王平：學藝該拜名師還是明師

"接近藝術家"

光明日報記者 劉平

他是當今平劇界為數不多的文武高手之一，曾兩次獲得中國話劇梅花獎，尤其在《野豬森林》《采摘手推車》、《鼓锏曹》《打金磚》、《戰争太平》、《康熙皇帝》《花良子》等劇中。在他60年的藝術生涯中，他不僅遇到了懂得的大師，還遇到了讓他成為今天的著名大師、大師和著名老師。

王平最近拍了一張龐健/蓋蒂圖檔社的照片

近日，北平劇院在湖北省第一排，傳統戲劇《野豬森林》精彩上演。在該劇的宣傳海報上，"平劇著名表演藝術家王平先生本人"尤其引人注目。

由于身體原因，平劇《文武老生》，原天津平劇院院長王平已經很久沒有離開天津了。這次到湖北省北平劇院指導排練的《野豬森林》，是他一段時間以來的首次亮相。王平回來後，記者采訪了他，很顯然，在身體逐漸恢複後，可以再次參加平劇幕後排練，王平顯得非常興奮。

退休的王萍一直對平劇舞台有着極大的熱情，"一輩子的愛好，想一直唱下去，不斷給觀衆一場精彩的表演。同時，他将工作重點轉移到歌劇傳承上，"現在越來越覺得責任重大，同學們都很努力，我得讓他們學會收獲、提高。

有一次，作為學生，王平思考過"學習藝術應該是名師還是明師"的老生常談。後來，他經曆了"名師還是智師"的自省。王平對這兩個問題有自己的答案。

"我的比賽中有很多好老師，我的成就很大程度上要歸功于他們。對于王平來說，不同階段的老師都給他上了一堂至關重要的藝術人生課，也讓他"學藝術應該崇拜老師還是明老師"這個問題有了深刻的了解。

王平在一個戲曲世家長大，父親王寶琺在平劇《武聖》工作，媽媽在唱戲，叔叔、阿姨也在唱戲。從很小的時候起，他就穿梭在大劇院的背景舞台上，尖叫和學習唱歌，而不是畫模仿動作。父母是孩子的第一位老師。1958年，他的父親王寶春将四歲的王平帶入了平劇界。"當我開始練習戲劇時，我的父親不是我的父親。他就像一個劊子手。王平這樣評價他的平劇指南。莫茹神父，正是因為父親的嚴格無情，用暴君般的管教為他打下了堅實的童工制度基礎。

王平當了十年的文藝兵，在軍隊裡不僅出演了現代劇《聰明虎山》《奇異攻白虎團》等，積累了舞台經驗，還從各種樂器、戲劇、音樂、戲劇、編劇等方面學到了很多東西，整體能力大大提高。但當他轉投平劇團專攻歌唱時，卻發現自己在傳統戲劇尤其是文劇方面的積累"太單薄"。王平不願意跑一輩子的龍裝，這時，他遇到了第二位老師，也是他父親外面的第一位老師——平劇老兵費世妍。

"戲劇的研究應該由一位著名的大師來崇拜，還是由一位懂得懂的大師來崇拜？"父親和費先生讓我明白，在打基礎的時候，明老師比名師更重要。王平說："由于種種原因，費先生沒能成為平劇舞台上的名人。但他學的戲劇不亞于名兒，他的基本功也不比名兒差，更重要的是，他和各種名兒、老藝術家與台灣合作，接觸各種流派，見識淵博。雖然師傅不出名，但他更願意把演奏和表演研究了解，毫無保留地引導學生，把他們未實作的夢想放在弟子身上。費先生就是這樣一位睿智的老師。"

從王平進入平劇團到1999年費世妍去世，20年來，老師不僅為他說"打鼓罵曹"《打太平》《四郎媽媽》《将分期》等一系列經典戲劇，還塑造人物、吃透戲、運用技巧等等。尤其在關鍵時刻，一句話喚醒了夢想家，"學《打太平天國》，有一朵'花雲'從法律标準上抓起刀子下桌，我年輕富足，自稱功夫好，想跳下去就滾下來。費先生立刻嚴厲批評我說，這次改戲不是《打太平》，唱歌是一出戲，技巧服務劇情，不能做出蠻力。

一邊是父親的武俠指導，另一邊是費先生的文藝把戲，王平的玩路越來越寬。後來，他偶然發現了著名的平劇《文武老學生李少春演的《野豬森林》，"我非常喜歡這種風格，後來才知道這是吳安邦，文農興國的文武老生活"，王平就這樣定了自己的發展方向。父親以外的第二位老師，既有明，又有名望，成為王平人生轉折點的另一盞指路明燈。

李惠良認識到王平的才華和基本功，也清除了他的不足，經常提醒他做減法，"一場戲在亮點不能讓觀衆吃得不夠，不能讓他們吃累。王平依舊記在心裡李先生的教誨，"有一場《馬車》的表演，我玩生活，李先生說，你不叫皮車，那是吹飛的蒼蠅。這部劇應該有一個視角的戲劇，但不能用完一出戲裡所有的技巧，他們太累了，看起來很差，觀衆出于同情鼓掌，表演是失敗的。

老話說：四十人不學藝術。然而，王平在2000年正式參觀了著名的北京歌劇院譚元壽。原因是譚元壽看了他的表演，認為他是譚派平劇的好種子，是以受托人找王平當學徒。這位博古通現在的明師，梨園的名師，的指導和承載，給王平帶來了藝術生活的再升華。完成改編的《問家出箱》新劇《問家出》，現代平劇《華子良》在《瘋子娘》一角成功塑造，正是在譚元壽的悉心指導下，王平交出了一張更加亮麗的成績單。"我還記得有一次譚先生在他家的陽台上連續玩了半個多月，我還記得他對老兵黃忠'不老騎馬不老'的講解，他的老師的表，他介紹的新思想和教誨，我用了一輩子。王平很感激。

是崇拜者還是崇拜者？王平意識到：打好基礎舞台，一個清晰的師傅比名師更重要，他可以根據你的條件築好你的"基礎";

在今天的平劇界，王平顯然是一位名師，他想把明藝老師做好。"随着老一輩平劇的去世，師資的軟弱将成為對平劇傳承的最大考驗。雖然我學得不是很好，但我願意盡我所能毫無保留地教學生，為歌劇的遺産貢獻餘熱。"王平依然懷念舞台，熱愛平劇，"年紀大了，經常會覺得人的時間實在是太局限了，我也想做一些新作品，把60周年紀念後的身子，讓觀衆成為王平最好的狀态。

光明日報（第13版，2021年8月4日）

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