說起今年7月的大新聞，垃圾分類肯定是不可或缺的，相信現在很多朋友，看到垃圾會腦殼痛，是以本着毒藥攻擊的原則，小編想向大家推薦一部"全垃圾"的動畫電影——《女人他》。
《女人》是一部國産固定舞台動畫，導演周勝軒于2018年6月22日在上海電影節上映，雖然該片未能在影院上映，但憑借前衛的風格和批判的故事精神，在網絡上播出後獲得了不少好評，并獲得了第21屆上海電影節金獎最佳動畫電影提名。
了解固定動畫的朋友都知道，固定動畫可以說是最簡單、最複雜的動畫範疇，手動門檻不高，但時間成本非常高。《女人》一共花了六年時間才完成，而除了後期特效，影片有200多個模特，以及幾乎一個導演拍攝的5萬多張照片，最有意思的是，影片用來搭建場景和制作人物，80%以上的物品都是造成家庭垃圾造成的。
調整模型的導演
但選擇用生活垃圾來拍這部電影，不是做噱頭或行為藝術，隻是因為導演在制作《女》還是個學生，雖然有足夠的時間，但是沒有錢，是以他想到了最便宜的垃圾做方法！
後來，周勝軒發起了一場浩大的垃圾收集活動，當參加的同學們，誰會想到自己捐出的垃圾，已經成為别人夢想的基石？
由沾滿污漬的舊衣服制成的"出生監獄"
這部由生活垃圾誕生的電影，很好地證明了想象力可以改變人們感覺的真理，使我們的生活變得生動起來。
周勝軒的想象力賦予了垃圾更豐富的意義，也改變了自己的命運。廢舊衣服、煙頭、紙箱、水管、酒瓶...在電影中變成了一個工廠，一個監獄，一片森林，一條街道。後來，《女人》成名了，本來應該扔進垃圾場的垃圾現在在上海魏美術館展出。
女鞋、男鞋和獨眼嘴唇的一些角色設定
電影《女人》從名字上應該不難看出，這是一個關于女權主義的故事，它用垃圾的現實建構了一個奇怪的奇幻世界。故事的主人公是一雙鮮豔的紅色高跟鞋，她生活在一個不允許女性高跟鞋工作賺錢的世界裡，隻能成為奴隸，單身母親高跟鞋為了養活自己的唯一女兒，Yirong為了男鞋在煙廠抽煙。
看完故事集，無論你認為自己是女權主義者還是反女權主義拳擊，要評論拳頭不能往下看，一定要說些動腦子然後打字，不要跟着風讀就好玩。
男女權力的博弈，權力與欲望的較量
故事中的女鞋和男鞋分别象征着女鞋和男鞋，在這個鞋的世界裡，女鞋作為黑鞋的奴隸被軟禁在"出生監獄"，男鞋為女鞋提供食物，女鞋在監獄裡生後代，新生鞋都具有女性鞋的特點， 但她們通常立即變成男鞋，她們的母親繼續去監獄生産。
：： 翻新手術：切掉象征女性特征的植物，并将它們染成彩色
女主角目睹了殘酷的變身手術，無法忍受自己孩子承受這些，于是她攻殺了典獄長，帶着女兒逃跑，為了撫養女兒，她把典獄長的皮套戴在身上，僞裝成男鞋在煙廠工作。
當然，即使外表看起來一樣，男女之間也總有很大的差別，女鞋總是努力融入集體。在一次盛大的慶祝宴會上，女主角為了賺更多的食物，學男鞋喝絲襪酒，然後吐出一顆櫻桃。
櫻桃以"獨眼的嘴唇和牙齒"讓煙草廠的上級感到驚訝，他用食物引誘女主角，将她帶到自己的"魔法洞穴"，通過吐出更多的櫻桃來為自己服務。
這裡的櫻桃是一支重要的筆，象征着欲望的果實，櫻桃出現在圖檔中，背景聲音是令人回味的女性呻吟，再加上魔洞中的許多裝飾，都暗示着櫻桃指的是生活的"潛意識規則"。
後來，在剝削和壓裂的過程中，女主角暴露了身體的自然力量（女性自我），這讓獨眼的嘴唇和牙齒發怒，他砍掉了女人的眼睛，縫了嘴巴，在她的身上插入象征着男性力量的金屬釘子，試圖改變她，但這被女鞋的力量所取代， 她狼吞虎咽地攻擊女鞋的惡意，長出了更大的惡意來推翻男鞋的統治，女主角的過程也是自己造成的。
欲望森林覆寫工廠
在這裡，以女主角為中心的對男性氣質的反抗已經結束，看到這裡，有些人可能會覺得導演太醜的男人，以女權主義的名義奉承女性，但後半部分的劇情卻是巅峰回路。
撫養女兒後，女人走進鏡林，看着她枯萎的植物，突然感到無比孤獨，她喝着襪子和酒，卻不再吐出鮮紅色的水果，欲望樹不接受幹果，她失去了獲得食物的資格。回顧自己的一生，她似乎從無到有，最後她選擇了走到最後。
鏡林中的忏悔母親
母親離開後，女兒在鏡面森林中發現了母親的秘密——用欲望的果實換取食物。于是她把煙廠改造成櫻桃工廠，指令所有女鞋工無休止地生産欲望的果實，被送到地下換取更多的食物，她又變成了一個獨眼的嘴巴——影片的結尾，世界再次籠罩在權力和欲望之中。
故事的真正意圖也是在最後一刻浮出水面的，權利面前沒有性别認同，一旦有多餘的欲望，那麼一切都會被賦予權力，真正的受益者沒有性别，絕不隻有"獨眼的嘴唇和牙齒"。《女人》乍一看看像是女權主義者，但它也嘲笑極端女權主義。
平等的前提不一樣，但互相尊重
劇前半部分提到的櫻桃是用來取悅男鞋的，女主角似乎解放了女鞋，但最終隻有女鞋從監獄到工廠，她們依然生産櫻桃來侍奉男鞋，但同時沖突的壓力男鞋，男鞋也想體面地留在工廠裡， 隻能僞裝成女鞋，否則隻能淪為欲望樹的土壤，就像一開始女鞋穿男鞋進廠一樣。
性别認同的差異給每個人不同的社會期望，男性被期望堅強、占主導地位，女性被期望軟弱、順從，女權主義擡頭，一些極端的女權主義開始煽動男女對立，在這種催化作用下，女權主義已經成為一個敏感詞，如果有人表達了自己的女權主義，那極有可能是諷刺的。
撇開極端女權主義不談，單靠女權主義對某些人來說并不是很能接受，男人認為女人不能付出和男人一樣的勞動，是以他們沒有資格談論平等，但生理和心理的差異注定了男女不能完全一樣，但這種差異并不意味着哪一方不如哪一方， 并不意味着女性付出的比男性少，更何況雙方付出的一樣才能得到同樣的待遇。
影片中的女主角，以及化妝的男鞋，都試圖讓自己看起來像别人，但從未得到同樣的待遇——根本不是導緻不平等的差異，而是因為他們原來的功能沒有被對方認可。
在他的自傳中，導演提到他生活在一個"堅強的女人"家庭，他的父親和母親作為一個堅強的女人在外面打架。他的母親經常加班，帶薪喝酒，深夜回到浴室裡吐酒在他的記憶中，當時周勝軒覺得他的母親"像個男人一樣"。
國小時，周勝軒寫了一篇作文，第一句話是"我媽媽是男人"，周勝軒的母親看到這句話立刻開始哭泣，這讓他意識到，母親也有柔軟的一面，他無意識的偏見刺傷了她的母親，母親的眼淚也說了出來，她因為性别和功能與各種惡意生活不一緻——從此， 周勝軒産生了為父母拍電影的沖動。
進入電影學院後，周勝軒開始實作計劃，《女人》在制作過程中越來越有核心。現在形成的"女性主義"，除了關注母愛、男性氣質和女權主義外，還猛烈批判了所有與"身份認同"相關的歧視和偏見，如膚色、性取向、性格等都不是"主流"所尊重的特殊地位，相信每個處于這種特殊地位的人都能從"女性他"的身體裡看到自己。
世界上沒有人能保證他們不會陷入這種特殊地位。貧窮、內向、外表差、疾病、年老等可能會讓一個人處於「低動力」，而創造出「身份優越」的那些富有、外向、好看、健康、年輕的人，但這種優越感最終很容易壓抑在製造商身上，因為財富會流動，性格不劣，健康和時間是最容易失去的。
變性後仍未被集體接受的女演員
既然人不能是一樣的，他們應該尊重差異。我想，真正向往的"女性"的世界，一定是充滿寬容的，隻要是誠實的人，可以自由選擇自己的身份，穿自己喜歡的衣服，做自己喜歡的工作，有結婚生子的自由，不必活在任何人的眼裡。也許這是漫長的一天，也許它根本不會到來，但隻要再有一個人意識到尊重的重要性，"身份"之間的距離可能會縮短一點。