張百芝最近穿了芬迪春夏系列備受矚目的走秀照片，讨論相當高。
不知道她是否真的懷孕了，海報上的大部分姿勢都是坐着的。
上次在蔬菜市場拍攝我時，我的肚子微微擡起，這次拍攝的新照片也是如此。
這是fendi 2021春夏高定系列節目，因為疫情爆發，整個節目都在網上直播。
除了張伯芝，T台上還有其他熟悉的女明星。
和譚卓一樣，這次她是主角。
一個簡單的黑色看空域打開，是一個時尚與實用平衡的很好的女明星。
還有趙濤，她穿高定穿得太久，走上路有一種裹腳的感覺。
這台走秀也有麥子，黃歌的妻子，以前因為氣質出衆，才華橫溢，受到小範圍的欣賞。
麥子臉色很暗淡，但鏡頭掃到一邊，平坦的眉毛和鼻骨一眼就一眼。
這次印象最深刻的是杜偉和小軒。
他們完美地诠釋了所謂的超模比例和骨架。
為了搭配低調的奢華服裝，整個秀場環境非常優雅，走道上圍滿了鮮花和綠色植物，但色彩相對清澈，而服裝，則有低調的生命力。
這讓人想起了德裡斯·範·諾滕（Dries Van Noten）的綿羊，這位謙遜的設計師紳士幾十年來一直不追求時尚，一心一意地與鮮花打交道。
他有一個私人花園，裡面種滿了植物，牡丹，八朵仙女花，雛菊，杜鵑花，樹木。
他在各種時裝設計中都使用了花卉元素，并按照自己的方式行事。
他的每一場秀都有大量的綠色花朵元素，而圓潤後自然的和諧，讓他的服裝看起來雖然紫色和紅色通向，其實并不讨人喜歡，充滿了獨立和輕盈的感覺。
就像這種感覺：每當冬天的水分和靈氣幹燥時，春天隻需點選一下即可恢複。
最重要的是，在春天變得美麗是你可以完成的事情，而不必為天賦而戰。
讓自然發生的美是春天的主題，趁勢而歸，誰不想遮蓋高高的春天，是以隻把心放在肚子裡，享受做好自己的事。
如何在春天收獲一個更輕松美麗的自己，也許我們可以從經典電影中尋找靈感。
法國電影的浪漫
每個人都可以成為女詩人
如果你還沒有弄清楚如何開始春天，那麼從Houmai的電影開始是完美的。
作為法國著名導演，他的電影風格輕盈内斂，一方面展現了情感糾葛的不确定性，進而呈現出持有私貨的潮流，其獨特的品味放在了主角身上。
看他的電影是一種情感和視覺的雙重享受，影片的視聽語言是多汁的，讓人看不出會感到口渴。
"我避免展示那些容易過時的東西，"赫梅說。
這部電影的主角隻喜歡簡單的基礎，這與他們柔軟、自信的姿勢更适得其反。
《春天的故事》是他70年前的作品，是第一部《地球上的四季》。
女主角珍妮井然有序，但影片以她在各種不确定的情況下開始。
與她相反，娜塔莎，一個她很熟悉的女孩，在朋友的聚會上認識，娜塔莎提出帶她回家。
于是，理性的女人被拖入了不确定的生活中。
女人喜歡穿各種藍色。深淺藍色穿在身上，搭配白色、米色圍巾或毛衣披肩，再戴上藍色串珠項鍊，不打破秩序的同時争取輕盈感。
娜塔莎的性格純潔外向，是春天的化身。
她的大部分衣服都是綠色的。綠色家居T恤，綠色圓領針織黑色波浪點半身裙，綠色開襟衫和淺色牛仔褲，簡約舒适。
還擅長使用牛仔元素進行折疊，如壓碎的花朵，黑色的舊毛衣，綠色的内裡，再加上時尚的腰帶，基本款式也可以抛出新的花樣。
侯麥的另一部作品《女朋友的男朋友》在穿搭上也是超強治愈的，随便帶一個去上班和春天就可以了。
普魯士藍和綠色在這裡經常被使用，改變材料和風格，氣氛立即從休閑過渡到社交環境，以産生香味的圖像。
這部電影講述了一段四角戀情的故事，其中侯美巧妙地使用服裝來呼應這段關系。
在他的電影中使用了單色美學，使火變得純綠色。也就是說，用同一種顔色系統的顔色，在陰影中做出回聲，讓顔色來驅動顔色。
"雙刃"
比如，紅色在他的鏡頭裡，也可以代表萌芽的情感、活力。
在每一個場景中，人們的着裝與風景都達到了美妙的和諧。
除了善于用不同的色彩線條來營造故事感之外，侯麥的女主角也喜歡用各種單品和風格來強調那種如果沒什麼性感的話。
即使穿着帶襯墊的肩部西裝，侯麻女孩也不會穿高跟鞋來強調力量感，穿一雙平和舒适的平跟鞋，一直隻想取悅自己的感情。
他們也愛穿各種針織品，以減輕對自己身體的負擔，輕便易織在肩上，溫暖優雅。
秋天的故事
針織的美妙之處在于，任何穿着它的人都會變得懶惰，似乎可以阻擋身體的焦慮。
然後是各種各樣的襯衫，顔色令人耳目一新，很難将喜歡穿襯衫的女孩與精緻的襯衫聯系起來。
他們似乎不太可能受寵若驚，充滿不可替代的性。
《火神鏡》中的女人也喜歡用各種單品來提升色彩。
例如，皮帶的使用。
少女心中五顔六色的發帶和大粒狀的珠子項鍊，光鮮亮麗，純真。
似乎所有的注視都是為了讓片中的女人看起來不合時宜。
近年來，法式風格被女明星轉變到過于精緻的地步。
不是每個人都能穿茶色連衣裙，條紋襯衫，絲滑的白色襯衫.
法式風格的主旋律是"我不在乎"，隻要你開心，就做任何事情，在着裝要求上都是一樣的。
碰巧的是，大多數以懶惰而聞名的文學女神都來自法國。
比如《愛在》三部曲的女主角朱莉·德爾普（Julie Delpe），黎明前的愛情，日落黃昏的愛情，午夜之前的愛情。
男女在火車上相遇，然後在天南海北部聊天，起初被困在他們異想天開的話語中，然後被松散的女主深深地吸引。
她非常随意，簡單的T恤和牛仔褲支援了大部分情節。
另一位文學女神朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）也簡單随意。
她的"紅，白藍三部曲藍"具有大面積的黑色外觀，黑色毛衣，黑色外套和khuka色的單肩包。
平時打扮也很随意。
他們對美的定義與他們的穿着無關。
這種風格内向，舒适性感。
也許法國電影女主角最迷人的地方就是穿着舒适的态度。
穿上你的平底鞋，你可以去更多的地方，看到更好的風景。
衣領介于性感和舒适之間，揭示了鎖骨的優雅。
而茶禮服讓人聯想到午後的陽光，穿着它仿佛觸手可及，仿佛在田園生活觸手可及的地方。
而這位法國電影女主角在調情時說：來我家，家裡有很多書。
也許這種放松源于獨特的曆史條件。
在"文化例外"政策的保護下，法國結束了大衆流行文化的入侵，尤其是以好萊塢為代表的美國文化的滲透。
綿羊女神朱莉·德爾·波特（Julie Del pote）曾表示，她不會迎合好萊塢。
法國人保留了許多利基文化，因為他們重視保護自己的文化。這種信心寄托在法國女性的衣櫥裡。
一切似乎隻是好的審美規律是大衆審美體系的基礎，激進的消費觀念無法刺激它們。
法國女孩懶洋洋地曬着太陽，而中國女孩在快節奏的城市中被貼上了标簽。
想要得到這種不廢話的心态并不容易，為此，最好學會放慢腳步，冷靜一點，敢于擁抱"落後"，善待自己的靈魂。