過着集體生活，從幼稚園開始，他們見過老師的次數比見到父母的次數還多。
王碩回憶說，他首先記得的是身邊的學生和講台的幼稚園老師，即使父親偶爾來幼稚園接自己，他也不得不反複确認對方的身份，以免在他面前承認父親。
當時，王朔堅信自己遲早會成為一名打勝的将領，他毫不懷疑自己會和孩子們在同一院子裡打死敵人，用他們的鐵拳砸死敵人，他将成功成為世界知名的明星。這是軍院裡孩子們最常見的幻想。
他們自然而然有優越感、使命感，他們經常偷父親的外套、軍甲，到街上去打得兇狠，而不是去學習那些在他們眼中注定要被遺忘的知識，但這種優越感最終淪為幻覺。
改革開放後，市場經濟成為主流，雖然今天仍有不少人認為葉大英、崔健等人離不開自己院子孩子身份屬性的成功，但王碩認為，改革開放後，其實軍院子的孩子已經沒有太多的資源被人們羨慕了。
相反，能夠融入新社會潮流的首要條件，就是抛棄自己毫無價值的優越感。當時，王碩和葉靜為了生存任何行業都嘗試過，紛紛開餐館，賣服裝、電子手表。盡管今天做生意似乎是一份不錯的工作。但當時，自營職業者必須與沒有得到該機關的社會落後青年聯系在一起。
對于20世紀90年代的北京，姜文在電影《晴天》中這樣形容："在短短15年的時間裡，北京已經成為一座時髦的城市"。與江文的話語，表達了他熟悉的北京，他長大的那種憐憫和思念。
當葉靜的父親被告知他的孩子在餐館謀生時，葉的父親把他趕出了家門，他的搭檔王碩也處于同樣的情況。他們在餐廳吃飯，住在餐廳，在這裡凝聚了革命的友誼。
回想起那段時間的尴尬，葉靜每天騎着三輪車去朝陽菜市場買菜，好臉的葉靜總是戴着草帽出門前，一路上他會把屋檐的帽子低低，怕别人認出自己。
但對于一個大院子裡的年輕人來說，"餐飲業并不适合他們，尤其是容易發脾氣的葉靜，她與食客不必要的沖突和糾紛已經成為常态。俗話說，"還有氣和錢"，但眼中無法容忍任何不滿，葉靜很快把北京的五棵松第一家川菜店推向了關閉的邊緣。
20世紀80年代末，在社會上遊蕩多年的王碩終于蛻了一隻蝴蝶，成名，成為中國暢銷書作家，而葉靜在1990年代後期開始通過一些電視劇進入觀衆視野。兩人都根據自己的個人經曆創作了許多反映他們孩子在軍場生活的作品。而兩人一開始的時候，或許沒人意識到，王碩和葉靜也會經曆混亂。
首先，王碩2004年出版的《長相美麗》一書邂逅了滑鐵盧，人們認為，王碩多年來在軍隊大院的生活經曆是如此缺乏創作素材，以至于他不得不将記憶集中在他的幼稚園生涯上。在此之前，他的主要，次要和成人材料已經用盡。
在2013年的《私人定制》中，王碩也沒能扭轉局面，平淡無奇的劇情讓他遺憾地入選了第五屆金掃帚獎"最令人失望的編劇獎"。
而出名晚于王碩、葉靜，又在《與青春有關的日子》之後，很難有更多優秀的作品出來。
如今的王碩和葉靜真的很難給人們帶來更多的人生驚喜。但一代人被一個時代所服務，就像那些在軍院裡死去的人的孩子的生活一樣，王碩和葉靜在與觀衆分享他們對大院的難忘回憶後，似乎想對代溝之下的年輕人說些什麼。
王碩在父親、哥哥、密友梁佐去世後一直處于焦慮狀态，他擔心這一代人慢慢開始消亡後，找不到人說話了。王碩和葉靜與其說是"過頭"，不如說是看不起時代，他們是一群青春期叛逆的少年，永遠生活在自己的院子裡。
但無論如何，我們記得那些年王碩、葉靜帶給我們的美好回憶，雖然軍院文化不再迷人，今天的年輕人也不再執着于他們講述的經曆和故事，那些不朽的作品，仍将永遠印在一代人的心中。