2000年的中國河南一方面掀開了新世紀的篇章，另一方面，一股裁員浪潮席卷了中國。
住在安陽的小大權是這場風暴的受害者，他過得并不富裕，意外下崗，給生活帶來更嚴重的困境。
他想去夜市面條攤吃碗面，在口袋裡搜尋了一下連幾塊面條都脫不出來，隻能不好意思對老闆說要回家拿錢。
他想離開這個地方，看看是否有辦法在其他地方謀生，但此時，一場意外打斷了他所有的思緒。
攤位上有一個被遺棄的嬰兒，上面有一張紙條，上面寫着："每月兩百美元，隻是為了找一個能照顧孩子的人。
蕭大全是個棕色老人，不會照顧孩子，但收入兩百元，但特别讓他搬家。
這就是電影《安陽寶貝》的故事背景，作為一部紀錄片式的劇情片，整個故事特别逼真，一個下崗勞工在底層無能為力，主動承擔起照顧寶貝的責任，但本質上隻是因為錢才很現實。
孩子的母親是一個以出賣身體為生的，她可以花錢把孩子托付給陌生人，某種程度上既顯得不負責任，又是一種對孩子的心痛，凸顯了整個故事沖突的第一步：好與壞，善與惡的對立面。
一部關于底層小人物的電影，無論是灰色的街道，還是人物在現實面前無力的掙紮，都在影片中得到了凸顯。
孩子沒有犯罪，但意外地成為了前後與電影的聯系的工具，最後作為局外人肖大全，但最終因為孩子的黑社會父親來到門口，成為謀殺的罪魁禍首，切斷了他們原本的生活沒有波浪。
可以說，影片整體基調确實很殘酷，但除了殘酷之外，也總是從各種現實中揭曉出來，留給我們很多思考。
<h1級"pgc-h-arrow-right">，最殘酷的真相底層人物，兩個小靈魂吸引</h1>
小大全把孩子帶回家，孩子一直在哭，雖然他已經四十多歲了，但是沒有結婚，是以也沒有任何如何照顧寶寶的經驗。
這麼繁忙的日程讓他特别煩躁，他不知道把孩子帶回來是對還是錯，但很現實，那兩百塊錢他很需要。
是以，即使頭皮硬了，他也不得不離開孩子，第二天用紙條上的号碼聯系孩子的母親。
他們在一家面館相遇，幾天沒吃飽小大全毫不客氣地吃了一大碗面條，而孩子的母親很漂亮，穿着連衣裙與蕭大全相比也顯得光鮮亮麗。
但她的身份實在是太不合時宜了，即使在那個時代，在整個紅燈區的年輕男女中也從未有過少數，掃黃也束手無策。
媽媽不能照顧孩子，但還是生下了他，一方面，可能有人試圖抱着孩子父親的奢侈，另一方面，遊蕩遠離聲音的地方和周圍不同的人，作為一個女人，也總是希望在這個世界上留下一點好的痕迹。
她告訴蕭大全，如何好好照顧孩子，但直到最後一次離開，她才敢看孩子，他們的身體從肉上掉下來，怎麼都是心痛，但長期在混亂的社會中爬行，她拒絕讓他們的心軟的時刻。
她叫馮豔麗，明明淪為最難以忍受的謀生手段，但有一種生活面孔不願意妥協的堅韌，她會在公共汽車上，因為别人的手機手動腳，也會堅持每個月給家人錢。
寂寞的她一直渴望有一個家，但另一方面，她變得如此冷漠，以至于她注定害怕真正穩定的時刻。
而蕭大全則不然，因為家庭原因，他一直沒能有自己的家，也沒能有自己的孩子，這個寶貝的到來，突然他心軟的一面被激發了出來。
他用那兩百塊錢在家門口搭建了一個自行車修理攤，一邊打工照顧孩子，日子過得很慢。
而與華麗的聯系，在一個月後第二次見面變得不簡單起來，孩子看到媽媽會一直哭，華麗喂他，看到蕭大全這邊，還是覺得孩子應該還給她。
他有兩百塊，已經解決了急事，讓孩子和媽媽在一起是自然的，但華麗沒有多餘的精力來照顧孩子，為了離開小大全，她選擇帶走他的身體和他做了一筆交易。
從表面上看，這一切似乎讓原本純潔的關系不再幹淨淨，但另一方面，彼此後悔經曆不容易體驗到的，是同一個人，是以更容易吸引對方。
他們在現實面前，不敢去求家，是以帶着親戚的皮，蕭大權隻能告訴豔麗，在我這裡，我來照顧孩子。
他們從不關心對方的身份，而是在一個冰冷麻木的世界裡保持着一種寄生關系，這樣他們就可以互相保暖。
是以後來作為局外人我們看到了一個特别荒謬的場景，蕭大全還在家修自行車，華麗地吹捧回家後，他每天都親眼目睹，沒有海浪，沒有起起伏伏。
當我們再次定義他們的感受時，很難描述一種普遍價值。
至少在我們看來，他們不是愛情，蕭大全并不在乎華麗和其他男人在一起，被公認為是"性工作者"的職業，而是他們的親密關系，讓他們完全擁有家庭的屬性，是以，比起愛情，我覺得他們更渴望彼此帶給他們那種存在感。
在這個社會之外，他們大部分時間都在漂泊，卻沒有被了解和接受，今天的穩定既幸運又特别可怕。
是以他們接受對方的外表，不要求任何人做出改變，隻是希望這種感覺持續下去。
<h1級"pgc-h-right-arrow">II，命運打在後面，無法逃脫困境，也是一個類似而殘酷的結局</h1>
這樣的一天看似荒謬可笑，卻給了你小大全和華麗之間最平靜、最快樂的時光。
後來逐漸變得默契地認識他們，像一個真正的家庭，去市場，給孩子買東西，他們在這樣一個殘酷的社會中受到壓迫，形成了一個類似的和諧家庭，但就像昙花一現一樣短暫。
他們缺乏安全感，不敢輕易承諾一個無法保證的未來，但他們如此渴望給他們對未來的希望。
于是後來華麗敢于放心對蕭大權說，比如春初就不行了，那就是他們終于敢想像，怎麼擁有一個真正的家。
但一次意外打破了這麼好的期望，孩子的親生父親找到了，他是一個類似于黑手黨老大的流氓，原來的兄弟們并不漂亮，卻意外發現了癌症，這也有希望他們有一個後來的想法。
對方的蕭大全一直把孩子當成自己的親生血肉，這時候破碎不了，可是孩子的父親一直不情願，讓華麗真的無奈。
沖突是一瞬間，蕭大權失去了一瞬間，這是因為病态易受勢的黑幫老大離開，但他也是因為疏忽而被鎖在裡面。
然後燕麗帶着孩子去監獄探望，蕭大權也告訴她，即使他們走了，也不要丢孩子。
華麗帶着孩子回到他們初次見面的面館，現實從來沒有給他們足夠的善意，這樣的結果，當他們對未來抱有最大的期望時，就殘忍到了極緻。
但在那些日子裡，有多少人像他們一樣也在掙紮，也許已經無數了。
這個故事最難的部分是，它剝離了弱勢群體的困境，但同時也讓我們看到了殘酷的真相。
華麗的專項工作，小大全表面貪婪是善良的本質，讓我們看到兩個最難的人是如何一步一步頑強的。
但他們也是這個社會尚未被包容的邊緣化群體，他們甚至因為廣義上的道德标準而被抛棄，現在終于該想知道這種希望在他們的世界中代表着什麼了？
<h1級"pgc-h-right-arrow">三，代表了新一代的希望，真的能相信嗎？</h1>
影片結尾，因為蕭大權的依賴，華麗隻能重建立立之前的生意，但後來在一掃黃，她隻能從孩子身邊逃到路人身邊。
當她下車回去找她時，那個男人早已不見蹤影，她被抓到了早已被伏擊的便衣中。
等待她最終與像她一樣"誤入歧途"的女孩被送回家，以及被塞到陌生人手中的孩子在一起，這部電影最終沒有解釋。
但導演最終給我們留下了一個超現實的場景，在華麗的幻想中，孩子最終被塞給了蕭大全，仿佛讓整個故事完成了一個閉環。
孩子原本代表着新的希望，但在片中卻充當了一個鏡像角色，通過他的身份和視角，我們看到每個人的真實。
蕭大全被動地承擔起父親的角色，正面對下崗的浪潮，開始迎來新的期待和希望，而顔麗作為母親生下孩子，一邊想照顧他，雖然對自己的生活困難無能為力，但孩子也給她帶來了希望和蛻變。
當她幻想着自己能和蕭大全有一個真正的家時，那一刻揭開了真相，也經過這麼多年的摘除面具迷彩，終于願意放下防備。
包括那個黑手黨老大，得知自己的人生很快，聽到媽媽說的"應該掉隊"的話，其實也讓他瞬間坦誠相見，孩子是他在這個世界上的痕迹，也将是他的延續。
可惜在電影的最後，真實的一面還是隻是撕毀了所有美好的事物，他隻留下了最真實卻殘酷的一面。
一個擠在陌生人手中的孩子會發生什麼，回家的美麗會發生什麼？所有的答案都變成了延伸，導演留給我們每個人去追求的答案。
底層社會的生活，很多時候太多了自我牽扯和無能為力的部分，影片的最後一個鏡頭，透過車窗透過微弱的光線，在明亮的眼睛裡閃爍着又一線希望。
未來依然漫長，她将有機會重新開始，即使未來還不是她的主人，但活着本身已經是一件很有價值的事情。
<h1類>"pgc-h-right-arrow"的後記</h1>
《安陽寶貝》是2001年上映的一部作品，雖然網上評價确實喜憂參半，從某種意義上說，過于刻意，也總顯得有些刻意。
但在對現實的描繪上，依然是一部充分暴露人性本質的電影，好壞從來都不是絕對的，但善惡是可以選擇的。
是以，記住，無論我們身處哪個階層，我們或許都無法選擇環境，但我們可以選擇自己的内心。
感謝您的閱讀！電影《安陽寶貝》中的照片
寫下深海中的星星，洞察自然，用文字聆聽世界的力量。
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