今天淩晨，越南著名行為藝術家王文軒去世，享年95歲。她将林黛玉深深地刻在了人們的心中，成為一代又一代中國觀衆心中永恒的"林姐"。
2019年，本報《我和我的祖國70年70人》系列報道刊登了整版專題文章《讓<夢想紅色建築>飛進普通人家中"。本文現在被重新使用，以紀念這位傑出的越南行為藝術家。
為了扮演林黛玉，王文軒仔細研究了原版的《紅樓夢》。她常常是舞台的一部分，也想為角色的表演設計多層次的情感變化，力求在舞台上呈現完整的角色。
經過幾年的探訪越南歌劇表演藝術家王文軒，今年她很少早早受輕傷出門，記者跟着她參加了上海悅劇場的退休勞工新年活動。雖然是寒冷的冬天，但趕上正午的陽光，周圍老藝術家們93歲的王文軒圓了問候，熱情而溫暖。
在黃浦江上的郵輪上，看着外灘沿岸的摩天大樓，她不時走到前台，覺得自己已經很多年沒有去過外灘了，上海變化太快了。十六鋪成的碼頭，現在是外灘的觀光郵輪碼頭，曾經是上海的水上門戶。有多少夢想中的外國人，從這裡踏上這座開放包容的城市，用拼搏和智慧破天而出。
102年前，上海越南歌劇的第一聲聲就是從這裡傳來的。13位"小歌班"男藝人在16家店的碼頭《新公園》上市演唱《龍扇》，但不幸以失敗告終。然後一群女藝人，延續前輩的夢想，以"女性戲劇"的新面貌站穩腳跟。
八十一年前的夏天，也是在這裡，12歲的王文軒從家鄉漳西，漳州完成了她進入上海的第一步，然後立足于名氣，家庭，學校，讓越南戲劇唱遍全國，走出國門。她的勤奮和自我完善是一代女性越劇人争取女性獨立的縮影，她在槍雨雨中為北韓抗美援助前線帶來和平與希望的勇氣和承諾，她的開拓與創新，世世代代代抛出《紅樓夢》《追魚》《春香》等傑作， 文學經典大衆化，也讓民俗美化，成為弘揚和傳播優秀中國傳統文化的典範。
雖然王文軒已經告别了舞台，但這部越南劇卻有了第十代繼承人，通過他們的演繹，《紅樓夢》在近一年席卷了全國的"紅樓熱"。如河上風吹層，"拜王"藝術也可以無休止地延伸。
王文軒發來資訊："祖國給了我們越南劇的持久生命力！"
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王文軒，1926年12月生于浙江漳州。上海粵劇藝術學院（上海悅劇院）藝術顧問。國家級演員、《王牌》創始人、國家非物質文化遺産項目"越南戲劇"的代表傳承人，曾任中國戲劇家協會理事、上海越劇團紅樓劇團團長。曲目包括《紅樓夢》、《追魚》、《春翔傳》、《忠魂之歌》、《西園》、《孟立君》、《天帝》等。其中，《追魚》和《紅樓夢》分别拍攝于1959年和1962年，1990年代，越南電視劇《孟立軍》共10集。
由她創立的《拜王》簡單漢語，擅長不同的曲調，各種闆式組織為一套歌聲，細緻而分層，揭示人物内心感受的微妙變化。其中，她将林黛玉塑造得特别深深在人們的心中，成為世世代代華人觀衆心中永恒的"林姐"。2017年，她與傅全祥、徐玉蘭共同榮獲第27屆上海白玉蘭劇場演藝終身成就獎。
20世紀50年代，王文軒排練了《澤田皇帝》，将故事重點放在了武則天作為改良主義政治家的地位上。這不僅尊重曆史，而且具有時代的遠見，得到了學者和業界的認可。
新中國讓女性在藝術生活的掌舵下戲劇化自己
"接下來的林姐掉在天上，像一朵光雲剛出來......"，這是越南劇《紅樓夢》包玉第一次看到戴瑜作為天國人民的歌，也成為林黛玉的演員，王文軒一生中最知名的形象。
但誰能想到，在1926年的一個下雪的日子裡，新生的王文軒卻不一樣了——嘴巴，小眼睛，平坦的臉，還沒看到江南女人的眉毛。然而，由于孩子相繼去世，父母愛着大女兒王文軒，甚至在經濟拮據的情況下，她被送去斷斷續續地看了三年書。一點文化背景，再加上平時打得有一點基本功，成為她表妹于素洙在以後闖入海灘的敲磚。
王文軒十歲的俞素昌，在江南地區曾是著名的"越南戲劇皇帝"，自然也成為了她的老師。經過半個月的學習，王文軒将以"小蘇元"為名的主演"鑄造軍窯"。别看她平日麗文的弱，但到舞台上卻很聰明，半即興的"路戲"在當時應付得來。短短六年時間，王文軒已經從一個年輕的學生躍升為一個"頭對肩"的，可以扮演劇中第一個女主角。但即使她成名了，她也感到無處不在的不自由。
王文軒感歎，當時的演員都受制于戲劇班的師傅、劇場老闆，拿了包銀，不能參與票房分成，成了他們的"現金樹"。普通演員隻能在地闆上騰出空間，比如于素玉、姚水軒這樣一個著名的喇叭，隻是一張自給自足的行軍床。而遇到夏天，封箱，演員"出門"，找自己吃飯住的地方。至于與誰合作，玩什麼，還要靠自己。還記得勝利前夕，她陪着班長到南翔"跑碼頭"。遇到中國通奸的手下指令粗俗玩弄她玩，她不謙虛地阻止群眾抗議。這樣一個艱難而缺乏生活尊嚴的人，不幸如嚴丹桂，雖然有"越南劇女王"的美譽，卻被"戲霸"老闆張春凡強行控制，被迫在舞台上表演粗俗的戲法，在台下被扣留工資，甚至對他責罵。令人難以忍受的是，27歲的顔丹桂下了毒自殺。弱女無奈，很多人會唱紅後心退，選擇嫁人離開舞台。看到這種，王文軒很堅定，面對各種誘惑的無助和誘惑的脅迫，她選擇堅守舞台，希望送家到上海生活，并為弟弟妹妹到上海學習。
如果說最初支援她獨立自力更生的是作為大女兒的家庭責任，那麼在《越劇十姐妹》中倡導改革越劇，而戲劇階層要抗擊感染，王文軒這個大姐姐眼中的"小妹妹"，也在慢慢在思想上有所改變。在與陸金華、于貴芳的短暫合作之後，王文軒于1948年受邀加入徐玉蘭新成立的木蘭劇團，從此開始了與他半個世紀的合作。在越劇日益進入上海舞台主流視野的時代，白玉蘭劇團成為解放後首批實行姊妹班的姊妹劇團之一。所謂"姊妹班"，就是一群以越南劇女為主人，以人才為股，按份額計票房酬。
告别動蕩的時代，遠離扣子班師傅、劇場經理，王文軒覺得新中國成立後的日子正在認真地好轉。"在重組之前，影院必須賣出80%以上的票房才能賺錢，現在有六件事可以節省，"她說。"薪水合理，如果市場好，甚至可以拿到"雙薪""三薪"。這樣，昔日的罷工戲劇、群演熱情也很高，晝夜秀兩部也不下言。至于像王文軒這樣，比較獨立的外界"借房買家具"，建立自己的小家，将弟弟妹妹和父母在上海妥善安置。
祖國這個"人人"好，"小家庭"的日子有品味。這也是"小家"的保障，這群女性越劇人才有為"人人"服務，為"人人"奉獻的意識。
2016年，王文軒在王派的一次特别演出中登台，演唱了自己的歌曲《水調歌頭明月》，令越南劇觀衆大吃一驚。
反美援助前線，聽聲音知道飛機是否有炸彈
扛起黎明前的黑暗，可以迅速建立新中國成立後的立足點，除了早期延續戲曲改革外，王文軒的白玉蘭劇團也有一個秘密，那就是主創階層可以緊緊抓住時事的背景，還能根據演員的風格特點， 閱聽人回報建立。比如上海解放之際，劇團排練了《風塵雙子》，王文軒出演了敢愛恨、勇于拼搏的"紅娘子"。1950年12月，許玉蘭、王文軒排練了一部轟動一時的曆史劇《新陵之子》。
這部劇取自《史》故事，講的是新陵君深邃清澈，知道死牙的口水的真相，在秦國将趙國吞噬，用一個計劃偷走魏國兵的性格，在秦軍曆史上大決裂。徐玉蘭飾演足智多謀的新靈君，王文軒這次飾演偷虎等姬等角色，而新玲君應該在室外，陶醉于魏王，完成任務。在人物塑造上，王文軒設計了一系列水套和"睡魚"等身體技巧，動作線雲彩和充滿張力，讓觀衆非常着迷。
抗美援朝戰争爆發期間的排練意義不言而喻，在被介紹到市場後受到觀衆的歡迎。習慣于在下雪的月份看到才華橫溢的人的觀衆，對這種對古代隐喻和現在的原始創新的借用也有同樣的感覺。《新陵之子》連續演出138天，演出滿256場，創下越劇連續演出時間最長的紀錄。
1951年，越南戲劇界組織了一場聯合演出，這一次，不僅是為了他們自己，也是為了前線士兵。越南劇的姐妹們再次聯手捐贈了一架"越劇"戰士。劇代号從傳統劇《杏花村》《梁竹藝史》，至今已播放到現代劇《白發女郎》。當時，"快樂的孩子"王文軒不會想到，三年後，他們這群由越南劇作家周總理創作的《上海小姐》會加入軍隊參軍，擁戰，唱着橫跨鴨綠江的歌，與"最可愛的人"并肩而立。
在演員中，王文軒是最小的，從之前的雷暴日子裡也會害怕，但她在炮聲隆隆作響，敵機在戰場上盤旋，不說是害怕，是半猶豫也沒有。"我受到士兵們愛國熱情的鼓舞，毫不畏懼，"她說。"回想起來，老人有點害怕，甚至對自己是如何度過難關感到驚訝的。王文軒告訴記者，當時，幾位姐妹甚至練了一把"聽音機"的技巧，飛機飛過頭頂，聽着聲音就知道有沒有炸彈上膛。無論是表演還是生活，他們都可以适應和應對。
這樣，一群人從臨時禮堂，一路走到前方的洞穴和"封鎖區"，環境更加危險，條件也更加艱難。"我記得有一次，當我們玩《英泰哭泣的靈魂》時，敵人炸毀了電線，洞穴突然變得黑暗。我不知道是哪位士兵掏出軍用手電筒，把一束光打在了舞台上。"很快，一束光變成了一片光海。在這個漆黑潮濕的洞穴裡，舞台下士兵的臉看不清，但光海中的一群姐妹卻感受到了無限的溫暖。在高射炮群的掩護下，他們的"地闆會""18相投送"依然委婉，催促着台下的眼淚。固定劇《梁善伯與朱英泰》完結，如果士兵們還沒講完，他們即興創作的《路戲》和歌曲："英雄走出思明山，山川唱遍東灘......"
王文軒是幾代中國觀衆心中的"林姐"。
在舞台上做人更容易，在舞台上塑造角色也更複雜
八個月來，王文軒一行從北韓回來，帶回的不僅是充滿自豪感和經驗，還有一本《春歌傳》。最初，當時南韓軍民看到徐玉蘭和王文軒表演的《梁山波和朱英泰》《西區故事》推薦給演員，北韓也有年輕男女在追求幸福和勇氣反抗愛情的故事。雖然之前的越劇在演繹現代劇上也有各種探索，但在服裝、音樂、表演上不僅要保留南韓民族風情，還要考慮到越南劇風格，王文軒和同行在服裝、表演和音樂上做了大量的探索和創新，讓這部歌劇的開篇感動了北韓劇。此後，王文軒的《春翔》先後被平劇藝術家趙豔霞、評論藝術家辛鳳霞、黃梅戲曲藝術家顔鳳英參考移植。
别看王文軒内向内向的話語，但骨子裡有一股氣勢，算上她的代表作品，都是不敢做第一創新。一個"追魚"，這是供其他劇團打造的，後來又沒有綁在高院的"珠子"上，王文軒部分"挖了過來"。她喜歡的是，别人沒有底——舞台上表演的更多戲劇化罕見的怪人角色"鯉魚精華"。劇中，她專門為《鯉魚精》設計了一個國術部分，不僅拾起了童年國術的基礎，也拓寬了日益固化的"風雪月"戲劇風格。一個天帝，她又轉過身來，成了大膽的武則天皇後。在她的創作中，她并沒有把武澤的前半生當作噱頭，而是遵循事實，着重于展現自己作為任命聖賢的政治家、真理之人的改革一面。而到了新中國成立十周年，作為對劇中大家喊出高難度文學經典《紅樓夢》的緻敬，王文軒的語氣更是硬了——"演不善，頭斬！"
回想起來，這軍人令狀和林黛玉的氣質北北，但王文軒的心，絕不是頭腦發熱的魯莽——林黛玉性格豐富，氣質獨特，對于演員來說太誘人了。單薄的文化背景并不妨礙她仔細研究原著，以給出自己的了解。"林姐"經常被用作軟弱和敏感的代名詞，但王文軒将她定義為"真誠"。"有人說，她刻薄的話其實是她長期渴望愛情的标志。聯系到他在上海的第一次學生，王文軒産生了情感共鳴。
然而，光靠真誠是不夠的，她希望用豐富的表演水準來展現人物的心理變化。記得有一出戲，戴玉聽到寶玉對人說"林姐從來沒說過這麼混雜的話"，她"高興又驚訝，又傷心又歎息"。這種喜悅、震驚、悲傷和歎息如何在舞台上的瞬間呈現出來？王文軒設計了一套肢體片段：先是用音樂完成一個情感的轉折，然後慢慢反手，然後慢慢退步，這樣才能展現出她内心如起起伏伏的聲音，将感情傾注到變化的步伐中。而給《戴瑜燒草稿》這部劇，她将原作的幾句話，演繹成一段經典的歌唱片段。雖然劇中的角色已經身患絕症，但王文軒卻選擇了悲傷和憤怒的狀态來诠釋"我的生活，和詩書做伴侶"這首歌。"林黛玉是軟弱的，是受害者，但絕不隻是委屈和眼淚，嫉妒和小性。她是冰山下的火，是面對黑暗現實中不屈不撓抵抗的詩意靈魂......"在王文軒看來，越南劇《紅樓夢》雖然将百萬字的名作濃縮為包黛愛情作為故事的主線，但絕不是簡化文學經典的内涵，如果林黛玉變成一個情人抛棄的女人和怨恨的女人，無疑會損害人物的風格和風格， 也失去了經典的魅力。
或者正是因為考慮到大衆的審美品味，也正是因為準确把握了文學經典内涵，詳細表達的原因，這部越劇自首演至今還處于如火如荼的階段。而那部20世紀60年代的同名電影《越南話劇》，也引發了全國的觀影熱潮，影響了幾代人。可以說，哪裡有井水，誰就唱着"天塌下來了林姐"。
現在告别舞台，但她的演藝理念依然走在時代的前列。2016年《王牌月戲特别篇》中，她雄心勃勃地引領越南戲曲唱起古詩潮流，親自創作了歌曲《水曲曲頭明月時而》。。讓很多越南劇迷興奮不已，她的現場表演在網絡上廣為流傳，就連越南老劇作家都坐不住了，紛紛打電話給她要樂譜。
去年，《拜王》第三代繼承人李緒丹給了這位年輕演員換角色的念頭，挑戰他們換衣服30秒。後世想把懶惰的旗袍唱到經典歌唱片段《救一救》中，王文軒教育她："舞台要'簡單'，舞台劇要'複雜'，如果不打扮，隻要指着站在那裡唱幾段，你和觀衆'大眼睛小眼睛'，效果肯定不好。"王文軒的人生哲學，就像她創立的歌聲一樣，簡單易言，卻蘊含着豐富多樣的舞台張力。
跟着表演慣性，怎麼救東西怎麼來，從來都不是王文軒的風格，越是挑戰，越難滿足。現在她也希望後世在學習《帝王派》的歌唱和表演風格時，繼承這種勇于創造創新的勇氣，"對于什麼沒有做過，不要急于否認，沒有嘗試過怎麼知道？"
從一開始的嘗試，為了展現真相，為了留住經典，這就是"林姐"王文軒華華在越南戲劇簡單生活中的色彩。
記者須知
"林姐"依然是"林姐"
王文軒一件鮮紅色的羽絨服，腳黑色的運動鞋，雖然是一根攀岩棍，但穩重，精神。在16号碼頭，她在寒風中耐心等待，看到一群老同僚和老夥伴從遠處走過來。她有一種傳統風格的老派藝術家，無論年齡大小，對待人都很親切體貼。多年沒見過，一位老同僚從深圳到上海，20多年沒見過，難免："王先生，你還記得我嗎？"看到王文軒頭一陽："怎麼不記得了！你是..."一段過去的路傳了出來，兩人擁抱在一起。到了吃飯的時候，更等别人照顧她的時候，她先拿起筷子讓她的桌上人來拿菜。
難不知，她沒有忘記為已故老搭檔、路派創始人陸金華的紀念演出錄制了一段視訊采訪。雖然從業人員以前曾要求她為所欲為，"想說什麼"，但她準備了兩頁的手稿，請列印出來。字裡行間，錄制了70多年前的兩部作品，一點一點地挑了一班"海上青莊悅劇團"。3-2-1，開始錄制！王文軒立刻進入狀态，無腳本說話，思路清晰，細節生動，驚豔。
雖然是"90後"，但王文軒無意中還是展現了"少女"的一面。準備上鏡後，她脫下羽絨服，露出她那件看起來很誇張的麻粉色開襟衫，并從從業人員那裡借來化妝鏡，小心翼翼地清理她的銀白色頭發。鏡子之間，在恍惚中讓人看到舞台優雅而安靜的"林姐"，并沒有因為臉上留下了幾年的印記而有些變化。
她甚至有過幼稚的時刻。在新年晚會上，從業人員為每個老人準備了豬娃娃。拿起一頭紅豬，王文軒示意，捏了捏豬鼻子，轉身告訴記者："我孫子是一頭豬，是以他回來了，我想給他。"
正如任光銀去世的，"林姐"依然是"林姐"。
作者： 黃啟哲
編輯：趙正南