王悅，半島全傳媒首席記者
"如果人們沒有夢想，鹹魚有什麼差別？"這是周星馳的經典台詞。
多年前，電影《我是路人》再現了橫店龍設定演員内心的心痛，在追求影視夢想的路上，有人放棄了，有人堅持。38歲的韓飛也是其中之一，從橫店的"背景工具人"變成了一批影視電影副導演、制片人，經曆了心痛、孤獨、冰冷的眼神，但最終克服了"放棄"的念頭，一路爬行，帶着兒子愛心不懈追求夢想，在小小的收獲中回到了自己的家鄉青島， 希望為電影之都的事業添加自己的熱柴。
韓飛在工作。
<h4>夢想就在您家門口</h4>
6月3日淩晨2.m，西海岸新區淩竹山街的一棟住宅樓，一戶人的窗戶還在閃閃發光，韓飛正在吃着深夜小吃，一邊整理着即将進入東方電影之都的新項目的資訊。
他一生中的常态是在淩晨兩三點鐘睡覺。十四年的"漂流""北漂"生活，無數大夜劇，現在想回歸正常工作幾乎成為一種奢侈。
推開卧室的門，看到熟睡的妻子和孩子，心中傾注着幸福感，而對于家人來說，他總覺得自己欠了太多，尤其是今年6歲的大兒子苗苗，3歲以前幾乎沒見過父親的臉。"當我在2018年從該組織的殺戮中回家時，我3歲的兒子驚恐地哭了起來，躲在我兒媳婦身後，大喊'讓這個人走吧'，那一刻我感到我的世界崩潰了，痛苦地蹲在地上。
也是今年，韓飛的母親因為腰椎管狹窄需要手術，妻子懷着兩個孩子，這些近親需要他的陪伴，但他卻不願意放棄自己的夢想。在那段時間裡，他的心是苦澀的，煩躁的，無助的，沮喪的......交織在一起，這位35歲的年輕人有一頭大白發。
"就在我掙紮着忍受痛苦的時候，我在圈子裡的一位大哥告訴我，東方影業正在招聘制片人，并推薦我去嘗試一下。作為土生土長的青島人，韓飛的家是在西海岸新區流花寶劉家莊村，靠近東方電影之都的大門，但是因為他從未做過對常年向外的深入了解，比如這種快速發展、無限潛力的影視平台有着清晰的認識， 他突然開口了。
"美麗的淩珠山，山後有我關心，山前有我的夢想，兩者如此之近，這一切不是最好的安排嗎？"韓飛不再猶豫，通過招聘和面試成功，進入了外聯制片人的電影之都。
韓飛覺得很幸運，2018年是東方電影公開賽高速發展之年，《封印三部曲》《殺人小說家》等大片落地，引爆了次年的春節檔《流浪地球》《瘋狂的異形》已經完成拍攝。在這個加入東方影都的節點上，他仿佛站在巨人的肩膀上，從未如此近距離觸動電影夢的心。
在職三年，周末和節假日加班已經成為韓飛的常态，因為外展工作真的很忙很繁瑣，缺一天會積累很多東西，如果你不喜歡這份工作，沒有熱情，真的不能堅持下來。是以當家庭與工作發生沖突時，韓飛選擇了後者。"其中最讓人印象深刻的是2019年2月9日，也就是第一個月的第五天，我的兒媳婦在黃島中心醫院分娩，恰好是Variety'創造營2019'的第一天。當天，一方面是現場不斷有人找對接工作，另一方面是催促他去醫院打電話，韓飛在總樓大廳坐立不安，大冬手心裡滿是汗水，"當電話傳來母女安甯的消息時， 我淚流滿面地坐在A座門的台階上......"
晚上下班後，韓飛帶着嶽母、兒媳飛到醫院買單，"我保證保證上班早點回家燒我最好的鲭魚湯，一定要等月亮。結果是要出院，但接到了接受徐克主任組調查的任務......"韓飛早晚歸來，都沒能兌現諾言。
<h4>整個人都活着</h4>
目前，韓飛忙着完成"人集"劇組，還參與到藏族馬山青島影視場景的營運開發中，東方電影都是稀缺的場景建設項目準備，以及進園新項目的外展場景、車輛、群展等工作， 仿佛他的影視基因是與生俱來的。
回想起來，韓飛也是第一批在開發區受訓的影視專業學生。"上大學的時候，我學過影視表演，畢業後同學們去了北京、上海，從專業演員開始，期待一夜成名。我考慮他們的外貌條件一般，思考還是從一開始就去了橫店作為群衆演員。"
韓飛在橫店參加群展時表演了《八百裡加》。
理想是充實的，現實是令人不寒而栗的。2004年，剛到橫店的韓飛發現，做群衆演員并不容易。"對團體表演的需求有限，但有這麼多人想參加這個節目，我甚至沒有報告第一周的名字。
韓飛到處探究一個真相——早起的鳥兒有昆蟲吃。當時，橫店團的表現公會制度并不完善，團長很少，也沒有通過微信群注冊等方式，想玩，隻能靠公會門口等群來招收，是以，韓飛每天早上五點多就到群秀公會門口蹲下， "是以過了幾天，我終于有了第一次上場的機會，雖然表演的隻是站在幕後的一個士兵。
韓飛在橫總擔任特别演員時與演員劉濤合影。
一開始一切都很艱難，随着《兵器人》的第一步，韓飛玩群展的機會逐漸增加，每周至少兩三天。不過，當時的團片工資很低，辛勤的一天隻能賺到20元，為了兌現的時候"大話大談"，韓飛一個月隻能租到那種50元，隔着木頭隔開，在地上買泡沫墊，然後鋪上被褥，就成了一張床。"事實證明，我是一個北方人，仍然低估了南方潮濕和寒冷的冬天，而且它真的很涼爽進入骨髓，我不禁冷靜了一點想法。
在集體演出兩個多月後腳踏實地的時候，韓飛想走得更遠，用場景、反應甚至台詞來扮演一些小角色。在日常拍攝中，團隊副導演經常在團堆裡派人來打發一些辛苦的工作，比如挑人來扮演勤勞的車夫、中間的箭躺在水裡的屍體等等，"當這種工作不多花錢的時候，團組演員聽選人，全都回去，隻有我總是沖上前去。久而久之，副導演和上司讓韓飛扮演了一些小兩個，掉進河裡乞丐這樣的小特殊角色，"這正是我最希望的，因為我終于可以從背景'道具'更新到未來的小人物，配合影片的近景鏡頭， 即使有簡單的台詞，我也感覺到整個人都活着。"
照片由韓飛在樂隊表演時拍攝。
然而，這種情緒在一瞬間消失了。有一次，韓飛接到了店裡幾句小兩個角色，"導演懷疑我沒有現場戲靈活，現場就罵咧咧，旁邊群演也笑了起來，'這次表演也玩特别，不如我'......那時候年輕又愛的臉，真的有一種不想出來見人的感覺。"
那天晚上準備收拾行裝回家，"可是已經上了這個，那回去吧？韓飛想着，還是得堅持。
<h4>我把工作室變成了黃色</h4>
"男人，你的臉太大了，你的形象不有特色，不合适。一位副董事為韓飛提供建議。2005年，在演了大半年的小特别節目後，韓飛鼓起勇氣成為一名真正的演員。于是，設計了演員模特卡和資訊，一個接一個地運作劇組參加試鏡。"但很快，我發現前進的道路又被擋住了。在租房裡倒映了一天後，韓飛忍不住歎了口氣，"人好像不是在胡說八道，用專業的話說不醜，不有特色。演員無論美麗還是醜陋，都有機會，但公衆面目卻很難。"
從團體業績一個月隻能賺三四百元，到一個月後專場就賺兩三千元，即使一輩子積蓄隻夠養活，想寄錢給家人也不可能。走在去橫店的路上，韓飛發現很多團體經常招聘臨時的野外工作、燈光助理等幕後崗位，可以嘗試一下。他趁着沒有戲劇性到兼職，移動軌道、重量、扛着大燈，開始了"職業鐵"的日子。
韓飛在演片廠演戲後就不無所事事了，看哪個部門需要幫忙處理，也會主動幫副導演組織張珞下組下組的安排和安排，"很多像我這樣的組副導演，讓我給他們一個臨時助理，久而久之，我熟悉了副導演的工作現場。"
機會總是為那些有準備的人準備的，2006年，南韓電影《中天》在橫店拍攝，因為有很多大型場面，中國執行董事計劃在橫店找兩位現場副導演協助工作，韓飛成功入團，成為真正的影視幕後。
此後，他擔任《風如歌》等多部電影的副導演，在《複仇之舞》、《簡單幸福》等多部數位電影中擔任攝影師，自學剪輯和動畫。他的獨立動畫《英雄卡卡》在酷六網的瑞士之星防病毒軟體廣告大賽中獲得第二名，獨立制作和攝影廣告《我們的愛》《希望》獲得可口可樂廣告大賽第一名。
收入逐漸增加，2007年，韓飛在橫店成立了自己的工作室。"那段時間有點膨脹，買了自己的相機等裝置，聚集了一群老師和姐妹創業，雖然一些網絡觀衆的作品喜歡，但那個時代的方式是兌現太少，賺的錢很少，到2008年就被家庭消費了。無奈之下，韓飛隻能為遊客拍攝DV視訊。"最後工作室做了黃，一群老師和姐姐抱怨說，我的自信心完全打擊了，又有了回去青島的念頭。
<h4>我一吃一盒米飯就想蹲下</h4>
在逃了一段時間後，韓飛在2010年獲得了參加解放軍81電影制片廠籌備電視劇《開國之年》的機會，進而了解了導演的風采之路，著名導演陳力，并在她的《湘江北》《海逸》等重大項目中擔任副導演， 然後又遇到了著名導演安蘭，在他的導演《狼》等項目中擔任制片人。"它把我帶到了漂流的終點和八年向北漂流的開始。
事實上，在真正北漂、影視項目籌備期在北京的幾天後，一旦開啟，韓飛就會跟着群團天南海北奔奔。"副導演其實是一個工作類别，都是協助導演拍戲創作的，演員副導演、現場副導演我都做過，現在職責和部門都比較細化了。
韓飛在工作。
現場副主任不得不緊張的現場，也總是注意下一場場景的準備，一天幾乎沒有時間坐下來，遭受精神和身體的疲勞。韓飛認為，本次調研的腿部工作應該在副主任的時候進行。"有時是忙碌的一天，當我晚上當場吃飯時，我會蹲在地闆上，拿着一盒米飯。不是你不想坐，而是你不想起床。人們的惰性是可怕的，坐得越多會感覺越累，越放松越不想站起來。想想晚上和夜景拍攝，你不能輕易放松。如此之多，以至于當我拿起一盒米飯時，我想蹲下吃東西，這已經成為我的習慣。"
最累的就是拍攝大場面。2011年11月，韓飛在長沙拍攝電影《山江北去》時，有愛國青年在雨中喊着奔跑，熱情的舞蹈的戲，月樓山的冬天還是挺冷的，人造大雨傾瀉在身上，讓人手腳麻木，拍了兩下，人群演員的情緒沒有動起來， 韓飛隻是在現場脫掉了衣服，"導演喊道，演員們趕緊跑進帳篷裡，用電暖氣，可是我拿不起暖氣，穿上軍裝外套，繼續組織從業人員為下一場戲做準備。當我晚上回到酒店時，我發現我的腳腫了。"
在拍電影《湘江北》的時候，當他看到劇本描述人們在火星上打鐵、錘、鐮刀時，韓飛就知道，這部劇意義重大，動作必須真實有力，不能騙人，不能用替身演員。為了保證劇質，韓飛在拍攝間隙，花了兩天時間吃午飯，跟當地鐵匠鋪老師傅學打鐵，并在下周的間隙時間裡，一個接一個地教演員。
與船員。
要當制片人和副導演是不同的，副導演是一個專業技術工作，制片人需要包羅萬象，要說，需要了解整個影視制作上下遊的所有重要環節，從項目前期計劃策劃到項目後期宣傳釋出。更準确地說，我們需要注意拉撒路睡覺時吃喝的每一個細微差别，小到劇院裡的紙杯，午餐盒裡的一盒雞腿，幾美元面額的發票。
2016年的電影《綠色歲月》是韓飛作為制片導演後感受到最困難的項目，該項目是由他的大學同學制作的，财政資源極其緊張，"我出于友誼硬頭皮接手了這個項目，我擔任了制作總監和制作協調。在制作團隊啟動後還不夠，我還承擔了生活制作和外展制作的工作，一個人做四個人的工作，少睡一會兒，每時每刻都感到頭暈目眩，不得不背着一盒涼油，不時擦一些臉，讓他們保持清醒。盡管如此，在殺戮的最後幾天，我仍然感到有點思維障礙，購物時，兩位數的加減計算十幾秒也無法計算。"
劇殺青後，韓飛告訴自己，三十多歲也要穩定下來，不能再像第一個去珩店的時候頭綠了。2018年，韓飛回家，結束了14年的"漂泊"。
"半個月後，我想帶家人去看電影《島民》。韓飛期待影片6月18日上映，導演兼總編劇是韓飛的"恩人"陳立，而影片的一部分是在東方影視産業園水下制作中心拍攝的。