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黃向麗
黃向麗
演員，年輕藝術家。2008年加入孟京輝劇場，她創造了許多令人印象深刻的角色，在劇場舞台上被稱為"獨角戲女王"。
劇目：劇情片《戀愛中的犀牛》《陌生女人來信》《你好，傷心》《九分半愛》《狐狸天使》《悲傷咖啡館之歌》等;
對于黃向麗來說，舞台是一種癡迷。12歲，她獨自一人出家前往北京，16歲時進入東方歌舞團。兩年後，他辭職并申請進入中央戲劇學院。2007年畢業于華語劇，次年加入孟景輝工作室，接過指揮棒演繹《戀愛中的犀牛》，成為第五部《明明》。
故事的脈絡從此變得清晰起來，在獨唱階段，《一個陌生女人的信》《你好傷》《九分半戀》扮演不同的角色，黃向麗自由自在，征服了整個場景。"Solo女王"并不止于三部曲，"狐狸天使"和"悲傷咖啡館之歌"是她的新嘗試。
随着今年秋天時間的臨近，電影《瀾心大戲院》正式上映，對于追捧這部電影的人來說，電影的上映是一種"延遲的滿足感"。黃向麗飾演從日本留學歸來的白雲軒，是劇中的關鍵人物。這是她第一次觸動，不同藝術流派的經曆和嘗試，是她的突破口，也是她最熟悉、最興奮的狀态：在創作中，享受創作的喜悅。
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初秋，北京。北京國際電影節開幕，展單點燃了影迷們一整年的光影期待，影片《蘭心大劇院》備受矚目。
《瀾心大劇院》的故事發生在珍珠港事件發生前一周的上海，人物之間神秘的身份關系引出了一場驚心動魄的間諜戰。在影片中，黃向麗飾演一名日本學生、記者出生的國家政府情報官員"白白雲"，她是鞏俐飾演明星餘宇的"頭号劇迷"。白雲喜歡當鼻涕蟲，也想成為鼻涕蟲。一種複雜而微妙的情感糾葛，黃向麗處理得克制内向，充滿情感。
作為孟京輝工作室的女演員，黃向麗的第一部電影拍攝遇到了一些巧合。熟悉孟京輝工作室作品的觀衆打趣說，雷磊、七喜、黃向麗、《犀牛戀愛》這三部《明明》中，都是被騾子"綁架"逃跑的，"也許兩位導演都有類似的審美吧"。黃向麗笑着說道。
關于電影拍攝記憶，黃向麗如昨日一般清晰。"拍攝階段更像是一個學習過程。她感歎，我第一次接觸到影子，在這樣一個一流的團隊中工作，是一件莫大的幸事："這是我第一次在攝制組工作，也是我參與的第一部電影。這部電影給我印象最深的是它特别有序。每個人都戴着三向通話耳機，像一個看不見的人一樣有條不紊地執行自己的工作。"
對于黃向麗來說，轉換不同的藝術形式是一種突破性的自我。白雲宇是一個總是把自己藏在煙裡的人，而黃向麗自己也不抽煙，為了找到角色的感覺，她在很多細節上工作的地方。"我實際上可以了解角色的情感和選擇。但是..."黃向麗頓，"從'了解'到成為她，需要一個過程。對她來說，在舞台上和螢幕上創造角色是有差別的。當我們排練戲劇時，我們可以不斷嘗試和失敗，并逐漸成為角色，但電影給你的嘗試和錯誤時間要少得多。"創作挑戰的微小壓力點燃了她，對于黃向麗來說，隻要她在創作，她就很開心。
她帶回了在電影界工作的經驗，把它帶回了舞台，經驗的轉變帶來了更多的驚喜。從電影《殺死青》到現在，回到《一個陌生女人的信》巡演。觀衆看到她的變化，"我已經很多年沒看過了，我再看一遍，感覺不一樣了。"她知道這種蛻變的原因。
黃向麗解釋說，很長一段時間，在影院舞台上，她一直在尋找一種"現實感"來做出真實的感覺，在電影拍攝後，她開始重新思考，"把自己在電影中得到的思維融入到戲劇的實踐中，是一種特别好的感覺。"
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"我可能真的是為舞台而生的。"黃向麗說。無論是小時候在家鄉的小舞台上報道，用舞蹈與觀衆交流，還是現在用戲劇表達自己，她都知道舞台是她的地方，她的位置。
在很小的時候，她就表現出對更大舞台的渴望。12歲那年，"北京"成了黃向麗腦海中的一個想法。"我隻是想離開我們的小城市，看看更大的世界，未知的世界是如此的誘人。
無論如何，對于一個12歲的孩子來說，獨自去北京學習舞蹈是一個重大的決定。媽媽支援她，但爸爸和奶奶猶豫不決。12歲的黃向麗的母親說："你得對他們說。"
黃向麗點了點頭，鼓起勇氣向家裡的長輩敞開心扉："我想去北京，這是我自己的決定。"她說這意味着從那時起，命運就掌握在她自己手中。
在車站，一家人正在送行，他們在火車上塞了一袋辣醬和最後一筆訂單，"孩子們哭了，但我沒有。"對于年輕的黃向麗來說，正在展開的隻是對更大世界的向往。
走進北京這個"大世界"，黃向麗還沒有出來。雖然一開始，她面臨着一個非常低的起點。"我從12歲開始學習舞蹈，因為當我開始得很晚的時候，舞蹈是最不柔軟的。舞動柔和，就是在汗水和淚水中磨練意志，别人喊痛，别人流淚，黃向麗從不哭。"因為當最後一個如此可恥的時候，當别人有資格跳一套動作的時候，你隻能不停地練習柔軟。我不能接受這一點。唯一的辦法就是每天練習。"
16歲時，黃向麗成為東方歌舞團的演員。從全國巡演到人民大會堂的表演，對"更大舞台"的渴望已經成真。在新世紀初拿到近萬美元的工資，這份工作帶來的浮華幾乎滿足于所有想象的"好工作"。但黃向麗并不滿足，她不想成為一名沒有上過大學學的舞者，不想在舞蹈巡演中塑造自己的未來。
在紙面上，她辭去了工作，因為"這是一份沒人能排隊的好工作"，并決心為中央戲劇學院做準備。斷路，拼命，複習準備不是一帆風順的，甚至對自己時間有點懷疑，她記得小時候，媽媽告訴她那句話："這是你自己的決定。"
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2003年，中央戲劇學院開啟了黃向麗與戲劇的長期合作關系。
"在我進入中台之前，我實際上并沒有看過舞台劇。黃向麗道："在此之前我有一個誤會，曾經覺得演員在裝模作樣，是一種虛僞的表演。"
點燃了她，是劇黑匣子小戲姐的投入和熱度。"我記得在黑匣子劇院看《小婦人》，那裡的台階和過道上擠滿了人，現在我想起了溫暖的氣氛。那是我第一次看到舞台劇，我立刻被那場演出的形式所震撼，他們真誠、投入，用表演感染了我。"黃向麗忽然明白，她之前的煩惱是多餘的。那一刻，我覺得我來對地方了。"
多年後，她依然記得那段熱情，她不得不用自己在舞台上的表演，将戲劇表演所傳達的熱情傳達給觀衆。
四年，她獲得了國家獎學金，從中國戲劇表演的最前沿畢業。畢業二年後，孟京輝戲劇工作室入職，黃向麗入讀。
2012年，她接替七喜，出演《戀愛中的犀牛》女主角。"每個版本顯然都是不可複制的，并且具有特别強烈的個人性格。黃向麗說，她沒有"成為曆史上最好的"的癡迷，"因為'最好'是不可能的。"我知道能夠将自己的品質與自己的品質結合起來是件好事。"黃向麗的身材有着非常"冰冷"的美感，标志性的短發和冷五下，有一股柔和的暗湧澎湃的能量，像一朵冰冷的玫瑰。
當她聽到有人說，"莉莉彈得清清楚楚，可能更像檸檬"這樣的比喻，卻讓她有一種确定性，"因為每個版本顯然都是不可複制的。"
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嚴格來說，黃向麗的第一個個人亮點是2014年的《一個陌生女人的信》。當時，由于同一群演員，黃向麗是在孟京輝的"獨角戲"的建議下度假，開始琢磨茨威格的小說。
他們開始用一個問題來探索——一場獨角戲能吸引觀衆嗎？"我們要做的不是演員在傳統意義上說的那種無聊的單人表演，我們将探索單人戲劇的新可能性，并做一個不會讓人入睡的單人表演。
創作過程艱難但快樂，一個夏天後，獨角戲成形。黃向麗一個人在舞台上展現了兩個小時的"信"，萦繞而果斷，偏執而細膩，誘人而瘋狂，可愛而深沉。在劇中，她加入了大量的音樂創作，讓觀衆體會到角色轉換的豐富性。黃向麗在舞台上，用自己劃分的空間，用肢體帶來運動和位移，帶來氣流，也帶來了風——她成功地吸引了舞台下所有人的目光。
從此，黃向麗和獨角戲就一起寫成。2015年底，她發行了根據Sagon同名小說改編的《Hello， Sad》和《Nine and Two Loves》，以及最近的《悲傷咖啡館之歌》和《狐狸天使》，黃向麗依然以自己的方式在劇場舞台上收集獨奏風格。
"這部劇的意義是要拆掉第四堵牆。黃向麗說，獨角戲，雖然是舞台上的一個人，但絕不是一個人的自我欣賞，"作為演員，我們要和觀衆進行真正的交流，而不僅僅是自己在這裡哭死。"她重視所有的交流，語言的交流，眼睛，形狀，甚至劇院的氛圍。
無一例外，音樂成為她戲劇創作的禮物。起初導演"不着邊"覺得強演員應該寫歌，黃向麗的反應是："真的嗎？我先試試！"這是一種創造表達方式的新方式，使世界成為音樂，然後從中汲取靈感并将其融入到戲劇中。
對于黃向麗來說，戲劇舞台是一種在試錯中實作自己想法的創作。獨角戲為演員提供了更多的挑戰和機遇，"嘗試然後失敗，有時你真的找不到那種表達方式，但這是關于大膽和發揮你的想象力。"排練中的創作過程是開始的，在不知道終點的情況下乘風破浪，一路上最大的信念就是暗示你不應該害怕失敗。我們進行了一個多月的排練，幾乎都失敗了。人物和想法懸而未決，但如何到達"不眠獨行俠"必須一步一步地嘗試。"
在舞台上創作總是最讓她着迷的事情。"從開始到今天，孟景輝總監帶着我們一起創作，我們一直處于學習的狀态。這種"持續學習"的情況對我非常有吸引力。黃向麗說，那一年玩電視劇的學生，看到她取之不盡、用之不竭的創作狀态，也會羨慕不已。
孟京輝工作室一直在保護演員的創作力量。"即使這是一個特别不可靠的想法，他也鼓勵演員嘗試一下。在黃向麗的印象中，孟晚舟的理想主義光芒貫穿了整個劇院。"很多會議，他會告訴我們，你不會變得富有，你不會過一種可以買奢侈品的生活，但我可以帶人們走上藝術之路，過上有尊嚴的生活。說到這裡，黃向麗的眼睛裡卻有光。"在内心深處，我想成為像他這樣的人 - 充滿活力，充滿對藝術的熱愛，但也要将這種熱情傳遞給觀衆，"黃說。"
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勇敢地對待你：
"疾病是生活的黑暗面，是一個更麻煩的公民身份，"作家蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）在《疾病的隐喻》（The Metaphor of Disease）中說。每個來到這個世界的人都有雙重國籍，一個屬于健康王國，另一個屬于疾病王國。雖然我們都隻樂于使用健康王國的護照，但遲早，至少在一段時間内，我們每個人都将不得不承認我們也是另一個王國的公民。"我們每個人都離疾病不遠了。
癌症在一般知識中是一個沉重的話題。在言語之間，我們總是避免。因為它代表着恐懼，它帶來了痛苦，奪走了生命。但它也讓人們重新審視自己與他人的關系，從遠方到世界，生與死之間的關系。
我沒有在舞台上扮演過癌症患者，但我知道與癌症作鬥争的人是勇氣的代言人。從某種意義上說，與癌症作鬥争的人比絕大多數人勇敢得多。從你被診斷出來的那天起，你就開始了一場偉大的鬥争，一場與命運的鬥争，我對每一位戰士都非常欽佩。
我肯定感覺不到痛苦和絕望，但我記得那部醫學紀錄片：癌症病房不是煉獄，它有世界上最深，最純粹的愛。當我們能夠以開放的思想看待死亡時，我們就能更好地熱愛生命。其實，除了沉重之外，我還從你身上學到了面對苦難的堅韌，學會了如何更好地去愛，如何說再見。我認為人生高度的定義永遠是愛與溫暖，人生的悲喜劇永遠是一個統一的名字：愛。
我希望你和我，既能愛自己，又能愛身邊的人。
（粉紅小馬項目成立于2000年，是由拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）發起的全球癌症治療慈善機構。）
黃向麗創意靈感牆
攝影：吳明
編輯/創意：紀子
造型：嘉勇
化妝：王曦
發型：岩松
采訪/寫作：張志毅，紀子
燈光：上德象
地點：蜂巢劇院