很多讀者說，"看國産懸疑推理小說就像一塊賭石，有時不如上一章，不知道是玉還是廢。懸疑推理新作家桂田古的最新小說《看不見的玫瑰》可以說是一塊玉石。
《無證罪》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》原作者子金晨，推薦《看不見的玫瑰》是"隐秘角落裡的純藍色花朵"。
《隐形玫瑰》由閱讀團華文世界最新發品，小說講述了一起離奇的死亡案件，經過一連串的大雨，山腰别墅旁邊有一具屍體，住在别墅裡的是兩個兄弟姐妹，被列為重要嫌疑人的盲妹被捕一直沉默不語，哥哥的下落也是個謎。警方很快發現了三本日記，其中的事實令人不寒而栗，就在調查人員感到接近真相的時候，第四本日記突然到來了，此前所有的發現都被推翻了，案件再次變得混亂。
《看不見的玫瑰》作者谷偉田，中國原創小說榜上最受歡迎作品的獲獎者，也是天涯論壇全國小說征文大賽的亞軍，擅長邏輯和結構陷阱，作品不灑血漿而是曲折到近乎怪異，有無限反轉的劇情趣味， 曾寫過《月光森林》《金色麥田》《告密者》《317路公共汽車》《地鐵的馬克杯》《奇迹島》等。
奎田谷的工作是财務監管，也有簽約攝影師、健身專業人士等标簽，但寫懸疑小說是他從小就熱愛的一年，桂天谷說："懸疑小說本質上是一種沉默和謊言的宣言，這對我有治愈的效果。"
原本想寫暗黑，結果被寫成了一部溫暖的"懸愛"小說
記者：隐形玫瑰寫作的靈感來自哪裡？它寫得好嗎，與你之前的作品相比，《隐形玫瑰》的挑戰和困難是什麼？你原名是"心中的他"，為什麼要改成"看不見的玫瑰"呢？
Kwaita Valley：最早的靈感應該來自一部10年前的西班牙電影《茱莉亞的眼睛》（Julia's Eyes），講述了一個失明女人獨自生活在一部家庭驚悚片中的故事。當時我想，如果所有的恐怖都不是真相，而是從不顯眼的女孩的疑惑，從心靈的幻覺出發，那麼故事的方向會是什麼呢？許多年後，這個想法開始偶然出現分歧，終于這本書問世了。
整本書寫了大約9個月，我總是寫得很慢，反複變化，是以進展不順利。最大的挑戰是，我想把這個故事寫成超現實和黑暗，但後來它變成了一個現實而溫暖的，不言自明的更困難，但也更分裂。
這本書原本叫《他在心裡》，更多的是扣上了故事的核心，因為據說是女人的心靈錯覺。在出版之前，我和書公司的小夥伴們進行了深入的探讨，最後改名為《隐形玫瑰》，一方面懸疑的品質更加鮮明，另一方面，這本書其實很俏皮——它利用了中文的豐富性，是一句雙關語的文字梗。
記者：《看不見的玫瑰》是你的第五部小說，除了你寫過很多小說之外，你想問一下你覺得創作長篇甚至短篇創作最大的差別是什麼？
Kwaita Valley：總的來說，我寫的小說更多。一個原因是，對于懸疑小說來說，中心把戲是一條生命線，而好的把戲來之不易，有時不願意放在小故事裡。此外，在叙事安排方面，小說更加靈活。
事實上，一個更重要的因素是市場因素。相對而言，對小說的需求略高。然而，這并不妨礙我熱愛短篇小說。簡短而簡潔的文章總是優雅而生動的。
記者：這部小說有一個很大的意義，閱讀的難點之一就是四篇日記之間錯綜複雜的時間線。在你創作之初，你是如何整理你的時間的？
Kwaita Valley：我寫得很慢，邊寫邊思考，是以我有足夠的時間熟悉整個故事。例如，我花了四個月的時間寫了四本日記。此外，它還涉及懸疑小說創作的技術問題。當然，在某個階段，我會使用表格來列出時間線，主要是為了保持一緻并避免低級錯誤。
記者：小說中有很多反轉，這些都是你最初設計的嗎？
Kwaita Valley：有的讀者認為我是單手設計反轉，其實這是一種誤會。我是一個不寫大綱的作者，或者不寫大綱，直到我寫它，盡管基本的設定和反轉點是可以構思的。但一旦我寫作，我故事中的人物必然會自然成長。
在懸疑推理小說中倒置是一種不可避免的方法，我們最害怕聽到讀者的評論，而不是"通過看開頭來猜測結尾"。至于用力過猛與否是一個主觀問題，特别是涉及審美判斷，歸根結底，是看創作者來判斷的。我曾經喜歡攝影，有一段時間我花了不少于寫作的時間，我非常專注于後期處理。那時候，我也經常有一個以後應該做多少适合的麻煩，後來發現什麼叫"夠了"，什麼時候停下來，還要聽内心的聲音。
記者：在《隐形玫瑰》中，姐姐陳如福的形象很複雜，這麼複雜的人物形象在現實生活中是原型嗎？哥哥和林亦雙也有真實世界的原型嗎？
Kwaita Valley：我認為這實際上是角色自然成長的結果。就個人而言，我特别不喜歡Facebook的人性化設定和緊張的行為動機。
我更喜歡陳若遠離這個角色，她複雜的内心，行為沖突。但我還是想說，陳隻是一個正常人。相比之下，我個人更喜歡林亦雙，因為他過度的互相感情和自我犧牲精神并不平凡。人有時極其複雜，有時極其簡單。一句愛的話語就足以掃蕩一切。
至于原型，我不确定這些角色在現實中是否有原型。但根據墨菲定律，隻要這樣的人不存在零的可能性，它就會存在。
記者：你有沒有想過給這個故事另一個結局？
奎塔谷：是的。我現在正在重新審視《看不見的玫瑰》最早的場景，發現這隻是另一個故事。最初，我設想了一個日記故事，簡單而粗糙，而且更加黑暗;有時候，小說創作者的一種自我檢討是，太多的光明和太多的黑暗會落入與謊言相同的陷阱。
有時我覺得自己像個超級英雄，日夜由兩個人設定
記者：你開始寫文學需要什麼樣的機會？你為什麼選擇懸疑小說類型的題材？
奎塔谷：很多創作載體，有人喜歡用文字，有人喜歡用圖檔，有人喜歡用雕刀，是以所謂的"文學創作"，對我來說是沒有選擇的。
你為什麼選擇寫懸疑小說也是如此。我的文學天賦的極限決定了我無法獲得嚴肅的文學作品，而對碼字速度的嚴格限制使我無法參與網絡文學。我确實喜歡懸疑小說，它本質上是對沉默和謊言的宣戰，它們對我有好處。
記者：你說，"懸疑小說本質上是對沉默和謊言的宣戰，對我有好處"，請告訴我更多。
Kwaita Valley：正如我在之前的采訪中所說，懸疑小說自然具有揭示謎題的特征，是對黑人和不可知論的挑戰。懸疑小說的創作者本質上是樂觀主義者，因為即使他們經常描繪扭曲醜陋甚至絕望的東西，他們的态度也是消極和敵對的。他們不會撒謊。對于包括我在内的廣大"社會性動物"來說，沉默和謊言或多或少是一種日常狀态，是以我在黑暗中挑起懸疑小說，是一種自我對待。
記者：你的第一部懸疑小說是什麼？
奎塔谷：我很小的時候就喜歡塗鴉，最早接觸懸疑推理這個領域，應該是國中去看《金田一個少年事件書》。很快就着迷了，這類漫畫和小說被閱讀，也從此開始學習寫作。直到現在，我認為這種類型最适合我。
記者：你的工作是财務監管，你曾經是一名簽約攝影師。有什麼具體的故事可以分享嗎？另一方面，寫懸疑小說對你的工作和生活有什麼影響？
Kwaita Valley：坦率地說，我的工作也是寫作，但它與寫作無關。但在我的小說中，我有時會隐藏一兩隻與我的工作有關的梗犬，隻有我的一些同僚才能閱讀，然後拍拍桌子大笑。
攝影我放下很多年，我覺得審美是有聯系的，攝影訓練幫助我形成了一些個人審美觀。在創作時，你必須感覺到多麼美麗，隻要知道如何寫作。
至于寫小說對我的工作和生活的影響，那是非常大的。第一種是完全分裂和統治的生活，有時我覺得自己像一個超級英雄，兩個人日夜夜。二是讓我少睡一會兒，少睡一會兒。
記者：在寫作的時候，你會寫得太深，或者進入一部戲，當這種情況發生時，你會怎麼做？你每天寫多長時間，給自己一個任務，你每天要完成多少字？
Kwaita Valley：最糟糕的情況是持續的失眠。一般來說，這種時候我隻能死，完成就好了。有些人給自己一個假期或什麼，但對我來說，這可能隻會增加焦慮，我看不到時間流逝。
目前，我很難每天寫作，每周大約20個小時。說到字數，我試着每小時寫300個字，但大多數時候我做不到。
記者：你認為自己應該具備哪些素質才能成為一名懸疑作家？優秀的懸疑小說有什麼特點？
奎塔谷：我認為最重要的是要堅持，堅持寫作，但也要堅持一些認知。第二種是審美能力，如果有意識地好看的東西讓讀者覺得難看，那将是相當緻命的。優秀的小說，包括懸疑小說，最大的特點一定是好看，無論是故事還是意識形态，都包含在"好看"一詞中。
另外，懸疑小說是一個設定謎題和解謎的過程，好的謎題和好的答案都很重要，最先進的懸疑作品必須兼具好、雙重。目前，一些懸疑作品會為了好的謎題而放棄好的答案，先把讀者放在圈子裡，然後，希望我不要做這樣的事情。
懸疑劇的火爆，極大地推動了懸疑小說的發展
記者：在你之前的采訪中，你對《隐形玫瑰》的總體評價是"在我解構别人的故事之前，這次我解構了自己的故事"，你能詳細分享一下你的"解構主義"嗎？
奎塔谷：現在想想"解構主義"更像是我自己編輯的一個詞，原來的目的無非是自衛。後來，我問杜媽媽，才發現這東西是真正的"解構主義"。
我認為"解構主義"的本質不是肆意破壞，也不是傲慢地啟動新爐子，而是疊代創新。
在《看不見的玫瑰》中，我特别希望讀者能看到一些模糊的影子。它們來自我寫的許多故事;它們隐藏在筆，橋，情感，人物中。樂高積木之是以有趣而令人費解，是因為它可以使用所有相同的部件來創造不同的外觀。
記者：懸疑作家通常給人的印象是聰明、理性、邏輯、理性，你是這樣的人嗎？
奎塔谷：其實我是一個典型的文科學生，思維跳躍，熱衷于跨界，也有一些浪漫情結。但我的中學是實體課的代表，大學正在學習金融，目前從事的是規範類工作，可能受過一些專業教育訓練。當我輔導我的孩子時，我經常說：你能說出一些邏輯嗎？
記者：《暗角》《沉默的真相》這兩部根據紫金陳作改編的劇今年非常火爆，近年來國内一些懸疑劇爆裂，你認為這會推動國産懸疑小說的發展嗎？
奎塔谷：我覺得推廣的作用很大，作者、讀者、觀衆都是一個共生的市場。但是，在通過市場導向的方式解決流量和容量問題時，從業者需要注意。
記者：聽說《隐形玫瑰》的影視權已經賣出去了，我想問你怎麼看待電影改編和原著小說的關系，你想尊重原著還是任意修改，你會要求自己作為編劇？
桂天谷：有時候覺得自己寫的東西很難拍影視，上市此刻可以賣（影視版權），我不覺得這一點驕傲，也許作者應該專心寫好故事，不要想太多。
從小說作者的角度來看，我當然希望影視作品能夠盡可能地忠于原著，否則就和自己無關。從市場實踐來看，忠于原版電影改編，案件的成功也高于不忠。如果時間和能力允許，我也想參與一些影視制作工作，建議也是對自己作品的一種責任。
問問斯蒂芬·金，除了這一點，《肖申克的救贖》還能寫成什麼
記者：有沒有作家對你的整個創作經曆産生過巨大的影響？
Kwaita Valley：這個問題不一樣。我喜歡很多作家，更有可能是某部作品，而不是某位作家，這對我的啟發意義。
比如村上《邊境之南，太陽以西》，斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》，矢古田的《惡童日記》，石布萊克的《别讓我走》，岩田的《死亡的精準》，桂志佑傑的《來自新世界》，徐的《北京往事》，首依瓜的《太陽黑子》......你看，懸疑推理書并不多。
此外，從故事創作的拓展，一些漫畫家和電影導演，對我的影響依然存在。普澤直樹、廬山沖、金敏、岩井君二世、石宇河、諾蘭...我太瘋狂了。
記者：如果能在空中說話，你最想和哪位懸疑作家聊聊，你最想問他什麼？為什麼？
奎塔谷：我想打個招呼，感謝金城楊三郎、天樹丸、薩托文的老師們，那是啟蒙的恩典。另外，我想告訴斯蒂芬·金先生，他的《肖申克的救贖》讓我受益匪淺，我想問問他，除了這個故事，這個故事還能寫得怎麼樣。
記者：你以後會考慮寫其他類型的小說嗎？通常除了懸疑小說，你還喜歡看什麼樣的作品？
奎塔谷：有些讀者會說我寫的是文學的，但我知道我能力的界限在哪裡，我當然不會寫出現實主義小說。目前我應該專心寫懸疑，機會和希望以及科幻的一面，我認為懸疑和科幻，都是有利于激發人們智慧的。
我最近也一直在看一些以治愈為導向的書籍和電視劇，聽朋友說，人生懸疑和治愈劇會是下一個時尚。
記者：你接下來的寫作計劃是什麼，裡面有什麼，或者你已經在寫什麼新作品可以提前和你分享？
Kwaita Valley：目前這是一個系列。正是在之前的故事中出現過的角色，在新故事中繼續活躍，包括名叫杜雪弧的民警。在《看不見的玫瑰》中，杜雪弧線也是10萬多字之後的場景。在剛剛完成的長篇故事中，杜雪弧将幸運地從頭到尾運作。
如果我必須制作一系列故事，我會想要不止一個人，而是一個團隊。
溫/本報記者 張佳福圖/奎塔谷