宗河
二十四節，是中華民族悠久曆史文化的重要組成部分，今天是一個小小的寒戰，這一節在古畫中有着充分的表達。
詩中的小寒，無論是灌木叢幹柴、一點點雪，還是衣着獨立，圍着爐子煮雪，都有點玩樂。在敦煌玉林石窟第三洞的壁畫中，枯木的灌木叢在寒風中矗立着鹿角般的樹枝，散落着煙雲。而五代《河雪之初圖》描繪了冬季寒冷季節對河上漁民的捕魚勞動，河岸遊曆瑟曦前進。蘆葦和竹枝在風中兩邊搖曳，漁民或拉纖維或支撐船，或網或烹饪，為小瑟冰冷寂靜的畫面增添活力。
枯木厚木榆林石窟三峽洞
在敦煌玉林石窟第三洞的壁畫中，枯木的灌木叢在寒風中矗立着鹿角般的樹枝，散落着煙雲。天色一片漆黑，一點點雪就會落下，為新的一年送上雪祝福。
烹饪莫高窟23号洞盛堂
在莫高窟第23洞的壁畫中，穿着綠色襯衫和紅色連衣裙的女人正在做飯。一種豐滿的湯或茶，從畫外的溫暖中溢出。在這個寒冷的日子裡，喝一杯新鮮煮熟的熱茶，最合适。任何茶葉在空氣中停留片刻，以溶解冰凍的冬天。
除了詩畫，圍着爐子煮酒，燭宵夜話，大概是最适合這個時間的節目。在敦煌藝術中，不僅能找到古人下棋的壁畫場景，敦煌文學也有關于圍棋的記錄。更重要的是，敦煌還發掘了真品。
棋女吐晖唐墓出土
敦煌文學 S.5574 《淺灘之書》
在書畫史上，關于寒風雪的事比較少。如趙薇的《江雪圖》五代是一幅山水人物和重彩畫作品，也是在早期的一個寒冷季節的山水畫作品中。趙薇的《河線第一張雪圖》就是一種。據《宣河畫譜》記載，趙薇為江南人，好畫山林泉石，曾為南唐大師李偉畫學校的學生，畫的多為江南山水。
"河行早期雪圖"，存根，設定顔色，垂直25.9厘米，水準376.5厘米，台北故宮博物院收藏。這張圖檔描繪了冬天在河上漁民辛勤勞作，河岸上瑟曦前進。海峽兩岸的蘆葦和竹枝在風中搖曳，空氣中的雪花，枯樹變白，連旅裡的驢子都被凍住了。沿河兩岸的漁民要麼拉纖維或支撐船，要麼張網或做飯，為小瑟冰冷寂靜的畫面增添了活力，也展現了勞動人民生活的艱辛。從藝術表現來看，畫家通過光墨染染畫來烘烤天氣，以粉狀表現雪花，人物線條簡單，表現生動，蘆葦、枯樹、水花圖案和山石畫方法極具特色，對于研究五代繪畫具有重要的參考價值。整幅畫面在空間上的布置也是獨一無二的，有一種"窮江思潮，觀衆參與"的魅力，也印證了《宣畫光譜》由雲趙薇"多為觀景建築、船船、水鄉、魚市、花竹，散落為樂，雖然在城市風中， 乍一看，就像河流一樣，讓人也想涉水上船。這幅作品長期珍藏在内屋，後期畫家受其影響的并不多，據張醜清河畫，王孟的《宗宗米雪圖》祖傳。
趙薇《江行初雪》（部分）藏于台北故宮博物院
北宋山水特别尊重寒冷的心情。蕭漢的追求和文人、畫家的淡淡情緒，也讓雪山成為一個普遍的話題。
傳下來作為宋朝國曦的《寒林地圖》，樹木紛紛凋謝，隻有龍爪像老幹樹枝一樣飛舞，帶着殘留的青葉斑駁的古柏樹，站在寂寞的山坡上，有一種寒冷的天氣。畫中無論樹石還是山石，用筆都結實，水墨層渲染，加重了灰色的天空，抵擋着冰冷的雪花，也顯得遠不及風景凹陷。Treestone有輕微的風格化傾向，可能是在十三世紀。
宋代郭曦的《漢林圖》
畫家李成的筆下，有許多雪景冷森林地圖。他畫的煙林、天氣、"群峰雪圖"在墨水中渲染出天空，也襯托着雪峰獨特的面貌，純粹傲然傲然。
"山峰的雪地地圖"
北宋畫家郭曦和王偉畫冷又有創意。例如，在王偉的《漁村小雪圖》一卷中，描述了冬季雪開始下雪的漁村森林的風景。在畫面中，雪山旗松，河岸漁船，高峰賽道轉彎，步伐輕松，全圖情緒，籠罩在空曠、甯靜的氛圍中，雖然有漁民的辛勤勞動，卻展現了文盲義士對山間隐秘生活的向往的優雅情懷。
王偉的《漁村小雪圖》
小寒季，拉美已經開張了，有文化的畫家更愛欣賞梅寫梅。明代陳吉茹《雪美圖》粉絲頁畫月光下的梅花，筆墨簡約，現場書郎清新，氣氛清澈甯靜。
明辰吉茹"雪梅圖"粉絲頁金色筆記設定顔色故宮博物院收藏
金農的梅書已進入第三年
《清代揚州八大奇金娘梅書》第三篇開篇（圖六）自稱："在寒冷中畫了一朵梅子，就在僧人旁邊送米飯。送與山應該嘲笑我，我餓了，站着苔藓。Shijegus畫詩集。"列印"金農信。這首寫實的詩講述了金農人生的窘境，充滿了自嘲和無奈。這首詩見于下面提到的《金農銘文詩集》一書中的《董昕先生的素描梅銘文》。
五代"河的第一張雪地圖"
（根據敦煌研究院、台北故宮博物院的資料和新聞往屆綜合）
負責編輯：李梅